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一、引言

中國漆畫藝術經(jīng)歷了漫長的發(fā)展史，是現(xiàn)代漆畫藝術的根基。眾所周知，我國漆畫藝術有著悠久的歷史與高超的技藝，漆畫創(chuàng)作因此擁有了更多的可能性。而隨著時代的發(fā)展進步，人們的審美情趣也逐漸發(fā)生變化，在漆畫藝術創(chuàng)作中不僅需要考慮技藝、藝術表達等方面，還要與時俱進予以革新。所以，認真思考扎根于傳統(tǒng)但又不束縛于傳統(tǒng)的漆畫藝術創(chuàng)新技法，具有重要研究價值，而立足時代語境，漆畫藝術有了更多元的創(chuàng)新方向。

二、漆畫藝術概述

從狹義層面來看，漆畫指的是用天然漆作為主材料的繪畫；而從廣義層面來看，漆畫是指一切與漆相關的繪畫，包括漆與其他材料相互結合的繪畫。[1]漆這種材料有著極強的包容性，而且隨著時代的發(fā)展，漆藝的應用范圍也在逐步拓寬，被融入各個領域。比如，應用在各種金、銀、陶瓷、木頭、竹子等材質制作的工藝品或生活用品當中。[2]同時，漆畫藝術手段也出現(xiàn)了新的變化，如鑲嵌、刻畫、描繪等，逐漸成為一種表現(xiàn)力極強、視覺效果好的藝術門類。如今，漆畫作為一種獨立畫種存在，具有工藝性與繪畫性的雙重特性，相較于其他畫種而言，其具有廣闊的發(fā)展前景。

三、時代語境下漆畫藝術創(chuàng)作的發(fā)展變化

（一）更多元的文化內(nèi)涵

現(xiàn)代漆畫藝術創(chuàng)作對文化內(nèi)涵的表達更加看重，而且文化內(nèi)涵也更加多元，不僅具有傳統(tǒng)漆畫技藝的底蘊，也有時代語境下的新意蘊。漆畫傳統(tǒng)技藝更關注對自然事物的刻畫，但現(xiàn)代漆畫藝術創(chuàng)作則對視覺審美更看重，意味著漆畫藝術創(chuàng)作中的表達形式由單一化向多元化轉變，賦予表達的文化內(nèi)涵也更加深入，不止停留在表象，而是探究其內(nèi)在本質。

（二）逐漸復雜的空間觀念

由于受到現(xiàn)代思潮與不同文化的沖擊，傳統(tǒng)文化形態(tài)也朝著動態(tài)化方向發(fā)展，體現(xiàn)在漆畫藝術創(chuàng)作方面則出現(xiàn)了日漸復雜的空間觀念。具體來講就是多類漆畫藝術作品在空間觀念層面彼此借鑒與融合，進而造就了空間觀念的復雜化發(fā)展趨勢。傳統(tǒng)漆藝本就表現(xiàn)出復雜層的次結構特征，表達的是人們各有差異的思維理念，而時代語境下的漆畫藝術創(chuàng)作引入了現(xiàn)代社會的價值觀、審美情趣，帶來了更多元的空間表達，讓漆畫藝術創(chuàng)作有了更大的發(fā)揮空間。

（三）多樣的文化生存空間

從生存空間層面來看，漆畫藝術具備一定的優(yōu)勢，但同時也受到生態(tài)環(huán)境、人文環(huán)境等因素的影響。漆畫藝術創(chuàng)作不僅傳承了傳統(tǒng)的漆畫技藝，而且也在不斷創(chuàng)新，與時代發(fā)展同步，所以其創(chuàng)作有了更多的可能性。傳承漆畫技藝的原始特性，能夠讓漆畫藝術風格具備深厚的文化底蘊，而與現(xiàn)代多元文化承載介質進行結合，也賦予了漆藝和現(xiàn)代漆畫更寬廣的傳播范圍，使漆畫的功能性得到實現(xiàn)，獲得了多樣的文化生存空間。

（四）逐漸復雜的發(fā)展趨勢

當代漆畫藝術既有對傳統(tǒng)技藝的傳承，也有對現(xiàn)代創(chuàng)作理念的融合，表現(xiàn)出了逐漸復雜的發(fā)展態(tài)勢，這一態(tài)勢也預示著多元文化在漆畫藝術創(chuàng)作中得以共存，盡管會造成作品的主題、傳播方式的不可預見性，但也讓藝術表達語言更加新穎，進一步推動了漆畫藝術的發(fā)展。[3]所以，在對漆畫藝術作品進行創(chuàng)作與傳播時，需要立足現(xiàn)代人的審美取向，在特定的人文土壤、社會時代中加以思考，讓漆藝與漆畫全面融合，共同向前發(fā)展，推動我國漆畫藝術產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

四、時代語境下漆畫藝術的創(chuàng)新要點

時代語境下漆畫藝術的創(chuàng)新可視為新型材料的繪畫形式，在前期發(fā)展中由于對其前景不可預見，所以基本由創(chuàng)作者自身的藝術觀念主導，在創(chuàng)作實踐中會傳承應用傳統(tǒng)工藝技法，基于現(xiàn)代材料表現(xiàn)出的紋理特色以及基于繪畫基本規(guī)律，展開觀念性、繪畫性的創(chuàng)作。而隨著當代漆畫藝術的不斷發(fā)展，這門藝術的前景也從不可預見轉變?yōu)榭深A見，同時朝著多元化方向發(fā)展。所有事物的發(fā)展均遵循著創(chuàng)新演變的規(guī)律，漆畫藝術同樣如此，需要在傳承傳統(tǒng)的基礎上實現(xiàn)古為今用，722022.07藝術大觀進而實現(xiàn)創(chuàng)新，踏上多元化發(fā)展的道路。

（一）藝術風格多元化
在當前全球化時代語境下，現(xiàn)代漆畫藝術的風格由于受到各種思潮的影響而逐漸出現(xiàn)變化，這種變化也推動風格朝著多元化方向邁進。一方面，這一創(chuàng)新性表現(xiàn)在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作觀念層面。縱觀傳統(tǒng)漆畫藝術作品，會發(fā)現(xiàn)其寫實風格非常抽象化，許多畫面的明暗度、色調對比較為模糊，盡管這是傳統(tǒng)漆畫創(chuàng)作的典型手法，重在意境體現(xiàn)而不在寫景，但仍顯晦澀難懂，所以該藝術形式長期以來難以被普通大眾接受，與大眾審美情趣產(chǎn)生距離。而當今時代，我國藝術創(chuàng)作者受西方寫實風格影響至深，在漆畫藝術創(chuàng)作中會選用更細致的色彩，同時，色彩的調配更傾向于對現(xiàn)實人物、景色、動植物的寫實，這一對具象事物進行現(xiàn)實還原的表現(xiàn)方式，降低了漆畫藝術的審美難度，進而增強了大眾的審美趣味。另一方面，多元化創(chuàng)新形式同樣體現(xiàn)在對藝術風格的定位及意蘊解析中。現(xiàn)代漆畫藝術更看重故事性體現(xiàn)，并且這一故事性跳脫出了形式層面的表達，而主要以色彩比對、景深營造去帶給欣賞者視覺沖擊，呈現(xiàn)出的效果非常好。[4]當然，現(xiàn)代漆畫藝術對故事性表達的摸索還在繼續(xù)，逐漸深化至情境轉化、動態(tài)捕獲等表達層面。最重要的是，能夠表現(xiàn)出多元化特性，促使多元藝術形式實現(xiàn)彼此交融與轉化，進而帶來更豐富的審美趣味，而非機械化的符號堆砌。

（二）內(nèi)在本質創(chuàng)新發(fā)展

現(xiàn)代漆畫藝術內(nèi)在本質需要從文化情景與抽象現(xiàn)實情景兩個層面展開探究。其一，立足文化情景內(nèi)涵視角展開探究。文化情景內(nèi)涵具有鮮明的文化特性，但文化特性是跨越時空的，在不同時期會產(chǎn)生不一樣的理解，而且這些理解會因為社會時代發(fā)展的現(xiàn)實狀態(tài)表現(xiàn)出差異。值得關注的是，文化情景內(nèi)涵屬于一種基層式藝術追求，該藝術追求與大眾審美能力有關，但同樣具備極強的主觀性審美特點。這一問題在歷史發(fā)展中永遠無法平衡，所以會造成漆畫藝術創(chuàng)作中文化情景內(nèi)容的分化。[5]其二，立足抽象現(xiàn)實情景內(nèi)涵層面進行分析。要想在漆畫藝術創(chuàng)作方面有哲學層面的拓展，必定要對抽象現(xiàn)實情景化表現(xiàn)形式展開細致分析，從中提煉出能夠與大眾真實情感形成共鳴的要素，進而為創(chuàng)新夯實基礎，實現(xiàn)漆畫藝術本身內(nèi)涵、人文本質的創(chuàng)新發(fā)展。

（三）創(chuàng)作手法融入創(chuàng)作者藝術思考

漆畫藝術創(chuàng)作中的新視角、新材料、新技法，能夠對該門藝術的創(chuàng)新形成有效刺激，漆畫能夠將書法、篆刻等多種藝術形式進行融合，從而為創(chuàng)作者的藝術創(chuàng)新指明方向。在進行漆畫藝術作品創(chuàng)作時，創(chuàng)作者只有非常自然地融入自己的藝術思想，才能對材料和技法進行隨心所欲的運用，創(chuàng)作出來的漆畫作品才更有溫度和個人特色，同時在漫長的創(chuàng)作期間，能夠進一步深化創(chuàng)作者與漆畫作品之間的溝通，最終達到理想的境界。漆在漆畫創(chuàng)作中是最為關鍵的材料，以各種繪畫手段作為輔助，便能創(chuàng)作探索出一種具有綜合特點的漆畫藝術創(chuàng)作新模式。[6]舉例來講，可在漆畫創(chuàng)作中與電烙畫、油畫、篆刻、書法等藝術形式和相關工具進行融合，通過融會貫通創(chuàng)作出具有個人特色的作品，促使作品能夠形成鮮明的特色。其中泥土、油彩、麻繩甚至混凝土等材料，均可成為創(chuàng)作素材。由此可見，時代語境下漆畫藝術的現(xiàn)代化發(fā)展還需要不斷進行實驗性探索，在傳承傳統(tǒng)藝術的基礎上進行創(chuàng)新，以“融合”的心態(tài)創(chuàng)作更有利于漆畫藝術的發(fā)展。

（四）漆畫藝術語言的材質性創(chuàng)新表達

漆畫創(chuàng)作者應當對漆藝具體形式下蘊含的內(nèi)涵有所理解與鉆研。眾所周知，漆畫藝術語言的材質性表達與漆畫工藝技法相互依存，對漆藝中的有關技法進行移植，并且對其他畫種技法予以借鑒，進而形成多種類型的全新漆畫表現(xiàn)形式。此外，不同的漆畫材料具有不同的質感、肌理，在鑲嵌、描繪等技法處理下形成了或平面、或立體的造型，既可以是具象的，也可以是抽象的，在各種材料和技法的碰撞下，造就了形形色色的繪畫語言和內(nèi)涵。比如蒔繪的典雅、點螺的絢爛、蛋殼的質樸、金銀箔的尊貴以及潑漆的自然，等等。[7]其中，傳統(tǒng)繪畫材料如金銀箔在現(xiàn)代漆畫藝術創(chuàng)作中有了更多非傳統(tǒng)化的應用，從應用效果來看其承載了現(xiàn)代漆畫語言更多的表達，賦予了漆畫作品更強烈的表現(xiàn)力和感染力，甚至助推漆畫藝術形成特色化的藝術語言體系。需要格外重視的是，如果對題材進行生搬硬套，那么漆畫藝術必將無法體現(xiàn)其特色。在現(xiàn)代漆畫藝術語言材料與傳統(tǒng)文化背景環(huán)境下，許多漆畫創(chuàng)作者完全依據(jù)自我感覺將媒介與自身相連，并未綜合考量漆畫藝術所承載的文化屬性及民族屬性。所以，也就造成如今大量毫無思想、毫無情感元素的流水線式加工品出現(xiàn)在市場上，讓本屬于漆畫藝術作品的藝術靈魂蕩然無存。值得注意的是，當代漆畫藝術語言已不再是傳統(tǒng)漆畫工藝的產(chǎn)物，倘若工藝輔助表達，便能讓漆畫藝術作品更具感染力，在美學引導之下，作品的個性才能凸顯。所以，漆畫藝術作品需要保證獨創(chuàng)性，這是漆畫藝術語言創(chuàng)新的必備條件。而在漆畫藝術的語言表現(xiàn)方面，身為創(chuàng)作者一定不能局限于材料本身的物質性再現(xiàn)上，而是要沉下心來感受不同材質所蘊含的內(nèi)涵，結合前人的創(chuàng)作實踐經(jīng)驗，去深挖其中的可能性。對漆畫藝術語言表達途徑的探究，還需要更多創(chuàng)作者共同努力，在實驗中找尋答案，比如漆畫藝術作品中蛋殼的疏密度、刻漆的深淺度，等等，均彰顯著漆畫藝術的語言特性。又比如畫面中的光影、虛實變化，筆觸之間的節(jié)奏、韻律，能夠對畫面氛圍起到調節(jié)作用，賦予畫面靈動感。[8]漆畫藝術語言盡管會頻繁使用工藝技法表現(xiàn)形式，但二者并不能畫等號，雖然它們在思維方式、邏輯方式層面非常相近，但漆畫藝術語言要有繪畫藝術層面的思考，不能只是賦予材料表面。時代語境下越來越多的創(chuàng)作者用現(xiàn)代化藝術手段賦予漆畫藝術新的生命，并對漆畫藝術的表現(xiàn)形式和藝術語言的發(fā)展方向，提出了一系列疑惑，比如漆畫藝術能否處在傳統(tǒng)繪畫框架中向前發(fā)展。針對傳統(tǒng)繪畫形式中本體論語言的持續(xù)探究，造就了如今繪畫藝術語言趨于同質的現(xiàn)狀。傳統(tǒng)繪畫形式中漆畫藝術語言依舊有巨大的可探索空間，并且其創(chuàng)新與外界變化發(fā)展不會形成矛盾，原因在于相較于其他類型繪畫而言，漆畫藝術語言的復雜性與獨特性更加顯著。而正因為這種獨特與復雜屬性的存在，才造成漆畫藝術在現(xiàn)代社會中面臨著傳承困境，逐步喪失了生存空間。所以，漆畫藝術的創(chuàng)新并非只是簡單地轉化繪畫模式，而是充分發(fā)揮該門藝術的特性，于創(chuàng)作中體現(xiàn)材質與性能的美，找尋漆畫藝術的現(xiàn)代靈魂，如此才能讓漆畫藝術契合現(xiàn)代人的審美情趣。

五、結語

綜上所述，當代漆畫藝術的發(fā)展必須具備創(chuàng)新意識，而創(chuàng)新不僅要在繪畫、工藝技法等方面有所體現(xiàn)，還需要革新設計理念。作為漆畫藝術創(chuàng)作者，要想找到新的漆畫創(chuàng)作方向，必須在傳承傳統(tǒng)技藝的基礎上進行現(xiàn)代化設計創(chuàng)作，為現(xiàn)代漆畫藝術發(fā)展夯實基礎。縱觀近些年的漆畫展覽，會發(fā)現(xiàn)已有許多青年藝術家以獨特的想法賦予漆畫藝術作品全新的風格與題材。可見，漆畫風格不再局限于工藝技法，材料、形式等均可成為創(chuàng)新方向，此舉為現(xiàn)代漆畫發(fā)展注入了新的活力。所以，作為漆畫藝術創(chuàng)作者，必須克服重重困難，積極探索創(chuàng)新，讓漆畫藝術走進更多人的視野，從而獲得更多的發(fā)展機遇。

作者:石霽 李丹霞 單位:黔南民族師范學院