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易經風水范文第1篇

描寫山水風光的古詩

1、《詠柳》

唐·賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

2、《惠崇春江晚景》

宋·蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

3、《泊船瓜洲》

宋·王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。

春風又到江南岸，明月何時照我還。

4、《春日》

宋·朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

5、《絕句》

宋·僧志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

易經風水范文第2篇

關鍵詞：園林景觀；基本風水理論；

中圖分類號： TU986 文獻標識碼： A

屬于中國傳統文化領域的古代風水學，由于時代與歷史的局限，必然有著許多目前不被我們理解的成份。取其精華，去其糟粕，并用當代的語言與科學的理念去闡釋傳統的思想，以更好地服務于社會。

首先，要用淺顯易曉的現代表達手段，以便讓更多的人了解風水學的精華及現代價值。其次，應適應當代科學技術的發展，善于將最新的科技成果當作“點金石”，去點化傳統風水學，使其脫胎換骨，在新的歷史條件下將傳統風水學的精華發揚光大。第三，要適應現代城市建設、房地產開發及建筑業的高速發展，研究面臨的各種新問題，敢于創新，盡快地促進風水學的現代化，即將傳統風水學中精華有機地融入當代建筑學之中。

一、園林景觀的設計要素

園林景觀是人們通過藝術手段，將大自然縮小到人類的現實生活當中。在設計建造過程中，一般都會遵守傳統文化和當地的文化底蘊。園林景觀也是大眾注的對象，所以其設計和建設還要符合現代人的欣賞觀念。

二、風水理論在園林景觀中的應用體現

我國現有的傳統古典園林景觀，上至皇家園林，下到私人盆景園林，均會受風水理論的影響。被稱為“山水之術”或者“民間吉兇之術”的風水理論。在自然大川大河之間成長，獨有的因地制宜學說，一度被應用于我國古代各色人文景觀的設計之中，并在其中閃爍著不可多得的中國傳統文化。在園林景觀設計中，正是運用了風水理論，才使得其能在百步之內彰顯萬里河山之美。

1、 風水理論下的園林選址與布局

在風水理論之下古典園林選址一般都遵循著背山面水，藏風聚氣，負陰抱陽的原則，這也是風水理論中房屋建設的原則之一。因此，作為我國古典園林之首的皇家園林在選址方面更不能懈怠，首先是著重看風水，如現存的著名頤和園作為皇家園林的佼佼者，在設計上的山南水北是完全符合著背山面水的風水理論。矗立于園林主題位置的佛香閣位于整個園林景觀的布局中心，前面昆明湖，背靠萬壽山，負陰抱陽、背山面水、藏風聚氣無一不在考慮之內。加上黃石假山的陪襯，將整個園林呈現了一個水繞山護，山環水抱的自然狀態，很容易使游人墨客進入想象意境之中，整個布局相互呼應宛然形成了一幅奇妙的人工自然山水畫面。

2、園林景觀中的風水植物布局

園林造景中的植物造景也是園林布局的一項重要因素，在園林中起到畫龍點睛的作用，適當的植物造景布局，不但能夠使園林更加符合藏風聚氣的風水效果，更是融入自然景觀的紐帶，起到人與自然和諧共存的生態效果。在植物景觀的布局中，還要強調各個植物之間的相輔相成的功效，盡量使游人感到身臨自然之中的美感。當然在擁有美感的植物上進行人工搭配，是為了使其更符合風水氣象的目的，因為在風水學中指出，植物可以通天，那么經過管理之后的植物，便會有順天應人的風水功能。

三、風水理論的原則

風水理論能夠作為一門學問而流傳至今，必然是其內部的科學性使然。從我國的傳統文化說起，風水理論包括的原則有：整體性原則、因地制宜原則、依山傍水原則、觀形察勢原則、地質檢驗原則、坐北朝南原則、適中居住原則、改造風水原則和順成生氣原則。在園林景觀造景中，影響最大的當屬整體系統原則、依山傍水和因地制宜的原則。

1、整體系統原則

整體系統論，作為一種樸素的方法，中國的先哲很早就開始運用了。風水理論思想把環境作為一個整體系統，這個系統以人為中心，包括天地萬物。環境中的每一個子系統都是相互聯系、相互制約、相互依存、相互對立、相互轉化的要素。風水學的功能就是要宏觀地把握協調各系統之間的關系，尋求最佳組合。

風水學充分注意到環境的整體性。《黃帝宅經》主張“以形勢為身體，以泉水為血脈，以土地為皮膚，以草木為毛發，以舍屋為衣服，以門戶為冠帶，若如斯，是事嚴雅，乃為上吉。”清代王道亨在《陽宅集成》卷《丹經口訣》中強調整體功能性，主張“陽宅須擇地形，背山面水稱人心，山骨來龍昂秀發，水須圍抱作環形，明堂寬大斯為福，水口收藏積萬金。關煞二方無障礙，光明正在旺門庭。”

2、依山傍水的原則

依山傍水的原則在風水理論中久盛不衰，山是自然的骨架，水是萬物生長之源，沒有水，萬物將無法生存，包括人在內。總結山水理論，可以知道依山主要有兩種形式存在，“土包房”和“房包土”。“土包房”也稱“土包屋”，即房屋三面環山，南面敞開，若隱于山林之中，這在風水理論之中主要體現的是安詳的含義。 “房包山”也稱“屋包山”，即房屋集中建造在山坡之上，一般從山腳開始至山腰截止。

古典園林對依山傍水特別重視，縱觀我國各大皇家園林沒有不山水同在，即使沒有水也會人工造池。當然不能排除其中的部分只是為了創造景觀，但是大多數是設計者依照了風水理論中依山傍水的原則。

現代社會的發展，是以城市建設為中心。但眾多的城市卻沒有山巒，或缺少河流，似乎與傳統風水中強調的依山傍水距離甚遠。但只要略加變通，依然可以找到符合傳統風水寶地的范例。在考察城市中的風水狀況時，可以將一座座的樓房看作是重重迭迭的山峰巒頭；可以將縱橫交錯、四通八達的道路，看作是一條條的河流溪水。因為對于城市、民居建筑而言，自然環境即山岳河流等要素的影響，遠不及毗鄰宅周的其它屋宇、墻垣及道路的影響更為直接和密切。正如《陽宅集成》所說：“萬瓦鱗鱗市井中，高屋連脊是真龍。雖曰漢龍天上至，還需滴水界真宗。”《陽宅會心集》亦說：“一層街衢為一層水，一層墻屋為一層砂，門前街道即是明堂，對面屋宇即為案山。”在遵循傳統風水學基本理念的基礎上，充分利用與發揮各個地區、各種先天條件的優越性，細心發現個別地區的先天缺陷，并通過各種努力去改善其整體環境，去完善這個小區的建筑和園林景觀，同樣可以收到良好的效果。

3、因地制宜的原則

因地制宜在風水理論中的本意解釋為，設計者根據客觀的自然環境，采取適宜自然的設計方式。我國南北氣候差異較大，土質東西不同，建筑當然也不可能完全相似。也許這也是大型園林景觀主要存在于南方的原因，不過也從側面體現了風水理論的因地制宜原則。因地制宜在園林設計中是務實的設計思路的體現，根據實際地理情況，采取切實可行的設計方法，使園林景觀適宜于自然生態，返樸自然之中。

四、結 語

如果說佛學、道家思想是我國傳統哲學的存在形式，那么風水理論就是我國建筑設計行業的哲學基礎。在我國園林景觀的應用上來看，風水理論的學問之深不言而喻。在實際的操作過程中，主動的與現代科技設備進行結合，摒棄簡單的經驗猜測確定方位，轉化為可以證明其科學性的定量數據。在風水理論為人們正確理解并被科學利用的情況下，才能使我國的園林設計上升到一個新的高度。

總之，可以相信風水，不可迷信風水。 “自強不息、厚德載物”才是風水中的風水。

【參考文獻】

1、 俞孔堅，《景觀、文化、生態與感知》

易經風水范文第3篇

關鍵詞：水彩風景寫生；意境；精神意蘊；表達方式

水彩風景畫起源于德國，18、19世紀在英國逐漸成熟。明清時期，我國與歐亞地區的經濟文化交流逐漸增多，西方的水彩畫也在這時候傳入我國。十六世紀末期來自意大利的傳教士利瑪竇成為第一個給我國帶來水彩畫的西方人，之后，水彩畫便在中華文明的國土上扎根發芽，并在眾多創作家的努力下不斷創新和發展。水彩畫作為舶來品傳入我國并不斷的發展已經有百年的歷史積淀。水彩風景寫生注重將主題的精神意蘊滲透到作品中，欣賞者在受到視覺美感帶來的極大沖擊時，還能與作者的情感產生共鳴，受到精神的啟迪。意蘊是藝術家在水彩風景畫創作時運用水、技術手法、形體以及材質對客觀事物的描述所傳達出的人生感悟、哲理和藝術追求。

1 意蘊的涵義

藝術作品由內容和形式兩個部分組成，藝術作品也是內容和形式的有機結合，內容和形式是相互聯系不可分割的關系，他們是藝術作品整體意蘊表達的基礎，內容和形式是藝術作品的外在表現方式，而意蘊則是通過內容和形式的有機結合傳達出的精神層面的藝術效果。

意蘊，顧名思義指的是作品內在、深層的涵義和韻味，也可以說是作品內在的生氣、靈魂、精神、情感以及風骨。歌德提出，文學藝術作品不光要有完滿的形式還要有內在的意蘊和崇高的東西，只有這樣才可以稱之為美。下面從三個方面論述意蘊的涵義：

1.1 意蘊是形象之外的意味

主題和題材構成了藝術作品，作品中的題材并不能代表作品的涵義，它只是作品意蘊的外在表現形式。藝術作品的意蘊并不存在作品的表面而是各種表達符號之下的啟迪或者教訓。很多人都喜歡聽或者閱讀寓言故事，一般情況下，寓言故事帶給我們的除了歡樂之外，還會帶給我們一個深刻的教訓，告訴我們一個深刻的道理，而這個所謂的教訓和道理在藝術作品中就是所謂的意蘊。

1.2 意蘊是隱藏在作品中的無形的精神

意蘊是創作者蘊含在作品中的深層意義和精神。當一件優美的藝術品擺在我們面前，我們最先捕捉到的不是作品的意蘊和精神而是藝術的形象、藝術的表達方式以及藝術的語言等。藝術的精神和意蘊之所以不能被我們的感官直接把握，是因為我們的感覺只可以把握住有形的東西，然而意蘊是一種深層的無形的東西，對意蘊的把握只能用我們的心靈去體會、感知，因此，我們說意蘊是藝術作品中無形的精神。

1.3 意蘊是藝術作品中最高的境界

一般情況下，藝術語言和藝術形象是藝術作品中都會具備的，然而并不是每件藝術作品都會具備藝術意蘊。比如說那些強調紀實性、娛樂性、功利性的作品和創作往往就不具備藝術意蘊。一件藝術作品只有同時具備了這三個方面的要素才可以稱之為是優秀的藝術作品，而藝術意蘊又是藝術作品最為珍貴的價值所在，是藝術家藝術追求的最高境界。

2 水彩畫風景寫生精神意蘊的表現方式

2.1 寓情于景

有人說大自然作為造物主是最偉大的藝術家，包羅萬象的大自然為藝術家創作提供了豐富的素材和原料。秀麗的山川、優雅的河流、澎湃激昂的海浪、一望無際的稻田都是大自然贈與人類的寶貴的藝術素材。很多藝術家通過對大自然的描述表達一種情調、一種情感。一件文學作品之所以能打動人，讓人產生共鳴，并不僅僅是這件作品的技術手法是多么嫻熟、色彩搭配是多么恰到好處，而是，作品中所蘊含的創作人的情感、創作人的精神。一件作品沒有了情感的支撐算不上是藝術品，只能是一副空架子而已，沒有精神和靈魂而言。例如，著名水彩畫家貝戍民水鄉系列的作品處處飽含作家對江南水鄉的喜愛和眷戀之情。因此，一幅成功的水彩風景畫絕不是對作品的簡單描摹，而是在對自然深刻理解的基礎上結合作家人生感悟的靈魂創作。自然界的一花、一草、一木只要是充滿感情的，也會充滿詩意，打動人的心靈。

2.2 對意境的把握

意境是評價藝術作品的一個重要標準，意境是畫家的主觀感受和客觀景物有機結合產生的一種藝術境界。藝術境界也是水彩畫寫生表達精神意蘊的重要方式。受人生閱歷、家庭環境、文學修養等條件的限制，不同的藝術家對同一種自然景物的感受有很大的區別，這也是藝術風格豐富多彩，產生不同的意境美的原因之一。一幅優秀的水彩風景畫。從開始的構思、構圖就會注意對畫面意境的描寫。充分運用大自然中光、影、煙、霧、水、山等意象表達或空曠、或幽靜、或孤獨、或激昂的意境。這些飄來飄去、難以捉摸的意境，結合想象、聯想等思維過程傳達出作者深厚的意蘊。對于水彩畫意境意蘊的把握不能僅僅依靠視覺，要充分調動起身體每一處感官神經，只有這樣才能更好的體會水彩風景畫的意境美和精神意蘊。

2.3 簡化風景，植入物象本質

在水彩風景畫的創作過程中要注意丟棄影響畫面美感的筆墨，去偽存真，通過對主體部分的突出，使藝術思想的表達更加清晰明朗，也讓作品更加具有表現力。比如說有一些作品看似簡單輕快，仔細品味之后，就會猛然發現其中真意和意蘊。例如，陳立勛的作品《圣光》以暖灰色的基調、簡練的筆觸概括出建筑物的主要特征以及隱約可見的朝拜者，表達了馬來西亞清真寺的神秘氣息。因此，去掉作品中一些多余的東西是表達畫面深刻意蘊的重要方式。對作品進行綜合、概括、分析、提煉、再創作，用最簡化的方式傳達出作品的精華，表達出作品的意蘊，更容易讓人接受、產生共鳴。

2.4 運用含蓄的表現手法

一覽無遺是無法引起人們的聯想的，含蓄的東西，人們看不清，摸不透，具有很多的不確定性，于是更容易引發一系列的聯想和想象。例如，我們在欣賞《山中夜行圖》時，湖面中山峰陡峭，在幽暗的古木林中隱約浮現出兩間書屋，有一位老人孤獨的行走在木橋上，透過發白的月光，這位老人仿佛在黑暗中尋找光明。結合時代背景和藝術家的個人經歷，我們可以體會這是藝術家用含蓄的手法表達自己不得已隱居山林的無奈之情。含蓄的作品往往傳達出一種非理性的主觀因素，山水風景畫的創作只有抓住了畫面中虛實的關系，才能表達出耐人尋味的精神意蘊。

3 結束語

21世紀是知識經濟的時代，文化藝術的發展也逐漸呈現出更加多元化的局勢，人們的審美方式也發生了很大的變革，然而不管怎樣，藝術始終來源于生活。水彩風景畫作品不光要注重外在內容和形式的表達，更要關注其蘊含的精神意蘊的表達。

參考文獻：

[1] 高磊.淺談水彩畫風景寫生[J].時代報告（學術版），2012（1）.

[2] 趙金霞.淺談水彩畫風景寫生要點[J].美術教育研究，2010（6）.

[3] 鄭杰.水彩畫風景寫生的教與學[J].藝術探索，2010（2）.

易經風水范文第4篇

我們要想通過水利水電工程獲得較高的經濟效益，勢必參考相關資料及實際調查，做好工程經濟效益風險分析與評估，從而合理規劃水利水電工程項目方案，盡可能地提高水利水電工程的經濟效益、社會效益及生態效益。

2水利水電工程項目方案的擬定及可能存在的問題

2．1水利水電工程項目方案的擬定

出于保證水利水電工程良好建設的考慮，在進行水利水電工程項目方案擬定的過程中，通常會制定幾種方案，再從中選擇最佳的、最適合的執行。當然，要想做到這一點，需要對比幾個方案的費用情況和經濟效益情況;對比水利工程經濟分析期是否相同，如若不同，則需要對經濟分析期內水利工程予以計算，確定最小公倍數;對比水電工程采用計算方式是否一致，在同一種計算方式下資金投入情況等，進而選擇最為適合的水利水電工程項目方案。

2．2水利水電工程項目建設可能存在的問題

盡管我們慎重選擇了水利水電工程項目方案，在具體進行水利水電工程項目建設的過程中也可能出現一些問題。經過對以往水利水電工程項目建設情況予以了解和分析，確定水利水電工程項目建設容易出現的問題有以下幾個方面。

2．2．1重建設，輕管理

水利水電工程是一項復雜、煩瑣、涉及方面較多、施工工期較長的大型工程，在具體展開工程建設的過程中，容易受到多種不良因素的影響，導致工程施工質量不佳。為了盡量避免此種情況發生，需要在水利水電工程建設中強化管理工作，使之能夠對工程的方方面面予以有效管控，保證工程質量。但實際情況則不然。諸多建設單位過于重視水利水電工程建設，忽略了工程管理，未能合理規劃與落實各項管理工作，致使其未能在工程、施工質量、施工進度、施工安全等方面予以有效的管控，不利于工程高質量建成，更不利于較高經濟效益的獲得。所以，目前水利水電工程項目建設中忽略工程管理是非常不明智的行為，建設單位應當予以高度重視，探究切實有效的措施來解決此問題，以便良好地建設水利水電工程。

2．2．2資金成本未能合理地應用

為了盡可能地提高水利水電工程能夠創造較高的經濟效益，在具體進行水利水電工程建設的過程中一定要注意嚴把成本關，也就是詳細了解工程建設的各個方面，如施工材料運用情況、施工人員配備情況、施工設備選用情況等，進而合理規劃和制定成本控制方案，切實有效地控制成本，提高資金利用率。但是，某些建設單位在進行水利水電工程建設時，并沒有做好成本控制工作，甚至出現了挪用資金等惡劣現象，影響了工程建設，同時造成了資金浪費，致使水利水電工程建設難以創造較高的經濟效益。所以，對于水利水電工程建設來說，資金成本未能合理有效地應用這一問題的存在，將造成項目經濟效益降低。

3水利水電工程經濟效益風險評價方法

基于以上內容的分析，確定水利水電工程建設中多種不良因素的存在，致使其存在一定的經濟效益風險，如若不加以控制，勢必降低工程項目的經濟效益。為了避免此種情況發生，應當合理應用經濟效益風險分析方法來對水利水電工程經濟效益風險予以分析，為規避和控制水利水電工程經濟效益風險提供依據。

3．1組合頻在對水利水電工程方案進行經濟

效益風險分析時應當從系統的觀點出發，將經濟效益指標總系統分解成若干個子系統，先分析各個子系統的分析，進而推算出總系統的風險。對于經濟效益指標的概率分布可以通過組合頻率法求得。基于對水利工程實際情況的了解，確定一系列子效益現值xi(i=1，2，3，…，m)和資費用現值xi(i=m+1，m+2，m+3，…，m+n)，可以推算出水利水電工程的總效益B、總費用C、凈現值Z，效益費用比Y。方程式如下。

3．2風險分析的最大熵模型

考慮到水利水電工程經濟效益風險變量較大，所以在對水利水電工程經濟效益風險分析的過程中還需要建立最大熵模型。大熵方法的基礎是信息熵，此熵定義為信息的均值。通過構建水利水電工程經濟效益風險分析的最大熵模型，可以確定整個范圍內變量不確定性的量度、信息論中信息量出發點、風險估計的實質等，進而估算出風險隨機變量的概率分布。

3．3基于模糊不確定性的水利水電工程

項目經濟效益風險分析為了能夠相對準確地評估水利工程項目經濟效益風險，提出有針對性的控制對策，還要給予模糊的不確定來分析水利水電工程項目經濟效益風險。具體分析內容是:(1)辨識風險，即了解水利水電工程可能存在的風險因素，如投資方面、效益方面、工期等方面因素。(2)在此基礎上設定風險因素數值變化的論域，進而構建模糊不確定因素變化幅度的隸屬函數，再進一步確定模糊不確定因素的模糊概率，從而準確地評估水利水電工程經濟效益風險。

4結語

對以往水利水電工程建設實際情況的了解，確定水利水電工程存在的經濟效益風險較大，如若不能有效地規避風險，勢必降低其經濟效益和社會效益，這對社會和國家發展是非常不利的。基于本文一系列分析，確定準確地評估水利水電工程經濟效益風險，合理規劃水利水電工程項目方案是非常必要的。而要相對準確地評估水利水電工程項目的經濟效益風險，應當注意基于模糊不確定性來分析水利水電工程項目經濟效益風險。

作者:劉艷軍 單位:中國水利水電第四工程局有限公司勘測設計研究院

參考文獻:

［1］周泉．對水利水電工程經濟效益風險分析及方法探討［J］．城市建設，2012(18)．

［2］劉祥柱．風險分析理論及其在日照水庫管理中的應用［D］．青島:中國海洋大學，2012．

［3］梁玉西，賈亮．水利水電工程建設風險分析［J］．華章，2010(17):160～165．

［4］張艷．實物期權理論在水利水電項目投資決策中的研究與應用［D］．西安:西安理工大學，2013．

易經風水范文第5篇

關鍵詞：井下 封堵 泥塞 注水

一、引言

注水泥塞工藝是將一定量的水泥漿替到套管內或井眼的某一部位，使其形成滿足注采需要的新的人工井底或滿足工藝過程的臨時封閉某井段的工藝技術。其原理是：當干水泥與適量的水混合成水泥漿后，水泥顆粒與水立即發生水化反應，使水泥漿中產生以水硅酸鈣為主要成分的膠體，隨著水化作用的不斷進行，膠體不斷增多，并逐漸聚集變稠。同時在膠體中產生形成水泥石的新化合物，逐漸在非晶質膠體中開始呈現微粒晶體，并逐漸硬化，使水泥漿失去流動性。在這一過程中，當水泥漿開始變稠并部分失去塑性時，稱為初凝；當水泥漿完全失去流動性并剛能承擔一定壓力時稱為終凝。終凝完畢后水泥漿硬化成石。

在井下作業中注水泥塞是常用的工藝技術之一。注水泥塞的目的及用途主要有以下幾種： 一是封閉已試油層上返新層試油，或進行分層作業時的封堵非目的層；二是封閉底部水層； 三是找堵漏、找封竄、上部套管試壓等隔開封閉某一層段；四是堵塞報廢井及回填枯竭層位；五是出于安全目的的封閉層位（如封閉高壓層、有毒有害流體層）；六是特殊情況下的封堵。

注灰塞的方法有灰筒倒置法、泵注置換法和擠注法三種。灰塞的種類可分兩種：底部灰塞和懸空灰塞。對于這種施工，在我們井下作業這個行當中，并不是一道很復雜的施工工序，但由于多方面的原因，造成施工失敗，甚至造成水泥卡鉆事故的施工也屢見不鮮。

二、造成注水泥塞失敗的原因分析

注水泥塞失敗的原因有很多，例如對井下條件了解不夠，特別是壓力、溫度對水泥漿性能的影響，南13井就是最好的例子；對水泥標號、生產廠家、性能及該加何種添加劑的水泥漿配方不清楚，也不做仿井下條件的水泥漿稠化試驗；對井噴、井漏等井下復雜情況對水泥塞的影響欠考慮；對層間距較小、水泥塞長度較短及用封隔器分層擠注水泥塞等較復雜的施工方法不太了解或缺乏對此類井施工的研究；填砂后，沉砂時間不夠，也不進行充分循環洗井，注水泥漿時，將砂子循環至環空，反洗井時將砂子堆至油管接箍處形成砂橋，造成卡鉆（小井眼井中）；對各種數據不進行多次計算及核實，造成管柱下深、封堵井段、替量等重要數據出現失誤；設備保障不到位。如南13井在施工中提升系統或循環系統出現故障，造成施工失敗；在施工前，不進行技術交底，施工人員配合不當或造成失誤；小井眼內注塞或打懸空塞有一定的難度等。

三、現場注水泥塞的方法

現場注水泥塞的具體施工步驟是： 1）、根據井下實際情況（井深、溫度、壓力、射孔井段等）制定切實可行的施工方案，并報請上級主管部門批準。保證設計方案合理、數據準確。 2）、根據設計做水泥稠化試驗，選擇合理的水泥標號及添加劑的配方，從而確定水泥漿的初、終凝時間（在安全的前提下，井下不平穩的井初凝時間盡可能短一些，而高溫、高壓的井初凝時間盡可能長一些）。 3）、將注塞管柱下至預計灰塞以下0.5-2米處，并充分循環洗井，盡可能保證井底平穩，不噴不漏。 注：嚴禁用帶大直徑工具的管柱或鉆桿注水泥塞。 4）、按設計要求的性能和數量配好水泥漿，并按洗井液、水泥漿、隔離液及頂替液的次序注入井內。頂替量必須替至管內外灰漿量高度一致。 5）、上提注灰管柱至要求灰面頂部0.5米處，反洗井，洗出多余水泥漿。反洗井一般要座羅卜頭，應提前準備好短油管。 6）、上提注灰管柱10個立柱左右，灌滿施工液（高壓井可加壓3-4MPa），關井候凝24-48小時。 7）、緩慢加深管柱探灰面，重復試探3次，加壓20-30KN，確定水泥塞面后，上提管柱至灰面以上5 m。坐好井口，裝上壓力表，對水泥塞進行試壓（試壓前先循環洗井后再試壓）。試壓標準同套管試壓。

四、施工中必須注意的技術事項

施工中必須注意的技術事項有：注灰塞的類型選擇、施工深度及下井管柱結構的確定很重要；確保井內穩定，不出油、氣、水是灰漿凝固好的基本條件之一。 一般不要在井內不穩定，泥漿外溢、氣侵或水侵等情況下注灰塞，特別是高壓注水井或油井。采用高密度泥漿又壓不住井的施工井，若必須注水泥漿，應先采相應措施來保證注灰塞的成功；下管柱預處理時，要對漏失層應墊稠修井泥漿或填砂等，大排量洗井降溫或大排量洗井脫氣，被封層間距小于10m的井段注水泥塞應對管柱磁性定位校正深度；配制好合格定量的水泥漿。一般水泥漿的密度應控制在1.85左右為好。在確定水泥漿的用量時，根據理論計算數量還要附加地面管匯、泵內殘留損失、攪拌池預留及頂替時的摻混損失等。尤其是在注短灰塞及小井眼內注灰時，更應重視這一點；加水墊替水泥漿。替水泥漿時兩端墊上一層清水，目的是防止水泥漿與泥漿摻混，并且兼有沖洗凈套管壁，使灰塞能牢固地凝結在套管壁上的作用；上提反洗時上提速度要慢。如果上提速度過快則會出現抽空現象，易形成中空水泥塞。上提高度應為設計灰塞頂部0.5-1m左右為易。反洗量不得少于注灰管柱內容積的1.5倍，反洗后將注灰管腳提過反洗深度30m以上或全部起出；候凝時井內必須穩定。一般要灌滿泥漿關井候凝。對于高壓不穩定井或層間干擾大又有高含水層存在時，要加壓候凝，其壓力值一般控制在3-4MPa；有些油水井應先進行徹底的洗井，清除井壁上的原油、蠟質、鐵銹等，從而保證水泥塞與套管壁牢固的粘結；在輕泥漿壓井的井內注懸空水泥塞時，要采取相應措施防止下沉。