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現(xiàn)代植物小短詩(shī)范文第1篇

然而，在2009年夏天，68歲的皮娜?鮑什抽完了最后一根香煙，帶著魔鬼與天使去另外一個(gè)世界舞蹈了。

向舞而生

居民主體是大字不識(shí)的礦工，灰蒙蒙的空氣中長(zhǎng)年飄著煤粉的味道，遺留下的水和土壤污染直到最近還在努力治理。一條懸掛式單軌鐵路，像一副張牙舞爪的恐龍骨架，懸掛在德國(guó)著名的魯爾工業(yè)區(qū)的河水上方。在皮娜進(jìn)駐之前，這里主要以恩格斯的誕生地而聞名。

這片地區(qū)從19世紀(jì)以來(lái)便以煤礦開(kāi)采和鋼鐵冶煉著稱(chēng)，談不上有什么藝術(shù)氛圍。1955年，14歲的皮娜成為德國(guó)埃森的福克旺學(xué)校舞蹈系的學(xué)生，被校長(zhǎng)庫(kù)特?約斯稱(chēng)為“迄今為止見(jiàn)過(guò)的最有才華的舞者。”然而，紐約才真正打開(kāi)了皮娜的眼界。1959年，皮娜赴紐約留學(xué)。彼時(shí)美國(guó)最紅的形式主義給予了皮娜新的養(yǎng)分，心理情緒派卻俘獲她的芳心。1962年，她回到了福克旺，成為福克旺芭蕾舞團(tuán)的首席舞蹈演員。同時(shí)，Pina開(kāi)始了自己的編舞創(chuàng)作。1973年，她受邀來(lái)到烏普塔爾擔(dān)任舞團(tuán)指導(dǎo)，真正開(kāi)始脫離芭蕾舞的范疇。1974年第一步作品《片段》問(wèn)世，從此開(kāi)始一發(fā)不可收拾。？

對(duì)兩性與暴力的深刻表現(xiàn)

兩性之間相互倚賴(lài)又彼此排拒，復(fù)雜而矛盾的人類(lèi)基本關(guān)系，正是皮娜?包什作品中一顆不停跳動(dòng)著的心臟。在這顆心臟中跳動(dòng)的主題與本質(zhì)，焦點(diǎn)還是在于對(duì)“人”與人性的關(guān)注。皮娜的舞作永遠(yuǎn)圍繞著人際、人性與兩性互動(dòng)關(guān)系的主題。只有構(gòu)成戲劇化的動(dòng)作和劇場(chǎng)價(jià)值對(duì)她才具有意義。

然而，皮娜不在意人的肢體如何舞動(dòng)，也不醉心于純動(dòng)作的變換花樣，但是非常注重男女兩性關(guān)系在舞蹈上的外顯。在《藍(lán)胡子》中，她讓一個(gè)女人盤(pán)繞在男人的肩上、脖子周?chē)路鹨粭l圍巾，來(lái)寓意這不平等的社會(huì)，女人只是一種裝飾物。？1978年，《穆勒咖啡屋》更是以荒謬的手法，粗獷的動(dòng)作，把人性最深處的隱私，虛假的兩性關(guān)系淋漓地呈現(xiàn)出來(lái)。皮娜自己在劇中扮演了一個(gè)像幽魂般游走的神秘女子，悲凄中透出悲劇感的沉重。？

破碎的舞蹈劇場(chǎng)

她的舞蹈劇場(chǎng)是舞？是劇？非舞？非劇？還是新型的劇場(chǎng)藝術(shù)？皮娜使她的觀眾趨之若鶩，也使他們一頭霧水。惡評(píng)如潮，好評(píng)如涌，挾裹著皮娜，在歐洲形成了一個(gè)世界后現(xiàn)代舞漩渦的中心。

皮娜?包什拯救了德國(guó)舞蹈，卻將傳統(tǒng)舞蹈劇場(chǎng)藝術(shù)粉碎了。1975年《春之祭》成為她“舞蹈”的最后一個(gè)支撐，皮娜?包什進(jìn)行了新的藝術(shù)探索。1976年，布萊希特的芭蕾舞劇劇本《七項(xiàng)死罪》被包什在融舞蹈戲劇為一體的“舞蹈劇場(chǎng)”中呈現(xiàn)出來(lái)。疏離的效果、蒙太奇式的拼貼、變態(tài)的心理、以及暴力的傾向。

面對(duì)人們對(duì)舞蹈劇場(chǎng)的種種爭(zhēng)議。皮娜說(shuō)：“劇場(chǎng)，本來(lái)就是生活的一部分，它不是夢(mèng)境，它是所有現(xiàn)實(shí)的綜合。我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)到底在做劇場(chǎng)還是在做舞蹈，我只想說(shuō)關(guān)于生命，關(guān)于人，關(guān)于我們......”而這些都是在傳統(tǒng)舞動(dòng)很少被涉及的，脫離傳統(tǒng)舞蹈，不是在放棄動(dòng)作，而是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了別的東西，“真正困難的是為舞蹈找到正確的環(huán)境。使它自身形成一個(gè)系統(tǒng)，舞動(dòng)必須和一個(gè)人要說(shuō)的東西有關(guān)”。皮娜曾說(shuō)，或許她不應(yīng)該試著理解她的想法，而應(yīng)該著重她的感受。畢竟她仍在從事創(chuàng)作當(dāng)中，她無(wú)法得知結(jié)果如何。皮娜?包什亦曾說(shuō)過(guò)她的工作與她的私生活二者無(wú)法劃分開(kāi)來(lái)，她所說(shuō)的“我跳舞，因?yàn)槲冶瘋币呀?jīng)成為深入舞者心中的自白與名言。

她逮住你，她向你挑釁，她激怒你，她使你著迷，她使你信服，她使你感動(dòng)......。皮娜?包什以其堅(jiān)強(qiáng)的意志和勇敢的冒險(xiǎn)，在光明與黑暗的呈現(xiàn)中建立了新型的“舞蹈劇場(chǎng)”，以生活和藝術(shù)的碎片，割開(kāi)了舞蹈封閉的、厚厚的帷幕。因此，“舞蹈劇場(chǎng)”不僅是皮娜?包什的藝術(shù)的代名詞，或許還是舞蹈的一個(gè)時(shí)代的代名詞。

做母親，“這是個(gè)怪異的經(jīng)驗(yàn)”

皮娜?鮑什有過(guò)一個(gè)戀人――舞美設(shè)計(jì)師羅夫?玻濟(jì)克（RolfBorzik）。1980年1月，羅夫?玻濟(jì)克為皮娜?鮑什設(shè)計(jì)完《貞潔的傳說(shuō)》后因罹患白血病辭世，那年皮娜?鮑什正好39歲，羅夫?玻濟(jì)克小她4歲。在生活中，皮娜?鮑什非常神秘，人們看不到她的悲傷。一年后，她和德裔智利作家羅{德?凱相戀并且育有一子，為了紀(jì)念逝去的那段戀愛(ài)，皮娜將兒子取名為羅夫?索羅門(mén)。

在孩子剛出生的那幾年，皮娜帶著他到處跑，她將她的母親身份形容成“事業(yè)”：“我現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)一些由身體本身創(chuàng)造出來(lái)的奇妙關(guān)系，但這卻是一個(gè)怪異的經(jīng)驗(yàn)。”不過(guò)，她也說(shuō)過(guò)，孩子讓自己的時(shí)間變得越來(lái)越少，讓糊口變得“更麻煩”。然而，皮娜仍把工作放在第一位，孩子有時(shí)候會(huì)跟舞團(tuán)到世界各地旅行，而羅納德則會(huì)出席每場(chǎng)舞作的首映。除此之外，他也很少露面，但也會(huì)因?yàn)槠つ葘⒅匦囊恢狈旁诠ぷ魃隙硎静粷M(mǎn)。不過(guò)兩人的關(guān)系到底如何，一向是個(gè)奧秘，但從孩子出生后，皮娜的作品多了一些明媚和溫暖。

藝術(shù)家的繆斯

事實(shí)上，皮娜本人和她的舞蹈也是許多藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感來(lái)源。她曾經(jīng)獲邀在意大利著名導(dǎo)演Fellini的電影《航程》中扮演一位盲眼的伯爵夫人。日本時(shí)裝設(shè)計(jì)師山本耀司和她交情很好，并親手為她縫制衣服。

很多人知道皮娜可能都是從西班牙導(dǎo)演Almodóvar 的《對(duì)她說(shuō)》一片中。影片開(kāi)場(chǎng)便是一段《穆勒咖啡館》的表演，讓男主角看的潸然淚下。而且片中的女主角也是一位舞者。劇中另一男主人公拿著黑白照片對(duì)著變成植物人的女主角說(shuō)――“你看，我?guī)?lái)了Pina Bausch的照片。她說(shuō)‘我們要超越一切障礙，舞進(jìn)新生活’。”？

攝影師Walter Vogel和皮娜是福克旺學(xué)校的同學(xué)，記錄了皮娜從年輕到晚年大部分的照片，在Pina去世之后，失去摯友的Vogel接受電視臺(tái)采訪(fǎng)時(shí)，滿(mǎn)頭白發(fā)的他紅著眼說(shuō)：“我的心難過(guò)的像撕裂了一樣。”