隨著經濟發展與科技進步，我國基礎設施和軟件技術也在不斷提升，以抖音、微信等為代表的新媒體，以傳播快、形式多樣、制作簡單、復制性強等特點，深受廣大觀眾的喜愛，并得到廣泛使用和傳播。新媒體時代給傳統廣播電視編輯工作者帶來巨大挑戰的同時也帶來了機遇。為了滿足時代發展的要求，新聞工作者的工作思路和工作方法需要不斷提升，緊跟時代步伐。面對廣播電視需求的多樣化，編輯工作者需要加強創新，以多元化的設計思路制作、編寫新聞，增強與觀眾的互動溝通，提高美學修養。新媒體時代下，如何打破傳統廣播電視媒體的限制，找到適合的發展道路，已成為廣播電視編輯工作人員需要認真思考的問題。為此，以新媒體環境為研究背景，分析廣播電視編輯工作的特點，提出廣播電視編輯人員業務能力提升的策略，希望能夠為廣播電視行業發展帶來幫助。新媒體時代對當前的廣播電視媒體造成了很大的沖擊。在此背景下，傳統廣播電視媒體需要找到一條合適的發展和創作道路，以適應社會的整體環境。因此，廣播電視編輯人員需要提高自身的業務能力，不斷創新，了解新媒體時代下廣播電視的特點，提高廣播電視的質量，從而確保廣播電視事業能夠長期穩定地發展。

一、分析新媒體廣播的基本概念與特征

新媒體時代背景下的廣播電視編輯工作，與以往傳統的廣播電視編輯工作有著很大的差別。作為編輯人員，需要認識到傳統廣播電視和新媒體廣播電視之間的差異，加強傳統廣播電視改革，讓傳統廣播電視更好地適應新媒體環境，并找到屬于自身的發展道路[1]。因此，筆者在本文針對新媒體背景下廣播電視編輯工作的特點進行了分析，其中包括新媒體背景下廣播電視工作的廣泛性以及創新性，具體內容如下。

1新媒體背景下廣播電視編輯工作具有廣泛性

在當前時代背景下，網絡技術、新型技術的支持使各行各業的發展都呈現出多元化的趨勢。基于此，人們對廣播電視節目的需求也逐漸增加，希望能夠滿足自身娛樂、咨詢、學習等多方需求。這無疑為廣播電視節目帶來了更大的挑戰和機遇。在這樣的環境下，廣播電視的編輯人員需要提升自我的競爭能力，認識到新媒體為廣播電視行業帶來的挑戰，使廣播電視適應新媒體的發展趨勢，設計和制作出更多優秀的廣播電視節目。為了滿足用戶的多種需求，廣播電視節目的廣泛性、綜合性便顯得尤為重要。廣泛的節目形式能夠滿足觀眾的不同需求，多元化的節目內容可以不斷吸引觀眾，讓節目得到更多的關注和認可，以提高廣播電視節目的效果和質量，適應新媒體時代的發展趨勢[2]。此外，新媒體時代背景下，人們的關注點也發生了變化，受眾的思想更加多元化和現代化，從以往關注國家實事、國家政策轉變為關注美食、國內外咨詢、旅游等相關信息。因此，編輯工作人員不能局限在以往單一的節目內容上，而是要對節目的內容進行創新，這樣才能滿足民眾的需求，吸引民眾的關注。但這也在很大程度上增加了編輯工作人員的工作量，帶來了更大的挑【戰，編輯需要了解和熟悉的領域更加廣泛，需要具備的技能也更加多元。

二、新媒體背景下廣播電視編輯工作具有創新性

摘要:“制播分離”一詞是多年來廣電行業的熱門詞匯,但因各種因素限制,長期以來進展較為緩慢。伴隨著“上海廣播電視臺”、“上海東方傳媒(集團)有限公司”兩塊嶄新的牌匾亮相,上海在全國率先整體實施廣播電視制播分離。制播分離的目標是促進電視臺“為播出而制作”轉向“為市場而運作”,解決播出機構內部自身的改革問題,將政策允許的制作業務和其他經營業務剝離出來,打造市場主體,激活播出機構自身的創新能力。理順國有播出機構與社會制作機構之間的市場關系,在進一步夯實廣播電視播出機構導向職責的同時,鼓勵更廣泛的市場競爭,推動產業做大做強。

關鍵詞:制播分離;公司;品牌節目;廣播電視產業化

上海文廣在全國廣電系統內率先實施廣播電視制播分離,改制方案是將上海文廣分拆為上海廣播電視臺和東方傳媒。上海廣播電視臺,繼續實行上海文廣現有的事業體制,新成立的東方傳媒,將由上海廣播電視臺控股,實行“臺屬、臺控、臺管”,東方傳媒將囊括上海文廣除“新聞”以外的全部制作資源。

近年來,“制播分離”是我國電視界的熱點話題,所謂制播分離就是將電視制作與播出分離開來。從我國的國情來看,則指的就是國家電視播出機構在保證正確輿論宣傳的前提下,將部分非新聞節目的生產制作交由社會上電視制作公司來完成的一種管理體制。那么,上海文廣在全國廣電系統內率先實施廣播電視制播分離,這一舉措將對廣播電視業帶來哪些利與弊呢?

一、制播分離的概念及涵義

制播分離的概念來自于英文“Commission”,最早起源于英國,原意是指電視播出機構將部分節目委托給獨立制片人或獨立制片公司來制作。

摘要:“制播分離”一詞是多年來廣電行業的熱門詞匯,但因各種因素限制,長期以來進展較為緩慢。伴隨著“上海廣播電視臺”、“上海東方傳媒(集團)有限公司”兩塊嶄新的牌匾亮相,上海在全國率先整體實施廣播電視制播分離。制播分離的目標是促進電視臺“為播出而制作”轉向“為市場而運作”,解決播出機構內部自身的改革問題,將政策允許的制作業務和其他經營業務剝離出來,打造市場主體,激活播出機構自身的創新能力。理順國有播出機構與社會制作機構之間的市場關系,在進一步夯實廣播電視播出機構導向職責的同時,鼓勵更廣泛的市場競爭,推動產業做大做強。

關鍵詞:制播分離;公司;品牌節目;廣播電視產業化

上海文廣在全國廣電系統內率先實施廣播電視制播分離,改制方案是將上海文廣分拆為上海廣播電視臺和東方傳媒。上海廣播電視臺,繼續實行上海文廣現有的事業體制,新成立的東方傳媒,將由上海廣播電視臺控股,實行“臺屬、臺控、臺管”,東方傳媒將囊括上海文廣除“新聞”以外的全部制作資源。

近年來,“制播分離”是我國電視界的熱點話題,所謂制播分離就是將電視制作與播出分離開來。從我國的國情來看,則指的就是國家電視播出機構在保證正確輿論宣傳的前提下,將部分非新聞節目的生產制作交由社會上電視制作公司來完成的一種管理體制。那么,上海文廣在全國廣電系統內率先實施廣播電視制播分離,這一舉措將對廣播電視業帶來哪些利與弊呢?

一、制播分離的概念及涵義

制播分離的概念來自于英文“Commission”,最早起源于英國,原意是指電視播出機構將部分節目委托給獨立制片人或獨立制片公司來制作。

近幾年參與各種廣播文藝節目的評獎活動，聽評的廣播戲曲、廣播文學、小說連播、廣播曲藝、廣播綜藝等節目不下數百。也涉足電視文藝，如電視戲曲、電視音樂、電視散文、電視綜藝等。沉下心來，不免有所思考。本文重在點評廣播文藝，但廣播電視不可全然分家，故而也兼及電視文藝。

喉舌與媒體

“喉舌”與“媒體”，涉及到廣播文藝功能的變化。

建國以來，廣播文藝經歷過一個由被動制作到主動創作的過程。或者說，是一個從為人作嫁到自己走路的過程。

50年代初，廣播隊伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術口（文化部）。電臺強調要成為黨和政府的喉舌，成為人民的喉舌。上情下達，下情上達，廣播是媒介和工具。當時新聞類、文藝類節目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說新聞節目是報紙的“有聲版”的話，那么文藝節目便是社會文藝的“錄放版”。文藝編輯有兩大任務：一，政策把關；二，編、播、錄、放。換句話說，就是對社會主義文藝作品加以篩選，進行廣播化處理。因此，他們盡管是決定節目優劣的關鍵角色，卻屬于默默無聞的幕后英雄，既不自我標榜，也不標新立異，只是當好配角。就“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節目制作方式多少有一點被動。

80年代初，改革開放的力度逐步加大。1980年10月，全國第十次廣播工作會議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。

近幾年參與各種廣播文藝節目的評獎活動，聽評的廣播戲曲、廣播文學、小說連播、廣播曲藝、廣播綜藝等節目不下數百。也涉足電視文藝，如電視戲曲、電視音樂、電視散文、電視綜藝等。沉下心來，不免有所思考。本文重在點評廣播文藝，但廣播電視不可全然分家，故而也兼及電視文藝。

喉舌與媒體

“喉舌”與“媒體”，涉及到廣播文藝功能的變化。

建國以來，廣播文藝經歷過一個由被動制作到主動創作的過程。或者說，是一個從為人作嫁到自己走路的過程。

50年代初，廣播隊伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術口（文化部）。電臺強調要成為黨和政府的喉舌，成為人民的喉舌。上情下達，下情上達，廣播是媒介和工具。當時新聞類、文藝類節目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說新聞節目是報紙的“有聲版”的話，那么文藝節目便是社會文藝的“錄放版”。文藝編輯有兩大任務：一，政策把關；二，編、播、錄、放。換句話說，就是對社會主義文藝作品加以篩選，進行廣播化處理。因此，他們盡管是決定節目優劣的關鍵角色，卻屬于默默無聞的幕后英雄，既不自我標榜，也不標新立異，只是當好配角。就“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節目制作方式多少有一點被動。

80年代初，改革開放的力度逐步加大。1980年10月，全國第十次廣播工作會議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。