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現代主義建筑范文第1篇

關鍵詞：現代主義、流動空間、風格派、非對稱性

時光瞬忽，經過建筑學史上著名的“哈佛革命”洗禮的現代景觀設計已經一個甲子了。上個世紀4 0 年代初，嘗試擺脫傳統的束縛，探索景觀設計新途徑的設計師蓋瑞特?埃克博、丹?U?凱利和詹姆斯?羅斯，倡導景觀設計向現代藝術和現代建筑設計學習，探索景觀設計的新方法。最終，現代主義景觀設計大師們為我們后人留下的一個個優秀作品已成為景觀建筑學的豐富遺產。半個多世紀之后復雜而多元的今天，也許，我們可以通過解讀他們對現代景觀空間的探索來領悟一下現代主義景觀設計的追求，尋找一下現代主義建筑對景觀影響的痕跡。

1936年至1938年，丹?U?凱利在哈佛研究生院深造，深受當時在哈佛執教的格羅皮烏斯的影響，反對當時主導的巴黎美術學院的教育模式。他從建筑期刊上看到密斯設計的巴塞羅那德國館（這個最基本也是最重要的現代主義建筑作品），從此點燃了對密斯式觀點的熱情和探索，并把這種風格手法徹底貫穿到他所設計的的米勒花園中。

自由的平面

在米勒住宅有機而自由的平面中，空間的動感是連續而難以捉摸的。喬木和樹籬的構成像迷宮，在相同要素界定中，空間延伸、運動，在一端似乎終止，然而似乎又延伸到無限之地。在這些似乎自由流動而又相互滲透的景觀要素所組織的空間中，人的體驗和感覺不再是古典園林中的一個個閉合個體的相接，而是空間自由而平等的交融。此外，庭園中的景觀元素不再是以建筑為起點或者中心、通過軸線來組織空間的序列，而顯得更加的自由、通透。圍合元素平面構成的開放徹底打破了閉合的空間形態。在經過現代主義洗禮的這些景觀中，封閉的圍合空間似乎變成了特殊的而不是常見的了，空間的體驗從秩序化的逐漸變成了在靈動變幻中所激起的興奮了。

（如圖一所示）米勒住宅由16根白色的十字形界面的柱子支撐，形成了3*3的網絡結構。這些結構柱子支撐著鋼結構，所謂的柱、墻和水平屋頂的分離明顯是密斯式建筑的特征。空間上，每個房間都以風車形式分布在模糊的建筑中心的四周，凱利說：“建筑設計根據的是功能的分區，比如廚房、餐廳、主臥室和起居室等。所以我也應用同樣的幾何形式，并且將房間室外化。”他模糊了建筑與景觀的邊界，將房間室外化，將景觀室內化，促使大量的灰空間形成，也為設計的多樣性提供了更多的可能。

風格派的痕跡

蒙德里安的抽象繪畫體現了假設無限的秩序系統的比例和尺度。他的繪畫作品能夠最清楚的代表荷蘭風格派的美學特點。

而在這個被譽為美國第一個真正的當代庭園設計的住宅景觀中，我們從它的場地設計總平面中可以明顯地看出從構成主義中借鑒來的點、線、面的要素的組合。這和埃克博在門洛帕克花園中使用籬墻來限定草坪空間一樣，但是埃克博采用不同的樹種做不同的籬墻，而凱利則選擇用相同的常綠植物來作為所有的灌木籬墻。凱利自己也說：“這部分灌木籬墻對限定草坪和空間起到了重要的作用。”

非對稱性

如果說西方古典主義園林映射著西方理想主義的世界觀，摹化的是柏拉圖主義哲學所認定的“自然”的自然秩序，那么，這樣的設計理念中生成的園林空間也必然是秩序化的。而與現代民主社會的思潮相同調的現代主義景觀則需要拋棄這樣的空間組織模式，否定等級化的空間秩序。在西方古典主義園林田字格的平面構圖中，視覺空間的焦點通常收縮于一個個單一的目標之上。他寫道：“我們不能生活在畫中，因此，作為一組畫面來設計的景觀掠奪了我們使用活生生的生活領域的機會。”對園林作為生活場所的強調，使得他反對軸線式的設計方法。他認為通過選擇一個或兩個軸和一個給定位置的點來構成一幅畫，使我們正失去一個走向無限可能的機會。

（如圖二所示）在米勒住宅經典的九宮格平面中，住宅不再占據中心地位，而是“空格”中的一個，住宅也不再是路徑的終點，占據了中心的則是“空”的空間。在這樣的現代主義景觀中，中心不再是實質的存在，自由平面的現代主義景觀與現代主義建筑一樣中心缺位、軸線消失。米勒住宅精心地運用幾何來組織景觀，但并不是像古典園林以一個單一的景象摹化世界，而是以幾何形態表達著自己對光、影和空間之舞的關注。在米勒住宅中，沙里寧與凱利使用了同樣的空間組織模式，使得建筑與景觀完全在一種自由流動的氛圍中融合在一起，空間不再是序列上一個個串聯起來的個體，景觀也不再是住宅的軸線延伸，沒有將其夢幻的畫面展示給室內的一個固定的視點。在這樣的空間流轉中，景觀與建筑結合成一個整的同一體，樹陣、灌木樹籬和其他規則的景觀元素在自由流動的構成中展現的是現代主義景觀近乎神秘的空間品質。在其中，人們行進在自然里而體驗常新。

非對稱體系把米勒別墅的景觀組成部分連接在一起。（如圖三所示）設計的起點就是幾塊并不互相對齊的草坪的構圖。在這些“方形的”草坪上，栽種了2種不同的美國香槐，這些樹木的位置也并不對稱。人們可以沿著一塊長方形的紫金樹叢進入這部分庭院，樹叢對應著建筑門口的小噴泉，但是整體上就一點偏離。這些樹木聯系著景觀庭院的北側和東側。而皂莢樹幫助形成了西側的邊界。

結語

現代主義建筑范文第2篇

關鍵詞：現代主義風格建筑；建筑特點；設計影響；現代中國建筑設計；發展方向

一?現代主義風格建筑形成的時代背景和特點

1.1?現代主義風格建筑形成的時代背景

時間上一般是有20世紀20年代形成的現代主義風格建筑，它的產生是產業革命和由此引起的資本社會生產和社會生活的大變革，同時在一些國家出現了影響建筑發展的新因素引起。

大概是工業革命以后，因為社會生產大分工，設計因此而獲得了獨立的地位。正是這個建筑歷史上空前的建筑革命孕育了20世紀的現代建筑。技術的進步和新材料的出現，對于西方現代建筑的發展起著巨大的推動作用，這也是現代主義建筑思潮形成的背景。

2.2?現代主義風格建筑代表人物的主要思想及作品

到了第一次世界大戰后，一大批青年建筑師提出了建筑創作的主張，并且推出大膽創新的優秀作品，將推動建筑改革走向。德國建筑師格羅皮厄斯和密斯凡德羅，法國建筑師勒柯布西耶是現代主義建筑的杰出代表。格羅皮厄斯的代表作中1911年的法古斯工廠，世界第一個完全采用鋼筋混凝土結構和玻璃幕墻的建筑。1926年在德國德紹建造設計的包豪斯新校舍，代表著現代建筑的成熟，此時的建筑強調功能性和理性。彼得·貝倫斯設計的透平機車間采用鋼筋混凝土被西方稱之為第一座真正的“現代建筑”。1851年倫敦萬國工業博覽會的水晶宮和1889年的巴黎埃菲爾鐵塔是現代建筑萌芽的標志。

2.3?現代主義風格建筑的特點

現代主義風格的建筑是隨著時展變化的，是當時的工業化生產而產生的。同時由于新型建筑材料和建筑結構的出現，促使了當時建筑技術的革新。而且現代主義又稱為功能主義或理性主義，現代主義風格建筑第一強調功能，提倡“形式服從功能”，第二是對新技術應用，第三體現新的審美觀點，擯棄折衷主義的復古思潮和繁瑣裝飾，第四主義空間組合與結合環境。

二?現代主義風格建筑對現代中國建筑設計的影響

2.1?現代主義風格建筑在中國的產生原因

現代主義風格建筑在中國興起的主要原因在于它的基本原則順應了中國最初工業快速發展的需要。1949年后的一段時間，中國建筑師不但大量運用現代建筑的技術成果，出現了“北京和平飯店”，上海同濟大學“文遠樓”等一批現代建筑，它們共同的特點：1、功能合理，平面流暢；2、造型簡潔，不尚裝飾；3、施工方便、建造經濟；

2.3?現代主義風格建筑對現代中國建筑設計的影響

設計的功能性和理性成為現代主義風格建筑設計師門所追求的目標，現代中國建筑思想主張“以人為本”、“天人合一”的原則，根本出發點是“人本精神，適宜環境”。現代中國建筑設計以功能為根本出發點，對建筑進行靈活的處理，兼顧技術和藝術對空間進行創造，側重文化內涵的表達，注重綠色生態設計。沒有過分的裝飾，講究造型比例適度，空間結構圖明確美觀，充分的表達了現代中國快節奏生活、簡約和實用，又富有朝氣的生活氣息。

例如北京798藝術區其主要建筑就是由上世紀50年代設計師設計并建造，采用了當時最先進的工藝和現代主義風格設計理念，強調實用性，造型簡潔，內部空間完整、高大。建筑北側的高天窗形成較為均質的室內光環境，對當時建筑活動和空間需求有著很好的適應性。

三?現代中國建筑設計發展的趨向

現代建筑曾在那個時期有效地解決了人類居住的基本功能需要，現代主義風格建筑的設計理念對中國工業化時期的設計做出過重大的貢獻，因此我們要共同來探討現代中國建筑設計的發展的走向：

1. 設計以滿足人的需要為宗旨

設計的目的是通過創造來為人服務，設計者始終要把人對環境的需求放在設計首位，設計者需要清醒地認識到“以人為本，為人服務”的宗旨。

2. 科學性與藝術性的融合

然而在現代高科技發展的推動下，功能不再是傳統文化延續的障礙。我們要高度重視科學性和藝術性的融合，二者息息相關。

3. 歷史文脈與時代感并重

當今社會生活節奏日益加快，現代建筑功能復雜多變，人們對自身周圍環境的需要除了能滿足使用要求，更注重環境氛圍、文化內涵、藝術質量等精神功能的需求。設計者為此既要改造傳統，也要改造現代，使傳統設計建筑元素和現代藝術風格高度融合，充分考慮歷史文化的延續和發展，形成適合自己的獨特的東西。

4. 多元化的包容意識

中國傳統建筑文化與現代主義風格建筑文化在文化整合的時代大潮中的必然結果導致了中國傳統建筑的現代轉型，它標志著傳承已久的傳統建筑文化的分解和新的融合了現代主義建筑文化的建筑體系的誕生。

四?總 結

過去吸取的經驗教訓告訴我們，而與時俱進所吸收的現代主義風格建筑文化，就應該因地制宜的使用，而不是完全照搬地使用和濫用。建筑文化的匯合與融通實際上已成為中國民族精神與現代性的工藝技術和社會生活特征的融合，只有把這兩者結合好，我們才會有自己民族特色的建筑。總之，正確的選擇深掘中國傳統建筑文化的精髓，用數千年的民族文化和建筑發展經驗從觀念到形式解構現代主義風格建筑建設影響下的中國當代建筑設計，從而使現代中國建筑設計再創我國古代建筑藝術繁榮時期的輝煌。

參考文獻：

[1] 史亞麗：淺析中國傳統元素在視覺傳達設計中的應用[J]。 浙江工商職業技術學院學報 ，2007，(03)。

[2] 葛頌：淺談現代設計中中國傳統元素的運用[J]。 當代經理人(下旬刊) ，2006，(08)。

[3] 童寯：《新建筑與流派》，中國建筑工業出版社，北京，1980。

[4] 夏燕靖：《中國藝術設計史》，2002。

[5]（英）肯尼思·弗蘭姆普頓：現代建筑——一部批判的歷史[M]。原山等譯。中國建筑工業出版社，北京，1988。

現代主義建筑范文第3篇

1現代建筑的思想源起及因素 總體來說，在第一次世界大戰結束之后，歐洲的政治、經濟和社會思想狀況對于建筑學的領域有著極大的影響。而其中第一個影響是因為戰后歐洲各國的經濟拮據，促進了講求實效的傾向，這點在建筑的發展上則抑制了建筑師追求復古主義做法。第二個影響是工業和科學技術的發展與進步，進而帶來了更多新的建筑類型，也使建筑材料、結構和設備等方面有了顯著的進展。第三個影響則是因為第一次世界大戰及俄國十月革命的成功，引起了社會大眾心理上強烈的震憾。采用新的工業材料及強調功能性、理性原則，最后發展到少即是多的原則，整體而言19世紀中晚期時現代主義建筑開始啟發傳播。

2現代建筑的理論觀點及設計手法 西歐有一批青年建筑師提出了比較系統及激進用于建筑創作改革的主張，因而大大的推動了建筑改革。對于這些年青建筑師所提出的觀點，當時有過許多不同的名稱，諸如功能主義、客觀主義、實用主義、理性主義以及國際式建筑等等。但是在20世紀50年代以后，則有更多人稱之為現代主義或現代派，現在則稱之為現代主義。這種強調實用性結構以及采用新材料的建筑論點，用以表現新時代的新建筑精神。現代建筑基本精神因素為:1)對于傳統的否定態度。2)認為建筑應該具有強烈的時代感。3)建筑設計對象的思維改為普羅大眾。建筑必須通過形式及特殊功能的語匯來表達。 現代建筑設計采用的是新的建筑材料，以較現代化的材質，突顯與舊建筑不同隱喻或意象。比如說大量采用鋼筋混凝土、預制鋼構件、平板玻璃材質等。建筑師或先進的知識分子企圖利用建筑設計改造，來達到影響社會現狀的目的，所以新建筑的形式及功能中最能引起大眾討論及在理論上可辯證的，則需要實際理論作基礎，這其中包括建筑如何滿足現代生產及生活功能需求;如何與工業、科學技術互相配合，刺激了建筑師在設計上有了極大的主張和改革。

3對現代建筑的影響 現代建筑在新的技術、功能需求衍生出新形式造型的基本條件下，用了大量新的工業材料及強調功能性、理性原則，最后發展到少即是多的原則。建筑師設計簡單的造型豐富了普羅大眾的需求，使得建筑之形式及功能，變得可親近及人性化。因工業革命的技術突破，刺激了國民經濟迅速發展起飛。

現代主義建筑范文第4篇

何為設計之美呢？

我們先說說美吧！美，即美感，其本身是主觀的，它是人腦對客觀事物的反映，是一種感覺，是一種意識。同樣一幅畫，兩個不一樣的人看了之后的感受是不一樣的！所看出的美感也是不一樣的，就是這個道理。而設計之美，就是設計的作品在一定程度上符合一些人的審美要求。

美還具有強烈的社會意識。美，這種意識是隨著社會的發展、經濟的發展，文化、人文的發展而發展的，且其存在的理由于都是以這些為基礎。而且反作用于人們的生活方式，因為這種反作用，所以形成了各不相同的審美風格，如古典主義、現代主義、后現代主義。而這些審美風格又不斷促進人們的審美標準的變化。反反復復，推動著人們的審美標準向前發展著。所以說，美具有強烈的社會性

伴隨著人類社會的不斷發展，人們從最原始的審美風格不斷向前發展著，在這個漫漫的長河中，當一種風格適合了大多數人的審美要求，那它必然照就人們形成新的審美情趣，新的審美體系大約19世紀60、70年代開始，那些生活在這世界上的男女們，已經不能滿足現代主義那些冷漠的簡單，他們需要感性的發泄、需要理想的寄托、需要有情感的生活方式，于是這個世界上又誕生了一個新的審美標準——后現代主義。

這種變化照射到建筑領域便形成了后現代主義建筑，后現代建筑的出現，絕非是一種偶然，孤立的現象，前面提了，它有其深刻的歷史與社會根源。人類建筑活動總是是和一定的社會生產力發展水平以及經濟，政治，文化發展狀況緊密的相聯系的，古典主義是手工業社會產物；現代主義是工業社會的產物，后現代主義是信息社會的產物。這不是單純從科學技術這一方面的因素來考慮問題的，而是綜合了詛多因素的影響才得出這樣的結論的，在諸多因素中。首先是社會的需要，即建筑主要是為了滿足什么樣的社會要求而生產的。

70年代開始西方世界發生了一次經濟結構的調整，重心從物質生產的第一，第二產業轉向以非物質生產為主要特征的第三產業。從底技術產業轉向高科技產業，產品也從標準化，定形化轉化多樣化和個性化；從生產高投入，高能耗的產品轉向低能耗、服價值大、技術密集型產品，從戰后50年代的“數量革命”，邁向70年代的”質量革命.經濟結構的調整，使企業出現小型化和分散化的傾向，并出現信息化的同樣，這些變化也反映到思想意識等上層建筑領域，它促使了社會的傳統觀念和價值標準的轉變，這就是以信息為中心的價值觀念體系，逐漸取代了工業社會以物質為中心的價值觀念體系，“信息消費型”的審美觀逐漸取代了“物質消費型”的審美觀。

到70年代末，隨著物質生活的改善，西方已由消費的一化、大眾化轉向個性化和多樣化的階段。與此同時，信息、技術、廣告、設計等非物質價值，也占具商品價值相當大的一部分。所有這些，都表明人們從求“量”轉化為求“質”；從物質追求轉化為精神追求；從非此即彼的選擇轉向多樣化審美情趣的滿足，凡此種種都促進了個性化和多樣化審美觀的興起，從而導致當今世界審美觀念的嬗變與更迭。

如果說第一次世界大戰后由于經濟的匱乏和嚴重的房荒而促使社會接受了現代建筑的話，那么在經濟高度發達，甚至物質過剩的60年代，那種單一化和無個性的國際式建筑就再也無法適應新的審美追求了。另一方面，高額的“剩余資本”也為建筑的標新立異提供了雄厚的經濟基礎，為了刺激國內需求，壟斷財團也常將大量資金傾注于建筑行業，以圖緩解經濟危機。這些都有效地建筑風格向個性化和多樣化方向發展，以滿足人們各異的審美追求。

隨著經濟寬裕和閑暇時間的增多，國際上還出現了一股旅游熱和尋根熱歷史文化名城、風景名勝、古建筑和文物古跡也得到人們的重視，于是古典藝術、傳統文化、風土人情又再次升溫，歷史主義、新鄉土主義也先后登臺亮相在西方社會，廣告已成為商業文化的一個重要組成部分。商品的知名度與“時髦性”是創造“附加價值”的關鍵，而廣告恰恰是引導社會審美趨勢重要手段，憑借他可以創造高額“附加價值”。在這方面，建筑能以其巨大形象而發揮獨特的效果，他猶如商品，要以新奇的形象推銷建筑師的創作，作為廣告，他又能代表企業的實力，起到招攬顧客的作用。 轉貼于

當代西方建筑審美的變異，受到信息社會極其社會價值觀念的影響是十分顯著的，特別是在商業高度發達、競爭極為激烈的商品化社會，企業要立于不敗之地，不僅要努力提高產品質量，降低成本，同時還要挖空心思使產品造型獨特，以刺激人們的購買欲。這不僅導致了審美觀念的嬗變，同時也必然影響到建筑。在資本主義條件下，無論是建筑本身仰或建筑設計，都毫無例外地成為商品。因此，在這種價值規律影響下，運用各種手段來標新立異，以期造成“轟動效應”，于是，扭曲、畸變、殘破、斷裂、沖突乃至丑化對傳統文化的新的理解和新的運用等非常規設計手法便陰運而生，這便形成了后現代主義建筑風格。

現代主義建筑范文第5篇

關鍵詞： 包豪斯幾何抽象繪畫;現代主義建筑;建筑設計手法;空間關系

中圖分類號：J53 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）05-0071-01

二戰過后，各國建筑破壞嚴重，而細節復雜、構造繁瑣的古典主義建筑并不能滿足當時的“房屋”這種最基本的要求，因此新一代的建筑師們面臨著嚴峻的挑戰，他們要從建筑最基本的功能出發，兼備到當時的經濟技術水平與人們現式的審美觀念，設計出可大量生產及制造的建筑（現代主義建筑）。故產生于20世紀初的抽象主義，則給建筑師們一個明晰的方向與模板。

一、包豪斯時期抽象繪畫的形成與特點

包豪斯時期的抽象繪畫是西方現代藝術的重要成果及其在抽象繪畫中不可分割的支流，與大部分的抽象主義類似，均由抽象的點、線、面、色、形等組成的以表達內在情感需要為媒介的藝術。從一定程度上說，藝術均要經過抽象，不能絕對的表現客觀自然。其中以荷蘭的“風格派”對包豪斯抽象主義教學研究體系的建立為標桿，“風格派”的代表們主張用抽象的幾何圖形來表現內在情感需要，從而強調藝術的簡化性與抽象性。他們把幾何圖形和三原色進行排列組合，創造出以抽象為媒介的情感共鳴。在此基礎上，包豪斯愈漸傾向于理性主義，“包豪斯抽象風格”也是成熟于這個時期。從歷史的角度看：該時期的精神無疑是包豪斯區別于戰后國際風格最有意義的地方。1928年之后直到關閉，先后繼任校長的漢斯?邁耶和米斯?凡?德?羅的理念，比格羅皮烏斯更加功能主義，從而也將現代主義建筑推上了新浪潮。漢斯?邁耶和米斯?凡?德?羅戰后與一大批聲名顯赫的建筑師們設計過的現代主義建筑，均獲得了巨大的成功。也是他們將集成抽象繪畫主義精神的功能建筑推上了現代的歷史舞臺，他們讓抽象繪畫不在孤立的成為一門藝術，而是進行了聯系，提煉并整合讓藝術為人們服務，讓藝術歸于生活。從此，人們也逐步了解到包豪斯的特點與進步，連同與抽象繪畫主義的印象感同身受并凝固下來。

二、包豪斯抽象理念與現代主義建筑的關系

包豪斯時期的抽象繪畫理念主要歸于三個方面：一是提倡該理念指導下的理性與結構選型美;二是提煉抽象繪畫主義下的情感需求，將其運用到設計中去;三是解放抽象繪畫的抽象性與簡化性，從而讓抽象繪畫運用到的手法來促使該時期設計手法趨于成熟。在此影響下，現代建筑的設計理念與包豪斯時期抽象繪畫理念相輔相成，包豪斯主義理念的革命性，以致改變了整個現代設計和現代建筑設計的面貌。

包豪斯校舍是世界上第一所完全繼承包豪斯抽象繪畫主義精神及其理念下設計的建筑，沃爾特?格羅皮烏斯在設計包豪斯校舍時，遵循形體和空間關系的自由，與當代抽象繪畫自由卻有章可循的構圖布局相呼應，依照功能分區，又按使用關系而相互連接，給人成熟的空間感受。公共空間和辦公空間底層架空，可通行車輛、行人來達到一種初入建筑內部空間時的一種輕盈感，也類似于抽象繪畫作者給予讀者初讀畫作時表觀的感受。設計者創造性地運用現代建筑設計手法，從建筑物的實用功能出發，按各部分的實用要求及其相互關系定出各自的位置和體型。利用鋼筋、鋼筋混凝土和玻璃等新材料以突出材料的本色美。從而使得包豪斯時期抽象繪畫所提倡的結構與理性美得到升華。

在建筑形式與材料上上充分運用玻璃窗與混凝土墻、橫向豎向的體量關系、光與影的建筑對比設計手法，也是包豪斯時期的抽象繪畫中對線、面元素乃至體量的成熟的分析，而這種嚴謹的分析下的建筑設計理念使建筑空間形象顯得靈活多變，體態輕盈，其中尤其通過無線腳等修飾的屋頂、橫向大長窗和連續的白色混凝土墻產生的不同的視覺效果。在造型上采取不對稱構圖和對比統一的手法，從而也拋棄了古典主義中對稱為美的限制條件，通過不同體量的立方體的組合，使得類似于抽象繪畫中理性的構成主義般錯落有致。而此次的建筑設計也反過來使得包豪斯抽象繪畫理念在此時期得到實踐的驗證和推進。

三、結語

抽象派畫家在建設和塑造包豪斯抽象繪畫主義精神的過程中起過關鍵的作用。“包豪斯”這個囊括著抽象繪畫與建筑設計的名詞，伴隨著將來抽象繪畫的進一步發展與成熟，在現代主義建筑設計中起著越來越關鍵的作用。

基金項目：遼寧科技大學大學生創新創業訓練計劃項目《抽象繪畫與建筑形態和空間設計的關系研究》。

參考文獻：

[1]朱迪思?卡梅爾-亞瑟（英）.包豪斯[M].北京：中國輕工業出版社，2002.