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廣播與電視的區別范文第1篇

關鍵詞：廣播和電視傳輸；信息媒介；功能和影響

相信大家對廣播電視都非常熟悉，對一個國家來說這種公共產品的發展是體現國家實力的主要方面，近年來，政府也在不斷的提高公共服務水平，從基本的生活設施，到健康醫療保障體制，所有的條件都說明了政府對人們生活影響的重要性。對廣播電視傳輸與發射的研究是每個國家都必須執行的任務，因為它已經占據了人們生活的巨大部分，對它的研究已經成為了必然。

1廣播電視傳輸與發射對人們的影響

1.1改變了人們接收信息的方式

廣播電視公共服務作為公共服務文化體系的組成部分，在滿足城鄉居民精神文化需求方面發揮了重要作用。為全民免費提供基本的廣播電視服務，豐富群眾精神文化生活，保障人民群眾看電視、聽廣播成為國家基本公共服務體系建設的重要任務。而且，目前我國的很多地方通過實施城鎮有線廣播電視覆蓋、農村衛星覆蓋、人口密集區地面無線覆蓋后，廣播電視覆蓋率有了較大提升。一般來說，廣播電視公共服務最終目的是為群眾提供基本的廣播電視節目，為此，廣播電視公共服務包括廣播電視節目內容服務和廣播電視傳輸覆蓋服務兩個方面，即廣播電視節目生產和廣播電視節目供給兩方面，這兩方面都在不同程度上影響了人們的生活。

1.2接收信息的時間有所縮短

在廣播電視節目生產方面，現在全國縣級以上政府均在開辦廣播電視臺，廣播電視節目數量多，節目內容豐富，已基本滿足廣播電視公共服務對節目數量的要求，在節目質量上提升，即可滿足廣播電視公共服務質量要求。在廣播電視節目供給方面，由于各個地區情況差異較大，但在傳達時間上比任何方式都要及時。在廣播電視節目供給方面也存在著較大的差異，各地建設水平和發展水平參差不齊，也決定了各地廣播電視公共服務質量之間的差異，因此，廣播電視公共服務供給決定了廣播電視公共服務成效。隨著我國經濟快速發展，城市發展日新月異，農村地區經濟也取得了一定發展。但是在經濟發展的同時，農村的精神文化生活還比較匱乏。

2廣播電視傳輸與發射的作用

2.1加強了遠距離傳輸的效果

在新媒體時代，廣播電視的內涵和外延都已經大大拓展和延伸，因此構建現代廣播電視傳播體系，統籌協調現代廣播電視各種傳播媒介形態，充分發揮各自優勢，加強融合，提升現代廣播電視傳播能力既是形勢所然，也是現實要求。有線電視主要釆用同軸電纜或光纜組成的傳輸分配系統，把廣播電視節目直接傳輸給用戶的接收終端，有線電視最初作為無線電視的延伸和補充，到現在已經成為城鎮居民收看電視的主要方式。在推進現代廣播電視傳播體系建設的同時，建立一套科學、完整的現代廣播電視傳播評估體系，所以產生了現在的由廣播電視部門開辦的區域性有線電視廣播系統逐漸發展，以行政區域為建設范圍，形成區域性的覆蓋網絡。

2.2解決了山區人民線路傳輸不方便的問題

為了解決我國廣大農村群眾，特別是山區、半山區農民群眾難以收聽、收看廣播電視的問題，經過若干代廣電人的探索，逐步形成了在農村地區通過衛星實施廣播電視覆蓋的路子，而且這種發射方式取得了非常突出的成績。另外，考慮到少數民族聚居的情況，開辦民族語言電視節目不僅是宣傳工作的需要，更是很多地方廣播電視事業建設的一項重要內容——通過建立民族語言電視節目譯制中心和民族語廣播覆蓋網去擴大民族節目覆蓋。近十年來，通過改變發射技術讓廣大農村群眾收聽收看到廣播電視節目的效果，在一定程度上豐富了農村群眾的精神文化生活。無論從傳通評估、內容評估、效果評估、管理評估還是服務評估五個方面，發射技術的改變是指標維度嘗試著對現代廣播電視傳播體系進行評估的根本需要。廣播電視的發射與傳輸是一種具有公共服務具特點的社會條件，在理論層面，研究并結合廣播電視特殊的政治性，用公共服務管理相關理論來研究和指導廣播電視公共服務供給是非常必要和基礎的內容。

3結束語

綜上所述，廣播與電視的傳播與發射對社會的作用是不可忽略的，因為信息的傳遞可以讓政府更好更及時的信息，同時也可以讓群眾適當的得到文化知識的熏陶，在無形之中提高了人們的生活水平與檔次。所以對政府來說進行廣播電視的建設是提高人民幸福感的主要手段，提高其建設水平是無可厚非的。總之，廣播電視的發展是一項永恒的研究課題，因此整體研究可能還存在很多不足，在很多方面的研究都不夠深入，指標設置不盡完全，所以整體研究還需繼續努力和改進。

作者:汪寶軍 單位:嫩江縣網絡廣播電視臺

廣播與電視的區別范文第2篇

關鍵詞：電視；時移；傳統；消費

電視服務一直都是由廣播電視公司來提供服務的，目前已經擁有超過一億的有線電視用戶，新的運營商想提供電視服務，獲得成功的關鍵之一是提供差異化服務，提供區別于傳統電視服務的服務模式。

長期以來，電視服務給人印象就是固定頻道、固定時間服務，電視臺什么時候播放用戶就只能在什么時候觀看如果錯過就沒有機會再看到實際上就是電視服務受到電視臺播出節目表的約束，如果讓人們看電視不再受到這個時間框的約束，用戶可以自己任意選擇電視節目的開始播放時間，并可以對電視播放進行任意的暫停、倒退和快進那么大大改變人們看電視的習’質，使人們從電視臺的時間框中解放出來，這個功能被稱作時移電視(好像電視臺的播放時間軸不再固定.而是根據用戶需要隨意移動。)

時移電視即“Time-shiftedTV”，是在提供電視直播服務的同時，可以選擇性的將電視直播頻道內容通過網絡保存在視頻服務后臺系統供用戶點播，實現在任意時間收看固定時間播放的電視節目的一項新型業務。

這項業務給傳統電視消費習慣和消費理念帶來了革命性的變化，改變了以往電視的使用習慣和形態。簡單而言，廣大的電視機用戶今后看到的不僅僅是所謂“廣播式電視”或“直播式電視”，“而是真正的“互動式電視”，“個性化電視”，使消費者由被動形式轉向主動形式，是一場新的電視觀賞革命。

手機的出現，使人們可以不受固定電話線的限制，可以隨地進行打電話，這個新功能成就了今天移動通信產業；時移電視的出現使人們看電視不再受時間框的限制，同樣將使電視服務開始一個新的紀元，將成為新電視服務商的“殺手級”功能。

電視消費的明天是不同的媒體提供給不同的人看，每個人都可以完全個性化的選擇自己想看的電視節目內容，但只有時移電視才能保障用戶個性化的消費。因為拉長了電視的時間軸，既可以正(看后面)，也可以負(看以前的內容)，這樣才能做到模體內容前后控制。大家都知道，每個人都不可能看每場的“英超“。

電視直播服務中，信息是持續不斷的，因此是一個沒有結尾的超巨型視頻文件”，這對傳統CDN網絡的FILECOPY技術是一個巨大挑戰，而視頻切片技術通過將信息進行切片很容易處理這種特殊的視頻文件以這種視頻切片進行處理可以使時移電視成為可能。

針對傳統CDN網絡的FILECOPY技術的不足，第二代CDN技術應運而生。第二代CDN技術的核心是媒體交換(或者稱內容交換)思路，其基本原理是將體積巨大的視頻文件切分成一個個固定大小的視頻切片然后在寬帶媒體分發協議舊MDP)的支持下，MediaSwitch根據用戶的要求和操作人員指定的策略智能地將節目片斷緩存在網絡邊緣服務器上。這種智能的內容傳送機制可以讓服務提供商將一部故事片長度的節目的開頭片斷直接存放在網絡邊緣(靠近用戶)，并在用戶開始觀看時動態地傳送后續片斷.。

采用視頻切片技術的特點系統的處理特別靈活，媒體文換技術充分借鑒了電路交換到IP交換的包交換的成功經驗。

時移電視這個功能將成為運營商滾滾利潤的來源，運營商可以將時移電視作為一個業務推薦給用戶用戶如果需要開通時移電視的功能，那么需要提供支付一定的費用。

值得說明的是時移電視功能和以前電視行業的PVR有本質的區別：

對一些有豐富電視行業經驗的人來說，理解了時移電視的概念后，立即會想到PVR，這是一種通過在機頂盒上安裝一個硬盤，并擁有2個高頻頭，用戶可以將某個頻道的某一段節目內容錄下來。這個功能雖然表面上與時移電視有些相似其實有著本質的區別:

首先就存儲的內容而言，時移電視可以對所有的頻道的所有內容提供時移電視服務，而PVR方式僅僅能夠對某個頻道的某一段內容進行錄制:其次就系統造價而言時移電視采用集中存儲方式可以大大降低整個系統造價而采用PVR方式在每個機頂盒上都安裝一個硬盤等到用戶量上來后，將會導致成本高昂:最后時移電視用戶服務體驗可以對邊播內容立即提供暫停、倒退等服務而PVR用戶只能等錄完畢后對錄制的內容進行暫停、快進和倒退服務。

時移電視的基本業務可以分為兩類：第一類是利用時移電視的功能可以為用戶提供定制的電視節目，用戶可以根據個人的喜好有選擇的觀看電視節目。從根本上實現由被動看電視到主動選擇著電視節目的轉變，真正實現節目播放中針對終端客戶的細分，這樣既可以達到擴大用戶群提高終端客戶對節目的滿意度.又可以針對不同用戶群的節目進行細分收費，提高了運營商和內容提供商的營業收入第二類是利用一追時一的功能實現目前DVD播放機所實現的功能體現以人為本的服務方式提高用戶的滿意度。例如正在播放的某一場球賽當有需要暫時離開幾分鐘當回到電視機前的時候可以利用該功能“回顧一剛才的比賽內容并通過一快進”功能追時到目前的實時現場直播。該業務可以通過類似目前一來電顯示”收費方式收費或者在初期的時候作為優惠業務贈送達到吸引消費者，提高終端用戶滿意度非常有效的手段同時與傳統直播電視進行差異化的市場賣點推廣，可以迅速打開市場。

廣播與電視的區別范文第3篇

在我們電視界，電視傳播以畫面為主的觀念貫穿于80年代，而且一直影響到90年代。“畫面為主論”是一種先入為主的觀念。它源于情節性電影觀念。電影藝術大師伊文思說過，“畫面是電影的主體，解說詞只是加強畫面效果”。[1]伊文思這句話，不僅對中國電影學術界，而且對中國電視學術界有著重要而深遠的影響，它是電視“畫面崇拜”的理論依據。“一幅畫就是一個完整的傳播”，這一稱頌畫面魅力的名言，成為電視“畫面崇拜”的旗幟。1991年初，當時任中央電視臺副臺長的洪民生在第三次全國電視音樂交流會上的講話重申了電視傳播“以畫面為主，聲音加以配合”的觀點，[2]電視“以畫面為主論”有了官方的權威的定論。

電視“以畫面為主論”，受到一些學者的質疑，北京廣播學院教授朱光烈1990年《對一個定論的異議——電視傳播中語言與畫面功能的比較研究》，[3]提出電視傳播是以語言為主的，1991年中央電視臺在舟山召開聲畫關系研討會，對朱光烈的觀點進行了激烈的批評。1991年，林杰謀發表《厚此薄彼的比較方法不可取——與朱光烈同志商榷》一文，批評朱光烈“厚此薄彼”、“厚語言”、“薄畫面”。此后，“主畫論”者和“主聲論”者各執一端，時有爭論。主流電視學術界也以“聲畫結合”論取代了“畫面為主”論。

1997年8月，暨南大學教授黃匡宇《電視新聞：用語言敘述、用畫面證實》（載《現代傳播1997年4期），該文的核心觀點是“電視新聞語言符號的雙主體構成”，不料卻引起“聲畫結合”論者的反駁。1998年4月，《現代傳播》第2期發表馬莉的《電視聲畫不再分離——兼與黃匡宇先生商榷》、楊競的《略論電視新聞中的聲畫同構》，以“聲畫結合”觀點駁斥黃匡宇的雙主體論。1999年，朱光烈在《現代傳播》上發表長篇論文《“聲畫結合”論批判》，從12個方面向“聲畫結合”論開火，提出“語言是構成電視傳播的基礎”，“聲畫結合論不具有普遍意義，不具有理論品格”。2000年1期的《南方電視學刊》刊出凌燕的文章《強化畫面意識，實現聲畫的最優化結合——兼與朱光烈、黃匡宇先生商榷》一文，也以“聲畫結合”作出回應。

電視聲畫關系引發的爭論，其實是兩種電視觀念的碰撞，爭論的雙方各執一端，多陳其理。其中也有“調和論”、“聲畫結合”即“主畫論”者意識到畫面的缺陷后推出的調和論，“雙主體論”也是“主聲論”者推出的調和論。但這兩種調和論都未跳出“以誰為主”的思維框架，似乎都不能令爭論雙方信服，反而引發對方更為激烈的批評，這其中原因到底何在？

應該說，電視聲畫關系的爭論，推動了電視學術研究的進展。“主畫論”和“主聲論”者都有充分的理由證明自己的觀點，反駁對方的觀點。電視界長期以來存在重畫面、輕聲音、重視覺元素、輕聽覺元素的現象，“主聲論”者對“主畫論”的詰難，打破了這種平衡，卻不能解釋引發爭論的原因。

電視聲畫關系的爭論，說到底是電視敘事藝術符號系統內在機制造成的。從系統論的視點看，電視敘事符號系統本質上是一個自組織系統，它以自身的內部矛盾為依據，通過與外部環境的適當交流而自發地為自己開辟道路。這就是電視敘事符號系統的內在機制，它在形式上表現為互斥、互補和整合。它調節電視敘事符號系統的內部矛盾和發展運動，隨著時代的衍變，打破元初的和諧，使之經過重新建構，達到新的平衡，沿著“有序——無序——新的有序”的歷程前進。

電視是一門晚近誕生的新興藝術，它同其他藝術形式相比，是地地道道的晚輩，顯得年輕而稚嫩。電視在構建自己的符號體系過程中，有一個客觀存在的事實，那就是無論是畫面系統還是聲音系統，都從其他藝術形式汲取了養料，甚至可以說是從其他藝術形式脫胎而來。它難以割斷同其他藝術形式的聯系。

有一個不容忽視實際情況是，早期的電視人要么是廣播界人士，要么是電影界人士，在構建電視符號系統過程中，大家一開始就注意到了電視與廣播的區別，“聽廣播”、“看電視”，便是這種區別的最直觀的顯現。廣播只能訴諸人們的聽覺，而電視不僅訴諸人們的聽覺，更重要的是訴諸人們的視覺。看到了這一區別，人們理所當然地作出判斷：廣播主要依靠有聲語言，而電視主要依靠畫面語言。人們致力于電視畫面符號的研究在情理之中，而電視畫面系統的構建完全建立在電影畫面的基礎上，因為電視同電影區分的只能是物質手段、成像原理、鏡頭運用的不同而并無本體上的符號的質的區別，它所運用的語言符號和非語言符號同電影完全相同。人們以電影畫面模式來研究電視，認為屏幕上存在沒有聲音的畫面，卻不可能存在不見畫面的聲音，由此推出“無聲的畫面，仍然可以成為電視藝術作品，而無畫面的聲音，則根本與電視絕緣”，“沒有了畫面，就沒有了電視”[4]的結論。這是典型的“主畫論”。“主畫論”在電視符號系統建立之初以及之后較長的時間，居于主導地位，使得電視符號系統成為一個穩態系統。

由于“主畫論”的盛行，電視界較長時期重畫面、輕聲音，重視覺元素，輕聽覺元素。結果是：紀實性的電視藝術作品沒有同期聲，沒有真實的環境音響和真人的原腔原調；電視劇幾乎都是后期配音，對口型、補臺詞。重者，口型對不上；輕者，體型對不上、氣質對不上、情感對不上、氣氛對不上，百片同調，多劇同腔，移花接木。更有甚者，有人試圖以畫面取代聲音甚至文字語言的功能，美國人施瓦茲尼就曾說，“電視使得人類社會進入脫離文字的時代”，“主畫論”走向了“畫面崇拜”，暴露出許多問題。

然而，電視符號系統一經建立，便具有了系統的內在機制，電視聲音系統的功能畫面無論如何取代不了。電視聲音系統在電視畫面系統侵入自己的功能時，其內在機制便會自發地攝取負熵、排除正熵，以維持系統內部的穩定有序狀態。這一維持的機制就是前文提及的“互斥機制”，就是說，電視聲音系統與畫面系統彼此之間互相對立、相互排斥、互相斗爭。這種“互斥”的內在機制在系統外的表現就是“主聲論”的崛起。

電視聲音符號系統的構建一方面移植了廣播藝術聲音，另一方面亦受到電影聲音的滲透，其運用的語言符號和非語言符號同廣播和電影并無二致。在電視符號系統構建之初，因有廣播藝術聲音的完整移植，電視聲音系統處在有序狀態，其互斥的內在機制并未發揮作用。國內電視學術界普遍認為“電視是廣播的延伸”，“廣播電視”經常并舉，可見電視聲音系統對廣播聲音系統的完整移植。然而，當電視畫面系統功能不斷地侵入聲音系統，產生較大范圍的互切邊緣區域后，電視聲音系統的互斥機制便產生了作用，具體表現就是以朱光烈為代表的“主聲論”者向“主畫論”發起詰難。聲畫關系的論爭，打破了元初的和諧，直接將電視敘事符號系統導入一種無序狀態。

必須看到，電視敘事符號系統中聲音和畫面的互斥性，僅僅是其內在機制的一個方面，也不是電視聲畫關系的實質。聲音和畫面同屬電視敘事符號的兩大系統，其相互之間的對立、排斥是電視符號系統內部的矛盾斗爭。“主畫論”和“主聲論”都同樣從“以誰為主”的問題出發，具有片面強調某一方面的偏差，將電視符號系統中聲音和畫面的互斥機制給予過度強化。電視敘事聲畫兩大系統的關系的根本出發點是如何配置并發揮電視的聲畫功能，而不是“以誰為主”，突出或者削弱聲音或畫面的功能，因此，聲音和畫面關系的實質，不是聲畫的互相排斥，而是聲畫的互相補充。電視敘事符號系統的都存在這種互補的機制。

按照系統論的觀點，我們把電視符號系統看作是一個恒久不息、變化前進的開放系統，“開放系統被定義為這樣一種系統：它通過輸入和輸出組建和破壞自身物質成分的行為，同環境不斷地進行物質交換。”[5]電視聲音和畫面系統正是通過與外部環境（指其他藝術形式或聲畫之間）的物質交流，保持自身的結構，并取得進一步發展的。這種交流的機制，就是互補機制，它指電視聲音和畫面對外部環境之間同時共存，互相聯系，互相補充，各以對方為依存條件，一旦喪失了對方就喪失了自身。

電視敘事聲音和畫面的互補機制取決于它們各自承擔著的不同的電視的功能，它們各自承擔的功能的融合才構成電視敘事的符號系統。電視畫面和聲音各自功能的負載并不意味著它們處于封閉狀態，恰恰相反，這兩大系統都處于開放狀態。一方面，電視聲音和畫面各自都從相鄰藝術和相關范圍汲取營養。從認識論的角度看，電視聲音和畫面符號的構建，獨立品格的形成是一個過程，是從較低水平的有序向較高水平的有序上升的流轉不息、生氣勃勃的過程。在這兩種有序狀態之間，電視聲音和畫面以其互補機制，通過與外部環境（其他藝術形式）的交叉與聯系，刺激與反應、“同化”與“順應”，打破舊的有序，導問新的無序狀態。這是電視聲音和畫面互補機制表現出來的獨具特征的形式。電視敘事藝術晚出，電視畫面從電影畫面汲取營養，電視聲音從廣播聲音延伸，形成一種元初的有序。隨著互補機制的形成，電視聲音和畫面均需脫離母體，進而建構自己的獨立品格。因而，在整個20世紀80年代，人們致力于電視聲畫兩大符號系統的構建，努力尋電視藝術的“個性”，終于為自己爭得“第九藝術”的地位。

電視藝術地位一經確立，其互補機制便日益強化。電視不斷地同其他藝術形式交流，從而打破元初的和諧，導向新的無序狀態。在90年代以后，許多藝術形式與電視聯姻，交叉滲透，電視詩歌、電視散文、電視小品、電視舞蹈、電視音樂，等等，莫不反映出電視互補機制的強大作用。正是這種交叉與聯系，使得電視聲音和畫面兩大系統內部發生不平衡狀態，盡管其互斥機制可以排除正熵以維持有序，但交叉與聯系的廣泛使得電視聲畫外部環境的干擾加強，正熵激增，元初的和諧被打破，電視聲畫走向了新的無序狀態。

另一方面，電視不同于其他藝術形式（除電影外）大多的一種符號體系作為要素，電視以聲音和畫面兩大體系構成其符號系統。聲音和畫面在與外部環境交流的同時，互相之間亦不斷地進行交流，這種交流是以聲畫各自負載的功能為交換內容的。交流的結果便是聲音和畫面在功能上產生了互切形式，出現了中間環節。恩格斯在《自然辯證法》中說過：“一切差異都在中間階段融合，一切對立都經過中間環節而互相過渡。”中間環節的產生并非互相排斥而是相互交流的結果。因此，電視聲音和畫面的交流應該是一種互補關系，而非對立關系。這是聲音和畫面關系的實質。

無論是“主畫論”還是“主聲論”，看到的都是電視聲音和畫面內部的互斥機制，強調的都是聲音和畫面的互相對立，互相排斥和互相矛盾斗爭，以為強化某一方面的敘事功能，必然削弱另一方面的敘事功能，這其實都是片面思維的結果。電視聲音和畫面各自負載了不同的電視敘事功能，聲畫之間除了相互對立、排斥之外，其本質的關系是互補關系。電視聲音和畫面的交流，使其功能上產生了互切形式，出現了中間環節。這個中間環節，既非聲音在功能上取代了畫面，也非畫面在功能上取代了聲音，而是聲音和畫面都可以負載或共同負載了某方面的電視功能。就是說，電視聲音或畫面某一方在某一方面功能的強化，并不能削弱另一方在這方面的功能，而是在這方面出現了邊緣區域。由于電視聲畫互補機制的作用，電視聲音和畫面不斷地與外部環境交流的同時，互相之間亦不斷地進行物質交換，這就出現了兩種相切的邊緣區域：一是電視藝術與其他藝術形式相切的邊緣區域，二是電視聲音和畫面功能上的相切的邊緣區域。隨著社會的發展和科學技術的進步，電視的互補機制日益強化，這種邊緣區域必然走向擴展。這是一個不可逆轉的趨勢，任何試圖扭轉這一趨勢的努力都是白費功夫。實際上，“主聲論”和“主畫論”的努力都是這種努力，雙方都試圖準確界定以至強化聲音或畫面的功能，忽視了聲畫功能互切的邊緣區域擴展的趨勢。

在電視聲畫功能互切的邊緣區域擴展面前，發揮作用的應是電視聲畫的內在的整合機制。從系統論動態原則看，由于電視聲畫的互補機制的作用，引起了聲畫內部的變化，發生了不平衡狀態，這時就有新的行為，將無序導向新的有序，建立新的平衡，同時又向著比受到干擾以前更加穩定的平衡前進。這就是電視聲畫的整合機制，即對電視聲音和畫面的基本屬性、基本功能和審美觀念的調整和規范。電視聲畫的內在機制并不允許“邊緣”區域的無限擴大，因為“藝術越接近到它的或一界限，就會漸次地消失它的一些本質，而獲得界限線那邊東西的本質”。[6]這時候，電視聲畫的整合機制就會自我調節，在舊有本質的基礎上，整合相切時產生的特質，從而建立起新的本質，完成更高形態的本體建設。實際上，在電視聲畫關系爭論的同時，這種整合就已經發生，“聲畫結合”、“聲畫同構”就是這種整合的表現。或許，“聲畫結合”、“聲畫同構”如朱光烈、黃匡宇先生指出的那樣，還存在很多理論上的問題和缺陷，但是對電視聲畫關系的整臺卻是電視聲畫內在機制的要求。

筆者認為：對電視聲畫關系的整合，不僅涉及電視傳播的基礎，而且涉及電視的本質。我們以敘事理論審視電視聲音和畫面，并綜合爭鳴各方的觀點，提出以“聲畫一體”對電視聲畫關系進行整合。電視聲畫關系整合表述為：電視傳播的聲畫關系是以語言為基礎，以敘事為本質，主要通過聲音敘述和表現、畫面描寫與再現，聲畫功能互補的聲畫一體的關系。

首先，電視傳播以語言為基礎。語言是以“人類最重要的交際工具”的資格被歸入現象之列的，語言的交際功能顯而易見。每一個人都可以體會到在他和其他社會成員接觸時，他都要運用語言進行交際，哪怕是極其簡單的所謂“寒喧”，也要運用語言來進行。正因為這個緣故，只要有社會生活的存在，只要有人們之間的接觸，就要有語言。從人類社會產生的第一天起，就有語言。人類創造了語言，以語言來進行思維和交流。語言是人區別于其他動物的標志。在生命的誕生與終結這一點上，人同其他動物沒有區別。然而，人卻因其精神的存在可以不死，精神的不死在于語言符號。人肉體消失了，但其精神卻被語言符號鎖定并流傳下來。人類創造了巨大的文明，這個文明離不開語言符號。語言對于人類文明發展的意義怎么估計都不過分。如朱先烈先生分析的那樣，文明社會人的交流，他們的經濟、文化、軍事、教育、科學等一切社會活動和社會發展，都是借重于語言進行的，文化、教育、科學都是用語言構成的，人類的一切傳播都是建立在語言的基礎之上的，電視也不例外。語言不僅是電視傳播的基礎，也是畫面解讀和闡釋的基礎。

其次，電視傳播以敘事為本質。電視的本質是什么？張錦力在《解密中國電視》中否定了對電視本質從電視定義方面作出的理解，認為“電視的第一本質是對新聞的傳播，而不是什么第九藝術，也不是什么畫面紀錄”。以新聞傳媒作為電視的本質，筆者不能茍同。從傳播學觀點看，電視是視聽合一的媒介，視聽兼備決定了電視具有極強的形象感、現場感和過程感，由于是電子媒介，電視時效性強，保存性、選擇性差，這些是電視傳播的特點。認為電視傳播的本質是新聞，僅僅看到了電視傳播時效強的特點，試圖以一個方面的特點概括本質，顯然是片面的。僅符號學的觀點看，電視聲音和畫面分別包含了電視傳播的語言符號和非語言符號兩大系統。符號的基本特征是它的指代性，符號總是代替某一事物，它承載一定的內容（概念、意義），是傳播活動的基本要素。符號的基本屬性是指代性、社會共有性和發展性。從電視承載的符號看，怎么也難以得出電視傳播的本質是新聞的結論。

那么，電視傳播的本質是什么？我們從其功能切入看看會得出什么結論。電視屬大眾傳播，查爾斯·萊特認為，大眾傳播的功能共有四個：監視環境、輿論引導、傳承文化、娛樂。胡正榮據此概括為：傳播信息、引導輿論、教育大眾、提供娛樂。[7]功能決定了電視節目的編排。在大多數的電視節目里，浸透的是敘述。那些電視劇、供電視播放的影片、動作系列片、卡通片、新聞、紀錄片等等，都是敘述性文本；那些供消遣娛樂卻有著描述、教育或論證之類目的的其他電視節目也往往以敘述作為達到目的一種手段。“惟一的一種貫穿始終都避免敘述的電視節目是那種依自身的交替規則結構十分明顯的節目：例如游戲節目，體育鍛煉節目、記者招待會、訪談節目、音樂節目、體育競賽等。然而即使在這種情況下，敘述也在悄悄發揮作用。比如說，一場足球比賽就可以看成是一個隊勝利和另一個隊失敗的故事，可由體育競賽播音員來敘述”。[8]因此，敘述不僅是電視中起主導作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結構就像是一座大門或一個柵欄，即使是非敘述性電視節目也必須穿其而過。我們在電視上看到的是由敘事話語規則構成的世界。由此，我們自然得出電視的本質是敘事。

第三，電視主要通過聲音敘述表現、畫面描寫再現。語言基本上是一個聽覺系統，語言的模式是一種時間中的系列運動。在運動中，語言符號主要由聲音負載。電視聲音是一個時間流程，它在時間中運動，是歷時性的。敘述是一個過程，是線性的、流動的，也是歷時性的，是時間的藝術。這與電視聲音的特質是相同的。因此，電視聲音主要承擔了電視的敘述表現功能，電視亦主要通過聲音（語言）敘述表現。當然，電視并不完全依賴聲音敘述表現，畫面也可以敘述表現，聲音亦并不只是承擔敘述表現的功能，它也可以描寫再現。

電視畫面負載了非語言系統的全部具象性符號。它以流動、動態的空間，通過橫向的展示，主要承擔電視的描寫再現功能。再現是描寫性的，共時性的，這與電視畫面的特質相一致，因此電視畫面主要承擔了描寫再現功能。電視并非僅僅通過畫面描寫再現，聲音也可以描寫再現。畫面的敘述和聲音的再現就是電視聲畫互切的邊緣區域。

第四，電視聲畫一體，交相扶持。在視聽兼備、有聲有形的電視敘事藝術中，畫面賦予聲音以形態、神韻，聲音則回報畫面以生命、現實感和生活氣息。在電視敘事文本中，聲音（語言）歷時性地提供事件、人物和背景，畫面則共時性地展示這一事件、人物和背景。聲音和畫面，如骨肉難分，相輔相成，交相扶持，相得益彰，一損俱損，一榮皆榮。因此，我們說電視是聲畫一體的時空復合藝術。

筆者認為：非要在電視聲音和畫面中分出以誰為主，無異于非要在人之手足中分出以誰為主。聲音和畫面各自承擔著電視的功能，它們的功能之間可以交叉，但不可能互相替代。強調聲畫一體，其實就是要充分發揮聲音和畫面的功能，聲畫交替扶持，互相補充。有的論者將聲畫兩張皮現象歸咎于“聲畫結合”，“聲畫同構”，是不夠準確的。聲畫兩張皮現象是強調聲畫互斥機制造成的，無論是以聲音為主還是以畫面為主，都無法解決兩張皮現象，而聲畫一體，為聲音和畫面共同完成敘事任務提供了理論支持，更能解決聲畫兩張皮問題。

【參考文獻】

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[5]貝特朗菲．開放系統模型[J]．哲學譯叢，1983,(2)．

[6]剔林斯基．一八四七年俄國文學一瞥[M]．

廣播與電視的區別范文第4篇

廣播與電視足球節目解說運用符號的對比

電視媒體使用的符號主要有語言的聲音符號、文字符號（字幕），圖像符號，音響符號；廣播媒體使用的符號則主要有語言的聲音符號和音響符號。這些符號都有各自的形式、意義、結構，在傳遞信息方面也各有優劣。圖像符號具有直接、多義、現時的特點；語言文字符號具有間接、單義、自由等特點；音響符號具有結構單一、表義簡單、模糊等特點。

足球解說中，電視和廣播的解說員看到的圖像是相同的，他們通過相同的圖像符號獲取信息，而他們的受眾是通過不同的符號獲取信息的。在電視解說中受眾通過圖像、語言的聲音、文字符號三種符號接受信息，廣播解說中受眾通過語言的聲音一種符號獲取信息。受眾的這種差別必然在解說語言上顯現出來。

圖像符號對語言運用的影響

為了確定圖像符號對語言運用的影響，我們先做如下假設：（1）電視足球解說和廣播足球解說均能夠各自傳播的信息幾乎相同；（2）對同一場比賽，電視通過電視收看和廣播受眾通過廣播收聽獲得的效果幾乎相同；（3）語料中電視解說員、廣播解說員對足球的理解、解說的風格、習慣幾乎相同。這樣做的目的是我們只把圖像符號（圖像）作為影響語言表達的一個變量，暫時不考慮其它變量的影響。

電視觀眾能夠看見圖像，即有圖像符號，而廣播聽眾沒有圖像可看，即沒有圖像符號，這種差別必然反應在解說員的語言組織上。那么究竟如何影響？多大程度上影響呢？下面我們截取相同圖像的電視、廣播解說，考察圖像符號對語言運用的影響。

從總體看，3場廣播解說的話語轉寫成文字共約3萬字，3場電視解說的話語轉寫成文字共約2萬6千字，廣播解說比電視解說多4千字，為15%左右。但是由于電視解說用大量的時間評論，而廣播大量地解說圖像內容即圖像符號，所以用籠統計算出來的結果進行比較說服力不強。

為了準確地觀察圖像符號對語言運用的影響，我們把相同圖像解說的片段進行一一比較。根據圖像的內容分成以下幾類。

1.傳接球的圖像(見表1)

表1 廣播與電視對傳接球圖像的解說對比

統計傳接球的圖像解說詞，結果是廣播使用的文字是電視的5.82倍，即廣播需多用近5倍語言符號來表達圖像符號的信息。從所用的句子類型看，電視解說以單句為主，即7個單句，6個獨詞句，一個倒裝句；3個復句，復句中2個并列復句1個連貫復句；廣播解說以復句為主，即3個單句，一個名詞短語句，兩個主謂句；7個復句，6個并列復句，一個連貫復句。可見，廣播多以復雜的句型解說圖像內容。

2.運動員犯規的圖像（見表2）

表2 廣播與電視對運動員犯規圖像的解說對比

一般電視足球解說只說犯規的球員和動作，有時甚至動作也不說，只簡單地說裁判的動作；而廣播足球解說必須把一方犯規球員的姓名、動作、號碼、位置、目標等詳細地說出。

統計所有畫面的結果是廣播使用的文字是電視3.06倍，即廣播需多用近2倍語言符號來表達圖像符號的信息。從所用的句子看，電視解說以單句為主，1個單句2個復句，復句都是并列復句；廣播解說都是復句為主，2個補充復句，1個并列復句，一個連貫復句。

3.換人的圖像（見表3）

在換人的圖像中，電視通常只說動作者，而廣播足球解說則更清楚地說出動作者、標識、位置、身份等。

統計所有畫面的結果是廣播使用的文字是電視的1.42倍，即廣播需多用近0.4倍語言符號來表達圖像符號的信息。從所用的句子看，電視解說和廣播解說都是復句，且都是并列復句。這是少有的“雷同”現象。

4.射門、進球的圖像（見表4）

電視足球主持人解說射門或進球時通常只說結果，廣播足球解說則需要說出球員姓名、動作、目標、方位、方式等等。

統計所有畫面的結果是廣播使用的文字是電視2.89倍，即廣播需多用近2倍語言符號來表達圖像符號的信息。從所用的句子看，電視解說以復句為主，2個單句9個復句，復句都是連貫復句；廣播解說以復句為主，1個單句，10個復句，復句都是連貫復句。

5.罰球的圖像（見表5）

這個圖像電視足球解說和廣播足球解說都解說罰球的空間、方位，但是廣播足球解說敘述更準確。兩種解說所用語言字數相同，解說的句子都是并列復句。

從解說的內容看，沒什么區別，廣播足球解說把罰球的位置說得更具體可感，并沒有將更多的圖像內容轉換成話語的上下文。

結論及討論

統計所有畫面的結果，廣播解說使用的語言是電視的2.83倍，即相同的畫面，廣播解說比電視解說需要多用近兩倍的語言。顯然，如果受眾沒有圖像符號，而傳播者有圖像符號，那么傳播者就應當把圖像符號內容適當地轉換成話語的上下文語境，以方便聽者理解，這樣迫使廣播解說主持人比電視解說主持人使用更多的語言，更復雜的語句。在語料中，廣播解說使用語言等于或者少于電視解說的情況極少，語料中顯示只有兩個圖像。

廣播與電視的區別范文第5篇

（一）數字電視的發展

數字技術的概念遠在20世紀中期就開始影響著國際廣電產業。當時電視業界還處于一個由黑白電視向彩色電視發展的革命之中。數字電視最早的萌芽也就是在1948年，在那時國際上就以提出了電視信號數字化的問題。并由1900年國際無線電咨詢文員會制定了電視信號數字化的601建議，通過了數字演播室的標準，當然數字電視是一個系統過程，其發展的脈絡正如其他系統一樣，也是從局部到全局的過程。20世紀80年代全球興起了有線電視，在那時有線電視的高質量和多頻道，以及他可以接受分配不斷增加的衛星節目，高質量的音樂節目等等功能，開始成為電視領域最具優勢的佼佼者。20世紀90年代，美國和歐洲的有線數字電視進入了發展的階段。在1994年獲得了230億美元收入的高增長，同年有5900萬個家庭安裝了有線電視。同時1995年9月英國興起了付費電視產業，英國BBC公司開辦了雙向型的有線電視網，開始實施收費點播的服務。這也就是數字電視付費電視節目的萌芽。而當年BBC公司通過數字衛星電視和收費電視獲得的商業活動收入就高達7200萬英鎊。同年11月，英國的第一家互動電視臺——“TwoWayTV”開始試運營，不管是有點電視節目，還是衛星電視節目，都可以通過這個“TwoWayTV”來傳送，用戶們就只需要一個電視天線、電視機以及一個電話機插座就可以在家中進行收看了。數字電視就這樣在20世紀中期開始發展，一直發展成為今天這樣將要成為電視市場主體，替代有線電視的又一項精益的電視技術。

（二）我省數字電視的發展

陜西省數字電視與2004年12月28號正式開播，推行“模擬數字并行，營銷付費節目，政府主導支持，推行整體轉換”的24字方針政策。根據這項方針政策，陜西省廣電網絡股份有限公司，推行了買節目送機頂盒的優惠政策活動，以此來促進我省有線數字電視的發展。我省的有線數字電視推廣轉換工作是依據24字方針進行的，采用的是模擬數字并行的一種整轉方式，也就是說在保留模擬有線電視的同時，由小面積，小范圍逐步進行數字電視轉換工作。為了加快省有線數字電視整體轉換工作的進行，陜西省廣電網絡公司提出了“市場主導快速啟動整體轉換，政府主導全面推進整體轉換”的新思路，在寶雞市，銅川市，咸陽市積極開展數字電視整體轉換試驗，采取“試點進行”的轉換模式推進數字電視的發展。

二、陜西省數字電視的產業環境

（一）突破階段有線數字電視的國內國際的市場環境及表現

2004年至今被視為數字電視的突破階段，由于之前的有線電視技術非常成熟，為目前的有線數字電視發展奠定了一定的基礎。在2004年至今的這一階段，我國的各省直轄市，都在努力的發展有線數字電視產業。同樣的，在這一階段我過的有線數字電視產業的規模也在不斷地擴大，數字化的發展趨勢也在日益的明確當中。從2005年開始，在國家的大力支持下，全國各地紛紛啟動有線電視數字化整體轉換工作，我國數字電視行業開始進入了快速發展階段。

（二）數字電視的本身的市場力量

有線數字電視在除了其本身具有的多元化的可操作性，極為符合現代觀眾的收視需求以外，我國的廣電環境也對他形成了一種動力。這種動力主要來自于以下幾個方面：（1）動力一：國內廣電面臨的競爭壓力。我國的廣電產業面臨著越來越強的競爭壓力，主要的有內部和外部的兩個方面。就內部而言是指：其一，我國的廣電媒介內部原有的宏觀政策，管理體制與現行的媒介運作實施之間的矛盾沖突。其二，廣電媒介行業之間的內部競爭，促使優勝劣汰。其三，加入WTO之后海外的媒介組織對中國市場的刺激，使我國的媒介市場趨于想國際話特征發展，競爭程度也會更加激烈。（2）動力二：國內廣電經營結構的局限性。中國各級廣電媒介，長期以來在國家政策的保護下，基本上都處于一個相對而言封閉的經營環境，在這樣一個相對安全穩定的環境中，我國的廣電產業可以得到一個從容發展的機會，在這種政策和市場相互交流環境下，我國的數字電視得到了一種特殊的產業進步方式。（3）有線數字電視產業政策與產業市場之間的互動關系。在此條件下，有線數字電視的市場行為開始與其自身政策開始進行兩者之間的互動，形成了兩者之間的一個必然關系。一方面，市場行為在不確定性干擾的壓力下調整自身發展，探索和實踐著適合市場發展的新的運營模式，并且開始在探索過程中從政策的邊緣犯規，并努力的是政策制定方接受某種違規后形成的事實性的規則；另一方面，作為政策制定方也同時意識到了一些政策在市場執行中碰到的不確定性因素的沖擊，開始重新修正舊的政策法規，同時考慮數字電視市場上的違規操作的合理性成分，制定新的規則。

（三）社會的科學進步以及人們更高的生活需求，推動數字電視的發展

（1）有線電視和有線數字電視的收視差異。有線數字電視的傳輸格式是數字格式，這樣一來，電視畫面質量和聲音質量都會得到大幅度的提高。以我省的有線數字電視為例，有線數字電視與普通的有線模擬電視的區別不僅在于他的傳輸方式上。同時有線數字電視還擁有其他多項業務，這也是有線數字電視最為具有市場競爭力，最能夠引起電視用戶共鳴的領域。（2）我省有線數字電視的業務。我省的有線數字電視共有四項基本業務：電視頻道、數字廣播、電視資訊以及家庭大戶室幾大業務。電視頻道是一個類似與普通的有線電視的業務，他的主要功能就是收看各地的電視節目，他與普通有線電視的區別就在于他有更大的節目容量，我省數字電視的電視頻道業務共為我省觀眾提供了多大137套的電視節目，其中基本電視節目（繳納數字電視維護費用即可免費觀看的節目）共有69套，而付費電視節目（需要交費收看的電視節目）共有68套。第二項業務就是數字廣播，數字廣播顧名思義就是通過數字電視來收聽廣播，通過數字電視輕松的收聽廣播，不僅方便快捷，而且可以獲得更好的收聽效果。電視資訊業務是一個電視資訊平臺，在這里為用戶提供了一些政府信息和一些電視雜志，用戶們可以簡單地通過點擊數字電視遙控器來查詢自己想要了解的內容。

三、陜西省數字電視現有的營銷模式

（一）陜西省數字電視的整轉方式

我省有線數字電視是獲得了政府支持的一項產業，但是在我省數字電視的整轉工作的進行當中，我省廣電網絡有限公司并沒又采取強制的整轉方式，而是采用了自主選擇的整轉方式，在推進有線數字電視普及的過程當中，避免傷害電視用戶的利益。在整轉工作當中各地方遇到的最艱難的問題就是有線數字電視機頂盒的問題。現階段我省的有線數字電視整轉時，只要交納定額的數字電視維護費用，就會免費贈送一個有線數字電視機頂盒。這樣的贈送方式，不僅為數字電視用戶們省去了一筆可觀的費用，同時也主動獲得了統一數字電視機頂盒的機會，這樣一來，不僅方便了數字電視用戶們的使用，還大大的保證了有線數字電視后期的服務工作可以順利地進行。

（二）陜西省數字電視用戶的使用調查

我省已經成為數字電視的用戶們，對于我省的數字電視均給予了好評，在這部分的用戶當中，還有近40%的用戶訂購的數字電視的付費節目。這便可以表明，有線數字電視在我省存在著較強的市場，在今后的發展過程當中，會有越來越多的家庭開始接觸到、使用到數字電視。在付費節目領域的調查結果顯示：在我省有線數字電視付費節目中，影視、體育以及一些專業頻道，如四海釣魚、天元圍棋等頻道都獲得了廣大用戶們的喜愛。

四、陜西省付費電視頻道的營銷模式

（一）付費電視頻道的銷售方式

為了促進我省有線數字電視付費節目的推廣，配合數字電視整轉工作，陜西省廣電網絡傳媒股份有限公司針對付費節目提出了一套特殊的銷售方案。目前我省的有線數字電視付費節目，不僅擁有像其他地區一樣的單個頻道訂購的方式以外呢，還由我省廣電網絡傳媒股份有限公司整理、制定了很多的付費節目包，來進行捆綁銷售。廣電網絡傳媒股份有限公司將一些適合于某個群體或者是內容相近的付費電視節目捆綁成包進行銷售，不僅方便了用戶的選購過程，還為用戶節省了很多定購費用。同時，在數字電視的整轉現場他們還提供了優惠活動，利用這樣的方式，讓剛剛接觸到數字電視的用戶們可以更快地接觸到數字電視付費節目。加快了有線數字電視付費節目的推廣進度。在制定了良好有效的銷售方案的同時，我省廣電網絡傳媒股份有限公司還為付費節目的推廣打下了良好的服務基礎。在收取數字電視維護費用和付費電視定購費用的領域內，我廣電網絡傳媒股份有限公司提供了多種服務方式。用戶們可以在附近的有線數字電視營業廳內繳納費用，也可以撥打服務熱線進行交費，同時還提供了上門收費的業務。在確保了有線數字電視相關工作的進行過程中，這樣良好的服務方式，還為我省的有線數字電視在用戶的心目當中樹立了一個良好的產業形象。據了解，除了以上提到的服務方式外，我省廣電網絡傳媒股份有限公司在后期的發展過程當中還將提供更多更加方便的服務，例如網絡服務，和充值卡服務。

（二）付費電視的無廣告特殊性，及其自身營銷戰略

付費電視與普通的電視節目的區別主要在于它的專業和無廣告性。專業性是指：大多數付費節目都是針對一個小的群體制定的一個特殊的命題，如體育，這樣便使付費節目成為了一個窄眾化得一個媒體平臺。而能夠關心，并對某種專業項目感興趣的用戶，大多數都是對這項專業項目甚是喜愛或是相對了解的用戶。因此，對于付費電視節目的制作者而言，這樣的一個群體是有著相當的專業素養，對于節目要求也非常之高的一個群體。而付費節目的制作的難度也相較變大，對于付費節目的要求也相對要高出很多。“無廣告”一直都是付費節目商宣傳自己用到的最多的方式。“收看付費節目可以免除以前收看普通電視節目等待廣告時間的困擾，收看付費節目可以盡情地觀看自己感興趣的電視內容”這也是大部分付費節目用戶選擇收看付費節目的一大理由。但是正是因為付費電視無廣告性，加大了付費電視的營銷難度。因為沒有廣告費用的支持，付費節目只能依靠定購費用來完成產銷過程。在這個過程當中，費用的制定，以及及時的宣傳都關系到一個付費節目營銷成果的好壞。

五、結語