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娛樂(lè)新聞范文第1篇

我國(guó)的新聞傳播業(yè)正在經(jīng)歷一個(gè)艱難的時(shí)刻，建國(guó)以來(lái)我們沒(méi)有市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下運(yùn)作的經(jīng)驗(yàn)，更沒(méi)有娛樂(lè)報(bào)道的經(jīng)歷。沒(méi)有本行業(yè)的職業(yè)意識(shí)，沒(méi)有自律的自覺(jué)，除了簡(jiǎn)單模仿外，一切都在摸索中。報(bào)道明星，何種情形下的事實(shí)可以報(bào)道，何種事實(shí)不宜報(bào)道，何種事實(shí)適于粗線條報(bào)道而不宜細(xì)致入微，如何把握評(píng)論的分寸，區(qū)分適度幽默和侮辱的界限，照片和圖畫(huà)如何既具有新聞價(jià)值，又要防止低俗或侵權(quán)，如何區(qū)分“滿足公眾正當(dāng)合理信息要求”和“迎合低級(jí)趣味”，如何在娛樂(lè)新聞的報(bào)道中掌握好公眾人物的隱私界限……

在這樣的情況下，實(shí)際工作中，我們只能用“心”去做娛樂(lè)新聞。

規(guī)范的心

娛樂(lè)新聞的主要功能是為人們提供一種茶余飯后的談資和消遣，似乎與其他新聞?dòng)行┎煌Ｄ敲矗瑠蕵?lè)新聞是否例外于新聞職業(yè)規(guī)范?遍翻新聞理論著作，娛樂(lè)新聞和娛樂(lè)記者并沒(méi)有單獨(dú)定義的內(nèi)容，娛樂(lè)記者只是因?yàn)閳?bào)道對(duì)象與娛樂(lè)界有關(guān)得此稱(chēng)謂，他們的權(quán)利和義務(wù)與其他新聞?dòng)浾邲](méi)有兩樣。報(bào)道編輯娛樂(lè)新聞，同樣受到新聞職業(yè)道德和職業(yè)規(guī)范的約束。所以，編輯不能因?yàn)樽约菏菉蕵?lè)版的編輯，便可以在業(yè)務(wù)上放松對(duì)自己的要求，相反，更要用“心”去學(xué)習(xí)新聞職業(yè)道德和職業(yè)規(guī)范，只是在報(bào)道方式上，可以適當(dāng)?shù)鼗顫娦m當(dāng)?shù)赜行┯哪遣荒馨l(fā)展到侮辱人格和侵犯隱私。

客觀的心

新聞報(bào)道的客觀性原則，包括事實(shí)與價(jià)值判斷分開(kāi)，全面、準(zhǔn)確與公正，所謂公正，是指編輯要謹(jǐn)慎評(píng)估新聞事件的所有重要事實(shí)，做平衡、完整的版面規(guī)劃，不偏袒任何一方。10多年前，孫旭培教授在研究我國(guó)報(bào)道方法演變的基礎(chǔ)上，結(jié)合國(guó)外的報(bào)道經(jīng)驗(yàn)提出了新聞報(bào)道的平衡的概念，提出：“平衡就是在突出報(bào)道一種主要因素時(shí)，還要顧及其他因素，特別是相反的因素；在突出報(bào)道一種主要意見(jiàn)時(shí)，還有注意點(diǎn)出其他意見(jiàn)，特別是相反的意見(jiàn)。……平衡手法所追求的目標(biāo)，是更準(zhǔn)確地反映事物及其內(nèi)外聯(lián)系，是表現(xiàn)令人更加信服的傾向性，是寓傾向性于全面、客觀、公正之中。”

運(yùn)用到具體的新聞事件報(bào)道中，就要求編輯全方位的報(bào)道各方，尤其是對(duì)立方的觀點(diǎn)和意見(jiàn)，公正分配版面份額，客觀陳述事態(tài)的發(fā)展。編輯過(guò)程中盡可能地摒棄個(gè)人好惡和觀點(diǎn)，保持中立的觀察者的角度編輯新聞事實(shí)和對(duì)立雙方的觀點(diǎn)，甚至應(yīng)當(dāng)為新聞事件所涉及的雙方(或多方)提供平等利用版面發(fā)表意見(jiàn)的機(jī)會(huì)。新聞失去公正，媒體就會(huì)失去人心!

比如去年5月鬧出的在新京報(bào)社發(fā)生的竇唯燒汽車(chē)事件，之前，已經(jīng)有一系列不利于竇唯的新聞事件出現(xiàn)，比如4月5日該報(bào)曾有文章《丁武奉勸竇唯去看心理醫(yī)生》，其中幾個(gè)小標(biāo)題分別是：昔日愛(ài)巢人去樓空，竇唯偶爾回來(lái)?xiàng)恚桓]唯自我封閉，很少跟搖滾圈接觸；高原生活困窘，竇唯只給500元生活費(fèi)；丁武夫婦奉勸竇唯，希望他去看心理醫(yī)生。4月7日該報(bào)發(fā)表評(píng)論《竇唯罵出心聲，我們只聽(tīng)見(jiàn)娛樂(lè)》，4月26日，《新京報(bào)》發(fā)表文章《對(duì)竇唯，你不能想當(dāng)然》，5月10日該報(bào)再發(fā)文章《竇唯否認(rèn)罵李亞鵬虛偽》。這些報(bào)道和文章，對(duì)竇唯與兩任妻子、王菲的現(xiàn)任丈夫李亞鵬、搖滾歌手丁武之間的感情、利益糾葛進(jìn)行了細(xì)致煽情的描寫(xiě)，甚至說(shuō)了那么多的尖刻和侮辱人格的話。這樣的新聞，無(wú)論是記者還是編輯，都失去了一顆“客觀的心”，我們都沒(méi)有采用，只是在發(fā)生了竇唯燒汽車(chē)事件之后，作為新聞鏈接出現(xiàn)，讓讀者明白事情的前因后果，竇唯燒汽車(chē)的新聞，也并不單單報(bào)道竇唯如何言行粗魯，如何打砸報(bào)社，如何點(diǎn)燃汽車(chē)，而是從竇唯的角度、網(wǎng)友的反映、媒體的反映等多角度編輯反映這一則新聞事實(shí)，讓讀者能夠更加客觀地評(píng)價(jià)竇唯的行為。

人文的心

要體現(xiàn)人文關(guān)懷精神，貫穿人文理念，娛樂(lè)新聞的主要報(bào)道對(duì)象是公眾人物。由于公眾人物的言行舉止與公共利益息息相關(guān)，明星作為一個(gè)受關(guān)注的對(duì)象，他的行為已經(jīng)不是個(gè)人行為，而可能會(huì)產(chǎn)生較大的社會(huì)影響。所以，明星的行為無(wú)論多么隱私，在涉及公民的知情權(quán)時(shí)應(yīng)該退讓。但這并不意味著“公眾人物’沒(méi)有隱私權(quán)，“公眾人物”的私生活都可以肆意報(bào)道。如果失去隱私，那人和玻璃缸里的金魚(yú)又有什么區(qū)別?將心比心，有些新聞編輯有時(shí)應(yīng)該把自己放在明星的角度去想一想，不能為了轟動(dòng)而失去人文關(guān)懷，明星也是人。比如去年媒體對(duì)王菲生孩子的“貼身關(guān)注”，客觀上讓一個(gè)六甲在身的孕婦寢食不寧、分娩地難定，這樣的知情權(quán)消蝕了媒體應(yīng)該有的道義和人文關(guān)懷，也誤解和辱沒(méi)了受眾的合理興趣。讀者都有好奇心，有對(duì)信息的需求，但它可能是高尚的，也可能是低俗的，甚至是不合理的。對(duì)于不合理的“窺私心理”，編輯不應(yīng)該予以滿足。

“人文的心”還應(yīng)該表現(xiàn)在娛評(píng)的寫(xiě)作上，娛樂(lè)新聞配發(fā)評(píng)論，是最近幾年一些市民報(bào)紙的亮點(diǎn)，但是娛樂(lè)評(píng)論不能有個(gè)人的義氣和偏見(jiàn)，不能為了迎合某些具有怪癖的人的興趣而失去人文關(guān)懷。評(píng)論可以有詼諧，有諷刺，但是要與人為善。

娛樂(lè)新聞范文第2篇

喜劇明星與政協(xié)委員符號(hào)的組合，產(chǎn)生了很強(qiáng)的喜劇效果，網(wǎng)民們歡樂(lè)地用記憶中的周氏搞笑片惡搞著“政協(xié)委員周星馳”。

人們并非歧視看低喜劇明星，更不是覺(jué)得政治是嚴(yán)肅的，搞笑的周星馳的參政議政就將政治娛樂(lè)化了——政治本就是眾人之事，并非一定就得板著面孔；而且每個(gè)人都有參政議政權(quán)，演藝明星作為一個(gè)群體和階層也應(yīng)該有表達(dá)自身訴求的途徑；當(dāng)然，也不是嘲諷喜劇演員沒(méi)有參政議政的能力，最重要的是，既有的政協(xié)委員遴選機(jī)制，還沒(méi)有成功地制造過(guò)一個(gè)真正的“明星政協(xié)委員”，一場(chǎng)娛樂(lè)八卦之后，政協(xié)委員還是政協(xié)委員，明星還是明星。“明星政協(xié)委員”只是媒體炒作的一種作料，沒(méi)有在中國(guó)人的政治生活中真正留下過(guò)議政成果和政治佳話。

媒體已經(jīng)炒作過(guò)無(wú)數(shù)明星政協(xié)委員了，從鞏俐到張藝謀，從黃宏到劉翔，一個(gè)個(gè)奧運(yùn)冠軍，一個(gè)個(gè)相聲演員、著名主持人、著名歌唱家，哪一個(gè)真正在議政廳中留下身影了？哪一個(gè)在人們的記憶中留下有價(jià)值的提案建議了？哪一個(gè)曾以?xún)?yōu)美的議政姿態(tài)贏得過(guò)輿論的關(guān)注了？人們對(duì)明星政協(xié)委員的記憶，都是大會(huì)堂的合影，會(huì)外的花絮，與議政無(wú)關(guān)的笑料，或是各種請(qǐng)假和缺席記錄，各種讓人鄙視的不履職不稱(chēng)職。一個(gè)個(gè)名人明星都是政協(xié)的匆匆過(guò)客，他們?cè)谙M(fèi)著政協(xié)這個(gè)招牌，忠實(shí)地履行著“打醬油”的角色。他們以后可以在自己的履歷上留下“某屆政協(xié)委員”的符號(hào)給自己鍍個(gè)金，而他們沒(méi)有給政協(xié)留下什么，沒(méi)有給民眾留下有價(jià)值的議政遺產(chǎn)。

明星中杰出者不在少數(shù)，有參政議政能力者多如牛毛，想要參政者難以進(jìn)入，無(wú)意者卻被“逼”參政。明星一次次被娛樂(lè)化的兩會(huì)報(bào)道惡搞，可以一笑而過(guò)，繼續(xù)當(dāng)他們的明星；可政協(xié)被惡搞了，受損的卻是難以修復(fù)的公信力。

搞笑的周星馳并不一定缺乏參政議政能力，但我們有沒(méi)有問(wèn)過(guò)他，他愿不愿意投身公共事務(wù)，有沒(méi)有參政意愿？愿不愿意將時(shí)間精力花在參政議政上？

明星可以當(dāng)政協(xié)委員，政協(xié)委員也可以成為明星，關(guān)鍵是我們的制度能不能使兩個(gè)角色有機(jī)地融合在一起，使兩種角色在參政議政上融為一體。

娛樂(lè)新聞范文第3篇

策劃，使《河南日?qǐng)?bào)》在與都市報(bào)的“奧斯卡”競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，打了一場(chǎng)有備而來(lái)的漂亮仗。

作為這次策劃的參與者，回顧“奧斯卡”報(bào)道經(jīng)歷，感覺(jué)有以下幾點(diǎn)值得總結(jié)。

一、強(qiáng)烈的策劃意識(shí)是做好娛樂(lè)報(bào)道的關(guān)鍵。娛樂(lè)新聞報(bào)道具有一般新聞共有的突發(fā)性、時(shí)效性等特質(zhì)，其中“共同被關(guān)注”尤其是娛樂(lè)新聞?dòng)袆e于其他社會(huì)類(lèi)新聞的一個(gè)重要特征。所謂“共同被關(guān)注”是指由于娛樂(lè)新聞的主體(事或人)往往是全國(guó)甚至全球共同關(guān)注的對(duì)象，同時(shí)由于娛樂(lè)公眾人物本身往往具有希望被媒體和社會(huì)關(guān)注的主觀意愿，所以導(dǎo)致娛樂(lè)新聞往往“無(wú)國(guó)界”、“無(wú)獨(dú)家”，一旦發(fā)生就會(huì)被各大媒體同時(shí)關(guān)注。同時(shí)由于娛樂(lè)事件極其繁多，所以各個(gè)媒體由于害怕漏報(bào)新聞而疲于奔命對(duì)“共同被關(guān)注”的人事進(jìn)行報(bào)道，以至于諸多媒體又會(huì)不知不覺(jué)地同時(shí)被拖入對(duì)瑣碎的娛樂(lè)“小”新聞的報(bào)道中，結(jié)果當(dāng)真正需要重點(diǎn)報(bào)道的事件發(fā)生時(shí)，媒體的反應(yīng)反而比較慌張，所以面對(duì)海量娛樂(lè)信息而做到心中有數(shù)，是娛樂(lè)新聞工作者應(yīng)該具有的素質(zhì)。

這次《河南日?qǐng)?bào)》奧斯卡系列報(bào)道之所以做得從容不迫，而不是臨陣磨槍?zhuān)c該版強(qiáng)烈的策劃意識(shí)密不可分。早在第78屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮開(kāi)始前一個(gè)月，《河南日?qǐng)?bào)》娛樂(lè)版的全體工作人員就開(kāi)始為報(bào)道做了大量的前期資料準(zhǔn)備，對(duì)提名影片有了非常詳細(xì)的了解。考慮到奧斯卡特有的文化背景、政治背景，該版站在黨報(bào)和大娛樂(lè)的視角，確定了“公正、全面、趣味、深度”的報(bào)道原則，為本屆奧斯卡報(bào)道定下了一個(gè)大的基調(diào)。正是有了這個(gè)“主心骨”，《河南日?qǐng)?bào)》娛樂(lè)版在以后的奧斯卡報(bào)道中不僅很好地把握住了對(duì)事件報(bào)道的節(jié)奏，更在獲獎(jiǎng)名單與預(yù)計(jì)發(fā)生很大偏差的時(shí)候，及時(shí)對(duì)美國(guó)政治和文化作出了客觀的分析和評(píng)論。當(dāng)奧斯卡頒獎(jiǎng)結(jié)果公布后，省會(huì)鄭州的其他媒體對(duì)事件本身進(jìn)行整版報(bào)道時(shí)，《河南日?qǐng)?bào)》則以?xún)善u(píng)論、一個(gè)大整版的規(guī)模對(duì)本屆奧斯卡進(jìn)行了深刻而全面的分析報(bào)道，顯示了一份政經(jīng)大報(bào)的風(fēng)范。

二、策劃是娛樂(lè)新聞“卓爾不群”的“利器”。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化娛樂(lè)在人們的生活中變得越來(lái)越重要，“娛樂(lè)化”成為一種全球的趨勢(shì)，各個(gè)媒體也加大了對(duì)娛樂(lè)新聞的報(bào)道和關(guān)注。但由于娛樂(lè)新聞本身的特性，我們看到的娛樂(lè)新聞往往比較碎、比較短，難有拿得起放得下的有分量的重頭稿件。加上互聯(lián)網(wǎng)的使用使娛樂(lè)信息幾乎成為共享，所以媒體間娛樂(lè)報(bào)道“千人一面”的同質(zhì)化傾向越來(lái)越明顯――這是一個(gè)嚴(yán)重的問(wèn)題，因?yàn)檫@意味著眾多媒體的共同努力卻要因?yàn)閮?nèi)容相似、形式相似而相互影響，最終被海量信息淹沒(méi)于無(wú)形――這對(duì)媒體是資源的浪費(fèi)，也是對(duì)娛樂(lè)新聞工作者辛勤勞動(dòng)的浪費(fèi)。

要想避免這樣的局面，一個(gè)媒體必須要有獨(dú)特的東西以便讓自己因?yàn)閭€(gè)性而突出，獨(dú)家報(bào)道是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，但是“獨(dú)家報(bào)道”是可遇而不可求的，娛樂(lè)新聞報(bào)道更多面對(duì)的是眾多媒體對(duì)一個(gè)新聞事件“一哄而上”的集體發(fā)掘，接著又是浮光掠影的“眾口一詞”的報(bào)道。如何對(duì)一件受到眾多媒體關(guān)注的娛樂(lè)事件進(jìn)行“獨(dú)特”的報(bào)道，以使自己卓爾不群，這恐怕是娛樂(lè)新聞從業(yè)者需要認(rèn)真考慮的問(wèn)題。

河南日?qǐng)?bào)娛樂(lè)新聞版對(duì)奧斯卡的報(bào)道策劃正是基于此的一次有益的嘗試，實(shí)踐證明，策劃是讓娛樂(lè)新聞“卓爾不群”的“利器”。

奧斯卡無(wú)疑是全球娛樂(lè)大事件，特別是第78屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮由于華人導(dǎo)演李安和中國(guó)影星章子怡的參與而備受?chē)?guó)人關(guān)注，可想而知到時(shí)候各家媒體的相關(guān)報(bào)道將會(huì)產(chǎn)生怎樣的“擁堵”。正是為了避免這種慘烈的競(jìng)爭(zhēng)，《河南日?qǐng)?bào)》娛樂(lè)版提前介入，開(kāi)辟了《走近奧斯卡》專(zhuān)欄，在頒獎(jiǎng)典禮到來(lái)前5天，就以每天一個(gè)專(zhuān)欄的形式在娛樂(lè)新聞版相對(duì)固定的位置上，集中刊登有關(guān)奧斯卡的信息和圖片，使大量散亂的信息得以整合。為了增強(qiáng)專(zhuān)欄的“短、平、快”特點(diǎn)，專(zhuān)欄每天還刊載100多字的關(guān)鍵提示語(yǔ)，大大提高了新聞的“有用性”。專(zhuān)欄的開(kāi)設(shè)不僅在娛樂(lè)版面上人為地制造了一個(gè)“興奮點(diǎn)”，還培養(yǎng)了讀者對(duì)該專(zhuān)欄的關(guān)注度和閱讀習(xí)慣，所以當(dāng)?shù)?8屆奧斯卡頒獎(jiǎng)結(jié)果公布，各大報(bào)紙媒體開(kāi)始整版報(bào)道的時(shí)候，由于閱讀習(xí)慣使然，河南讀者不自覺(jué)地還是閱讀《河南日?qǐng)?bào)》對(duì)奧斯卡的整版報(bào)道。

三、策劃的連續(xù)性更能生動(dòng)呈現(xiàn)娛樂(lè)新聞事件的全過(guò)程。娛樂(lè)新聞的策劃不僅意味著對(duì)娛樂(lè)事件進(jìn)行詳細(xì)而全面的反映，更應(yīng)該是對(duì)事件發(fā)展的動(dòng)態(tài)關(guān)注，有時(shí)還包括對(duì)即將發(fā)生的娛樂(lè)事件的預(yù)熱、全面報(bào)道和收尾報(bào)道。《河南日?qǐng)?bào)》娛樂(lè)版對(duì)奧斯卡的策劃報(bào)道正是這種動(dòng)態(tài)策劃報(bào)道的有益嘗試。

事實(shí)上，去年《河南日?qǐng)?bào)》娛樂(lè)版也對(duì)奧斯卡進(jìn)行了整版報(bào)道，但報(bào)道僅限于對(duì)頒獎(jiǎng)典禮的反映，至于頒獎(jiǎng)典禮之前和之后的相關(guān)內(nèi)容，要么因?yàn)槠邢蓿匆驗(yàn)樘^(guò)細(xì)碎而主動(dòng)放棄，感覺(jué)是整個(gè)報(bào)道有些“應(yīng)景”，總結(jié)原因就是缺乏對(duì)奧斯卡整個(gè)文化活動(dòng)的動(dòng)態(tài)展示，以至于推出的整版報(bào)道顯得突兀和單薄。

針對(duì)去年的遺憾，今年的奧斯卡報(bào)道提前介入，圍繞頒獎(jiǎng)典禮將整個(gè)策劃分為三個(gè)階段，即活動(dòng)預(yù)熱(2月24日―3月6日)、集中報(bào)道(3月7日)、收尾總結(jié)(3月8日-3月10日)。在活動(dòng)預(yù)熱期，著重對(duì)籌備工作、各方預(yù)測(cè)及一些輕松的花絮進(jìn)行報(bào)道，以吸引讀者眼球，使讀者對(duì)最后的頒獎(jiǎng)典禮產(chǎn)生很高的期望值；在集中報(bào)道期，用整版的篇幅對(duì)獲獎(jiǎng)結(jié)果進(jìn)行報(bào)道和評(píng)點(diǎn)，這也是整個(gè)策劃的中心和重頭戲；在收尾總結(jié)階段，廣泛收集各界人士對(duì)本屆奧斯卡的反應(yīng)和評(píng)價(jià)，對(duì)其產(chǎn)生的社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益進(jìn)行最后的盤(pán)點(diǎn)總結(jié)。由于《河南日?qǐng)?bào)》娛樂(lè)版對(duì)整個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程心中有數(shù)，所以很好地把握住了整個(gè)報(bào)道的節(jié)奏，真實(shí)、全面、生動(dòng)、深刻地反映了本屆奧斯卡的全貌，為都市報(bào)樹(shù)立了娛樂(lè)權(quán)威的形象。

娛樂(lè)新聞范文第4篇

關(guān)鍵詞：英語(yǔ)娛樂(lè)新聞標(biāo)題 文體特征 翻譯方法

新聞一般由標(biāo)題、導(dǎo)語(yǔ)、主體、背景和結(jié)尾組成。一個(gè)好標(biāo)題既能給文章添輝增彩，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，又能打動(dòng)讀者并吸引讀者往下看。

1、英語(yǔ)娛樂(lè)新聞標(biāo)題文體特征

1.1詞匯特征

縮略詞：縮略詞在各種新聞報(bào)道中相當(dāng)常見(jiàn)，娛樂(lè)新聞當(dāng)中也不例外，使用縮略詞大多是源于刊頭的篇幅極其有限。如在標(biāo)題Pianist Lang Lang values UNICEF ambassador role中，UNICEF即為United Nations International Children’s Emergency Fund的縮寫(xiě)。

簡(jiǎn)短小詞：報(bào)刊標(biāo)題的刊頭空間非常寶貴，應(yīng)當(dāng)以最小的篇幅容納最大的信息量，因此英語(yǔ)新聞通過(guò)廣泛地使用簡(jiǎn)短小詞來(lái)達(dá)此目的。如標(biāo)題Danes fete fairy tale great Hans Christian Andersen，作者用fete代替celebrate，這樣無(wú)疑節(jié)省了空間。

外來(lái)詞：外來(lái)詞是新聞?dòng)⒄Z(yǔ)一個(gè)顯著特點(diǎn)，一些外來(lái)詞由于經(jīng)常使用己完全英語(yǔ)化，如 Kungfu。又如標(biāo)題Foreign faces: Laowai TV stars tell all中的Laowai即指foreigner，如今也已廣為人知并應(yīng)用于娛樂(lè)新聞的報(bào)道當(dāng)中。

1.2語(yǔ)法特征

現(xiàn)在時(shí)態(tài)：英語(yǔ)新聞標(biāo)題廣泛地使用現(xiàn)在時(shí)以突出已發(fā)事件的現(xiàn)實(shí)感和新鮮感，拉近與閱讀對(duì)象的距離。如：Lady Gaga’s ‘meat dress’ goes to Rock Hall of Fame，又如標(biāo)題：Angelina Jolie visits Syrian refugees in Turkey，以及標(biāo)題 ‘Spider-Man’ is a freak show ― and not half bad。

非謂語(yǔ)動(dòng)詞：英語(yǔ)中的非謂語(yǔ)動(dòng)詞包括不定式、動(dòng)名詞和分詞。英語(yǔ)豐富多樣的表達(dá)形式使新聞工作者在傳達(dá)訊息時(shí)可以有多種選擇。如標(biāo)題A Dinner to remember，又如Building new sustainability和Five ways to spend a happy Spring Festival。

介詞短語(yǔ)：除了使用非謂語(yǔ)動(dòng)詞之外，英語(yǔ)娛樂(lè)新聞標(biāo)題大量地使用介詞短語(yǔ)，如標(biāo)題：007 movies in Retrospect和標(biāo)題Partners in music。

1.3修辭特征

娛樂(lè)新聞標(biāo)題中還經(jīng)常多種修辭手法，雙關(guān)和借代是英語(yǔ)娛樂(lè)新聞中應(yīng)用最為廣泛的兩種修辭手法。

雙關(guān)：雙關(guān)是在一定的語(yǔ)言環(huán)境中利用詞的多義和同音的條件，有意使語(yǔ)句具有雙重意義，言在此而意在彼的一種修辭方式。如標(biāo)題：Nobody but Wonder Girls，眾所周知韓國(guó)少女組合Wonder Girls以一首《nobody》紅透韓國(guó)乃至整個(gè)亞洲，該標(biāo)題運(yùn)用雙關(guān)的修辭手法既表達(dá)出了歌曲nobody是由組合Wonder Girls演唱，又表達(dá)出了Wonder Girls這個(gè)組合在當(dāng)時(shí)的韓國(guó)樂(lè)壇乃至亞洲樂(lè)壇受到的矚目是無(wú)人能及的。

借代：借代是指不直接說(shuō)出所要表達(dá)的人或事物，而是借用與它密切相關(guān)的人或事物來(lái)代替的修辭方法。如標(biāo)題：Wizard series ends，該作者用Wizard代指電影《哈利?波特》，這樣使得題目更加簡(jiǎn)明和形象。

2、英語(yǔ)娛樂(lè)新聞標(biāo)題的翻譯方法

直譯法：當(dāng)英語(yǔ)的表達(dá)方式與漢語(yǔ)完全或者基本相同時(shí)，可以采用直譯。例如：Five ways to spend a happy Spring Festival，譯者將其直譯為：五大攻略玩轉(zhuǎn)春節(jié)。該譯文基于中英雙語(yǔ)中的表達(dá)方式基本一致，這樣翻譯可以準(zhǔn)確達(dá)意，又沒(méi)有破壞標(biāo)題風(fēng)格。

意譯法：當(dāng)直譯不能準(zhǔn)確的概括新聞的內(nèi)容或者凸顯作者的意圖或者不合漢語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣時(shí)，意譯法無(wú)疑是最優(yōu)的選擇。如標(biāo)題：Partners in music，譯者將其翻譯為：“不走尋常路：《忐忑》歌者龔琳娜的走紅史”，該譯文點(diǎn)名了文章的主要內(nèi)容以及作者的意圖。又如標(biāo)題：Ready to serve，文章講述的是時(shí)下最為流行的在網(wǎng)上購(gòu)買(mǎi)年貨的事情，但若只將這三個(gè)單詞翻譯出來(lái)，會(huì)使得中國(guó)讀者不知所云，因此譯者將其進(jìn)行意譯為：今年的年夜飯，你“網(wǎng)購(gòu)”了嗎？如此一來(lái)文章的大概內(nèi)容就一目了然了。再如：Use insider knowledge，譯者將其翻譯為：我的兼職我做主！該譯文即豐富了標(biāo)題內(nèi)容又生動(dòng)形象。

增詞法：英語(yǔ)新聞標(biāo)題中對(duì)于新聞的一些背景信息或是新聞要素有時(shí)并不交代，但漢語(yǔ)新聞標(biāo)題卻恰恰相反，因此這就需要運(yùn)用增詞法對(duì)一些信息進(jìn)行增補(bǔ)。如標(biāo)題：The ‘bad boy’ is back，譯者根據(jù)文章的內(nèi)容進(jìn)行增詞，其譯文為：陳冠希專(zhuān)訪：壞小子歸來(lái)。又如標(biāo)題：What’s love got to do with it？譯者根據(jù)新聞內(nèi)容，添加了該新聞的主要人物的名字，將標(biāo)題譯為：梁洛施李澤楷：與愛(ài)何干？

3、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上分析，我們了解了英語(yǔ)娛樂(lè)新聞一些文體特征，它要求語(yǔ)言要簡(jiǎn)練，無(wú)累贅質(zhì)感，并且要新穎有趣。也就是說(shuō)，想要譯出好的英語(yǔ)娛樂(lè)新聞標(biāo)題，除了需要透徹地理解原文內(nèi)涵，領(lǐng)悟其妙處外，還要把握其文體特征，靈活地運(yùn)用各種翻譯方法，這樣才能翻譯出質(zhì)量更高的譯文。希望本文的研究能夠有助于加深英語(yǔ)學(xué)習(xí)愛(ài)好者對(duì)英語(yǔ)娛樂(lè)新聞的理解，并對(duì)英語(yǔ)娛樂(lè)新聞的翻譯提供一些有價(jià)值的參考。

參考文獻(xiàn)：

[1]Bagnall, N. Newspaper language. Oxford: Focal Press, 1993.

[2]劉宓慶．文體與翻譯[M]．中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司,1998.

[3]廖樹(shù)霞．英語(yǔ)新聞標(biāo)題及其翻譯策略[J]．赤峰學(xué)院學(xué)報(bào). 2010(8).

娛樂(lè)新聞范文第5篇

【關(guān)鍵詞】新聞 消費(fèi)社會(huì) 娛樂(lè)化

新聞作為一種社會(huì)資源，講的是社會(huì)生活中發(fā)生的故事，每天發(fā)生的故事有很多，單看那些滾動(dòng)的字幕以每秒的速度在變換，就足以明白新聞事件無(wú)時(shí)無(wú)刻無(wú)處不在的發(fā)生。正如麥克盧漢所說(shuō)的，我們仿佛生活在“地球村”里：在這個(gè)電子技術(shù)塑造的時(shí)代里，人們可以快速的交流并在第一時(shí)間里得知發(fā)生的事情。無(wú)論我們生活在什么角落，都如同生活在同一個(gè)物理空間。傳播速度的提高促成了地球空間實(shí)質(zhì)上的變小，而空間的越來(lái)越狹小又進(jìn)一步保證了時(shí)間上的同步性。正如麥克盧漢所說(shuō)：“時(shí)間停止了，空間消失了。我們生活的地球村里，事情在同步發(fā)生。”這些事情以新聞的信息形態(tài)傳播于各個(gè)角落。好像我們可以知道任何新聞，然而，叫我們說(shuō)說(shuō)發(fā)生在最近的具體的新聞時(shí)，我們卻一下子失去了時(shí)間的概念，因?yàn)榱私膺^(guò)的新聞仿佛很遠(yuǎn)，仿佛又很近。而與此同時(shí)，媒體還在接連不斷的告訴人們今天發(fā)生了什么，現(xiàn)在發(fā)生了什么，各種新聞內(nèi)爆在媒體之中，媒體和社會(huì)內(nèi)爆在大眾之中。

面對(duì)無(wú)休止的新聞報(bào)道，我們只要認(rèn)真的聽(tīng)下朋友的談話，愛(ài)人的密語(yǔ)，同學(xué)的問(wèn)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，新聞原來(lái)已然成為我們娛樂(lè)的談資，而不再僅是溝通的信息。在傳者和受眾之間的界限慢慢模糊的情況下，似乎存在著這么一種微妙的現(xiàn)象：我們不再更多的跟熟悉的朋友或者同學(xué)甚至家人談?wù)摻裉彀l(fā)生了什么新聞，或者今天有哪些新聞，而是更喜歡談?wù)撔侣劯郊由系奶厥庹Z(yǔ)境。

“切糕”事件，一起在平常日子里發(fā)生的不平常的事件，作為新聞被報(bào)道之后，人們驚呼的不是新聞事件本身的內(nèi)容，而是對(duì)新聞事件賦予了更多的價(jià)值詮釋。2012年12月3日，湖南省岳陽(yáng)市公安局岳陽(yáng)公安警事了一則消息：“村民凌某在購(gòu)買(mǎi)新疆人核桃仁糖果時(shí)，因語(yǔ)言溝通不暢造成誤會(huì)，雙方口角導(dǎo)致肢體沖突引發(fā)群體毆打事件。事件造成二人輕傷，損壞核桃仁糖果約16萬(wàn)。加損壞的摩托車(chē)和受傷人員共計(jì)20萬(wàn)。”對(duì)該新聞報(bào)道，人們不是理性思考新聞本身的內(nèi)容，而是對(duì)新聞?dòng)蟹N創(chuàng)造性的理解。同時(shí)，“切糕”也在一夜間成了流行詞匯。網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)“高富帥”，變成了“糕富帥”；各種歌曲歌詞，只要能套用成“賣(mài)糕的”或者“切糕的”，全部被替換，如鳳凰傳奇的《最炫民族風(fēng)》被改成了《最炫切糕分》被廣為傳唱；在文化領(lǐng)域，也一樣不能難逃“劫難”，如“人固有一死，或輕于鴻毛，或重于切糕”。不僅如此，就連莫言在瑞典領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，肢體動(dòng)作也被賦予了切糕式語(yǔ)境。

人們就是這樣一方面接受新聞，了解信息，另一方面網(wǎng)絡(luò)的便捷性使得他們可以對(duì)新聞的理解加以創(chuàng)造性的架構(gòu)，重新創(chuàng)作并加以傳播。而在這一過(guò)程中，創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)是在消費(fèi)原始新聞，是通過(guò)某個(gè)片面或者某個(gè)代名消費(fèi)新聞的過(guò)程。就如同“切糕”事件，只要與“切糕”有著一絲半縷的關(guān)系，都可以快速的傳播開(kāi)來(lái)。

在消費(fèi)社會(huì)里，鮑德里亞主張，我們的消費(fèi)活動(dòng)更多的是在符號(hào)層面上而不是物質(zhì)層面上，也就是說(shuō)，不僅要消費(fèi)物質(zhì)本身，更重要的還要消費(fèi)物品的意義。然而，要成為消費(fèi)對(duì)象，物品必須成為符號(hào)，也就是它的意義，來(lái)自于它和所有其他的符號(hào)――物之間，抽象而系統(tǒng)性的關(guān)系。①在“切糕事件”里，“切糕”已經(jīng)是消費(fèi)意義上的新聞流通品，“切糕”成為新聞事件的所指符號(hào)，它所代表的意義被消費(fèi)在各種領(lǐng)域。

如果“切糕事件”只是一個(gè)單方面的事件，還不足以解釋我們消費(fèi)新聞的真實(shí)面目，那么對(duì)于“元芳體”或可表明我們是在消費(fèi)新聞。本是一部電視劇，卻把一句經(jīng)常使用的臺(tái)詞轉(zhuǎn)化成了流行語(yǔ)，新聞首當(dāng)其沖的給予報(bào)道，而后人們借用新聞報(bào)道來(lái)消費(fèi)新聞。再看在“遼寧艦戰(zhàn)斗機(jī)順利起飛”的新聞中，人們并沒(méi)有對(duì)戰(zhàn)斗機(jī)順利起飛的意義有多大的理解，而只是對(duì)于戰(zhàn)斗機(jī)起飛時(shí)的指揮員的手勢(shì)有興趣，還被冠以了“走你”的封號(hào)，于是，人們爭(zhēng)先恐后地模仿，生產(chǎn)“走你”式的信息，再通過(guò)網(wǎng)絡(luò)媒介傳播，最后，所有的領(lǐng)域都要裸被調(diào)侃一番。還有央視的新聞?wù){(diào)查“您幸福嗎”，自開(kāi)始報(bào)道后，各種雷人語(yǔ)錄成了人們的談資，會(huì)議上、課堂上、食堂等，大家都會(huì)問(wèn)上一句，“您幸福嗎”……以上的種種，足見(jiàn)人們不是在單純的傳播新聞，最初的新聞也成為一種符號(hào)被消費(fèi)，從這符號(hào)消費(fèi)中可以發(fā)現(xiàn)，人們經(jīng)常把新聞本身娛樂(lè)化，而這種娛樂(lè)化，不是傳者的本意，卻已經(jīng)充斥于人們的所有傳播和接收之中。

在這里，筆者所要闡述的消費(fèi)新聞，是指人們對(duì)于新聞的一種態(tài)度，即把一些應(yīng)知須知的新聞通過(guò)取樂(lè)的方式傳播于人際間，有別于往常我們討論的“娛樂(lè)新聞”和“新聞娛樂(lè)化”。這里所說(shuō)的消費(fèi)新聞或“娛樂(lè)”新聞，第一，這個(gè)娛樂(lè)是個(gè)動(dòng)作，是指人們?cè)趯?duì)新聞的所形成的反應(yīng)的結(jié)果；第二，娛樂(lè)新聞不僅存在于傳播者之中，也存在于接受者之中；第三，娛樂(lè)新聞這個(gè)行為存在于接受新聞后的再生過(guò)程中。我們可以看到，人們一直在接受新聞報(bào)道，然而，卻在一直以?shī)蕵?lè)的態(tài)度面對(duì)新聞。新聞本身是嚴(yán)肅和持重的，人們未能把注意力放在對(duì)新聞內(nèi)涵的挖掘，而是選擇調(diào)侃新聞，創(chuàng)造新聞，消費(fèi)新聞。把新聞本身作為一種娛樂(lè)進(jìn)行傳播，他們消費(fèi)的同時(shí)，還得到了娛樂(lè)，不僅如此，還津津有味的生產(chǎn)和推廣新聞中的娛樂(lè)成分。由此，我們可以發(fā)現(xiàn)人們對(duì)于新聞的娛樂(lè)似乎也存在新聞娛樂(lè)化現(xiàn)象的三點(diǎn)特征：一是內(nèi)容上注重軟性新聞，而是挖掘硬新聞中的娛樂(lè)性因素，三是形式上強(qiáng)調(diào)吸引力。②有了這樣的認(rèn)識(shí)，再回頭看從“切糕”到“走你”，再到“您幸福嗎”，這一系列的新聞事件中，我們都可以發(fā)現(xiàn)新聞娛樂(lè)了我們，我們也娛樂(lè)了新聞。

著名媒體文化研究者和批評(píng)者尼爾?波茲曼，在他的《娛樂(lè)至死》里指出，一切公眾話語(yǔ)日漸以?shī)蕵?lè)的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神，我們的政治、宗教、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿地成為娛樂(lè)的附庸，而新聞也難免于此，我們對(duì)此也是孜孜不倦，甚至是無(wú)聲無(wú)息，其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂(lè)至死的物種。在信息時(shí)代，新聞本是為傳播信息，使公眾了解最新應(yīng)知而未知的事實(shí)，然而，對(duì)于這些事實(shí)，我們是把關(guān)注聚焦在了娛樂(lè)上，難怪波茲曼會(huì)通過(guò)列舉電視機(jī)的三個(gè)用途（照亮?xí)镜墓庠础㈦娮硬几媾啤?shū)架）來(lái)嘲笑那些利用電視機(jī)來(lái)提高文化修養(yǎng)的人。③與此同時(shí)，我們是否也該捫心自問(wèn)，我們知道或是記住了多少新聞，有多少新聞把我們娛樂(lè)了，而又有多少時(shí)間我們娛樂(lè)了新聞？

我們知道，人的一生離不開(kāi)娛樂(lè)。英國(guó)首相丘吉爾曾說(shuō)“人生最好有一種正當(dāng)?shù)膴蕵?lè)，即使沒(méi)有財(cái)富，也能擁有快樂(lè)。”④但是，娛樂(lè)不能離開(kāi)了理性，對(duì)于新時(shí)代文化知識(shí)分子來(lái)講，新聞不能成了笑資，新聞本身也不是娛樂(lè)。如果僅是把新聞作為一種消費(fèi)的形式，就有可能發(fā)生對(duì)新聞的傳播過(guò)程中的不理解。就比如那些一直在作弄“切糕”的舉措者，在一個(gè)不知道“切糕”事件的人來(lái)說(shuō)，就會(huì)有很多疑惑，還會(huì)產(chǎn)生一種厭煩的情緒。如果本身“切糕”只是為了更加形象的宣傳“切糕”事件，那么，無(wú)疑這樣的消費(fèi)新聞就有點(diǎn)差強(qiáng)人意了。有時(shí)候這樣的談?wù)摯_實(shí)可以增添幾分樂(lè)趣，但是秉著一種認(rèn)真的態(tài)度，只是希望人們?cè)趭蕵?lè)生活中的新聞時(shí)，可以更加理性的思考新聞本身的內(nèi)容所傳達(dá)信息的意義，而不是單純的為了娛樂(lè)而消費(fèi)新聞。

參考文獻(xiàn)

①石義斌：《單向度超真實(shí)內(nèi)爆――批判視野中的當(dāng)代西方傳播思想研究》，武漢大學(xué)出版社，2003

②李良榮，《娛樂(lè)化本土化――美國(guó)新聞傳媒的兩大潮流》，《新聞?dòng)浾摺罚?000（10）

③波茲曼 著，章艷 譯：《娛樂(lè)至死》，廣西師范大學(xué)出版社，2011

④李子堅(jiān)：《紐約時(shí)報(bào)的風(fēng)格》，長(zhǎng)春出版社，1999