摘要:分析研究了目前對建筑空間尺度的幾種認識,提出了一種廣義建筑學的人居環境空間的尺度概念,對建筑與環境的設計理論和實踐具有指導意義。

1問題的提出隨著人類社會文明的進步和科學技術的發展,以及人居環境城市化的加速,人們對建筑空間尺度的認識也在不斷深化和明晰

但到目前為止,還沒有一種準確而全面的關于建筑空間尺度概念的描述,普遍存在著對尺度概念的某些模糊認識。所以,有必要對建筑空間尺度概念進行全面深入的研究并予以拓廣。

2對現有尺度概念的分析維特魯威在其《建筑十書》中,曾以很多篇幅具體論述比例問題,但對于尺度本身的性質卻很少提及

托伯特•哈姆林在其編著的《20世紀建筑的功能與形式》的第二卷《構圖原理》中,把尺度問題單獨提出來加以研究。該書把比例和尺度作為兩個并列題目,且尺度列于比例之后。也許是由于哈姆林建筑理論的權威性,自此以后,幾部有影響的建筑理論著作中關于尺度與比例的論述都維持了這一順序。實際上,比例和尺度不是兩個不同性質的并列概念,比例應是尺度范圍內的從屬概念,將尺度置于比例之下,屬于主從關系顛倒,它在一定程度上起了誤導作用,影響了人們對尺度概念的正確認識。沈福煦在《美學》一書中,認為尺度是“在建筑設計中以人高為衡量建筑物或構筑物大小規模的標準,亦指建筑物或構筑物本身各構件間大小相比的合理性。”這個概念亦較模糊,容易使人們對尺度概念產生誤解。清華大學田學哲主編的《建筑初步》教材中,“尺度主要是指建筑與人體之間的大小關系和建筑各部分之間的大小關系,而形成的一種大小感。”“建筑中有一些構件是人經常接觸或使用的,人們熟悉它們的大小,如門扇一般高為2~2.5m,窗臺或欄桿一般高為90cm等等。這些構件就象懸掛在建筑物上的尺子一樣,人們會習慣地通過它們來衡量建筑物的大小。”前一段話是對尺度概念的定義,后一段話是對尺度概念的解釋,通俗易懂。這種以常規部件為基準使建筑獲得尺度感的方法,一直作為現在建筑理論中關于建筑尺度的基本內容。可以說,這是基于視覺的形式尺度或形象尺度。國際建筑師協會第20次大會制定的《北京憲章》提出了廣義建筑學的概念。堅持以人為本的原則,從整個人居環境來研究建筑空間的尺度問題,就會感到《建筑初步》中的定義雖然簡明、準確,但有待拓廣。在拓廣建筑空間尺度概念的時候,應力求簡明、準確、全面。

3廣義建筑空間尺度的概念人居環境的不同空間范圍包括地球、大城市、小城鎮、廣場公園、居住小區、景觀、單體建筑、室內、家具等

摘要：本文在生態建筑的起源及發展的基礎上，提出生態型建筑的概念，即泛指一切在生態設計理念指導下的建筑形態。文章從外部空間、空間界面及內部空間3個角度分析了當代西方生態型建筑的空間形態，并歸納了其主要特征。

1999年，吳良鏞先生在《北京憲章》中倡導“走可持續發展之路是以新的觀念對待21世紀建筑學的發展，這將帶來又一個新的建筑運動，包括建筑科學技術的進步和藝術的創造等，……“。［1］在人類的建筑歷史上，從來沒有一個時期像我們現在這樣，把對生態問題的認識提到如此高度，人們開始承認生態建筑的設計是一個全方位的過程，基于城市規劃、建筑選址、建筑造型、空間形態、建筑構造、材料等。

一.生態型建筑空間概念的提出與特征

1.生態建筑與生態型建筑1960年代，建筑師保羅•索勒瑞（PoloSoleri）將生態學（Ecology）和建筑學（Architecture）兩詞合并為Arcology，創立了生態建筑學。［2］生態建筑學所要研究的基本內容是在人與自然協調發展的原則下，運用生態學原理和方法，協調人、建筑與自然環境間的關系，尋求創造生態建筑環境的途徑和設計方法。［3］正如本文前面所述，生態建筑理論及其實踐的浪潮正方興未艾，然而，本文所提出“生態型建筑”的概念則更為寬廣，是泛指一切在生態設計理念指導下的建筑形態，它們或是運用生態建筑理論、或是利用相關技術、借用其他學科的理論與實踐成果。從生態建筑到生態型建筑，是概念外延拓展的過程。生態型建筑就其本質來說是一種建筑。因此，為人類營造適宜的使用空間是其首要目的，其次才是以因利乘便或因勢利導的方式去實現生態的目標。為此，我們提出生態型建筑空間的構想。

2.生態型建筑空間的構想無論什么樣的設計思想和哲學理念，最終都要通過一定的空間表達手段使之實現。創造合用的空間是建筑師的根本任務，也是本文探討生態型建筑空間的原因所在。生態型建筑空間與普遍意義上的建筑空間相比，存在著諸多不同：一般情況下，建筑空間主要考慮空間的尺度、空間的幾何形態構成，以及空間的組織秩序關系；而生態型建筑空間不僅要考慮上述因素，還需要更多地關注建筑空間與外部環境的關聯、建筑空間使用者的生理及心理舒適程度，以及建筑對整個生態環境的影響等，甚至成為建筑設計的根本出發點。

二.生態型建筑空間形態分析

1城市建筑空間設計的要素

城市建筑空間設計不同于城市規劃設計，但思路上與城市整體的規劃設計是相一致的，也需要考慮到城市整體的空間效果。因此城市建筑空間設計一方面要注重在視覺方面的效果，整體的空間需要做好城市的藝術空間效果，從而加強人們對城市的視覺美感。另一方面要使城市空間結構保持一種視覺上的連續性、流動性以及韻律的印象，從而保證視覺上的秩序。所以，城市建筑空間設計要素所要遵循的幾點原則可以歸納為以下幾點內容：

（1）天際線。城市建筑空間設計首先要注意的就是天際線，天際線能夠更好的處理人造物體和天然物體之間的關系，從而使整個城市空間看起來能夠更加協調和自然。

（2）地平線。建筑物的地平線要處理好人造物體與自然物體的協調關系。人造物體怎樣戰立起來，怎樣升出地面，要注意視覺的舒適性和使用的便利性。

（3）空間要點。建筑物的空間要點猶如文章中的標點符號。它要體現地方性特征，使人們有到達或者離開的感覺，如廣場、平臺、臺階的上下兩端等，都是建筑物的空間要點。

（4）后退。建筑中的后退能夠更好的為建筑的整體布置出彩畫幕布的效果。建筑物對于道路的距離和入口大門等，均屬后退設計問題。

摘要:分析研究了目前對建筑空間尺度的幾種認識,提出了一種廣義建筑學的人居環境空間的尺度概念,對建筑與環境的設計理論和實踐具有指導意義。

1問題的提出

隨著人類社會文明的進步和科學技術的發展,以及人居環境城市化的加速,人們對建筑空間尺度的認識也在不斷深化和明晰。但到目前為止,還沒有一種準確而全面的關于建筑空間尺度概念的描述,普遍存在著對尺度概念的某些模糊認識。所以,有必要對建筑空間尺度概念進行全面深入的研究并予以拓廣。

2對現有尺度概念的分析

維特魯威在其《建筑十書》中,曾以很多篇幅具體論述比例問題,但對于尺度本身的性質卻很少提及。托伯特•哈姆林在其編著的《20世紀建筑的功能與形式》的第二卷《構圖原理》中,把尺度問題單獨提出來加以研究。該書把比例和尺度作為兩個并列題目,且尺度列于比例之后。也許是由于哈姆林建筑理論的權威性,自此以后,幾部有影響的建筑理論著作中關于尺度與比例的論述都維持了這一順序。實際上,比例和尺度不是兩個不同性質的并列概念,比例應是尺度范圍內的從屬概念,將尺度置于比例之下,屬于主從關系顛倒,它在一定程度上起了誤導作用,影響了人們對尺度概念的正確認識。沈福煦在《美學》一書中,認為尺度是“在建筑設計中以人高為衡量建筑物或構筑物大小規模的標準,亦指建筑物或構筑物本身各構件間大小相比的合理性。”這個概念亦較模糊,容易使人們對尺度概念產生誤解。清華大學田學哲主編的《建筑初步》教材中,“尺度主要是指建筑與人體之間的大小關系和建筑各部分之間的大小關系,而形成的一種大小感。”“建筑中有一些構件是人經常接觸或使用的,人們熟悉它們的大小,如門扇一般高為2~2.5m,窗臺或欄桿一般高為90cm等等。這些構件就象懸掛在建筑物上的尺子一樣,人們會習慣地通過它們來衡量建筑物的大小。”前一段話是對尺度概念的定義,后一段話是對尺度概念的解釋,通俗易懂。這種以常規部件為基準使建筑獲得尺度感的方法,一直作為現在建筑理論中關于建筑尺度的基本內容。可以說,這是基于視覺的形式尺度或形象尺度。國際建筑師協會第20次大會制定的《北京憲章》提出了廣義建筑學的概念。堅持以人為本的原則,從整個人居環境來研究建筑空間的尺度問題,就會感到《建筑初步》中的定義雖然簡明、準確,但有待拓廣。在拓廣建筑空間尺度概念的時候,應力求簡明、準確、全面。

3廣義建筑空間尺度的概念

1整體環境布局與環境之間的關系

公共建筑總體空間的整體環境布局是一項具有一定全局性的問題，在分析中應該從建筑設計的整體入手，在綜合考慮環境和空間中各個要素之間關系的基礎上，通過合理布局使這些因素能夠在建筑中進行有機結合，得到協調一致的發展。單體公共建筑對于整體環境布局來說是一項局部性的內容，按照局部服從整體的設計理念，在設計實踐中通常應該先從整體布局的設計思想入手，通過對各要素的合理分析和利用，解決全局性的建筑問題，繼而對局部布局產生影響，使問題得到順利的解決，這樣才能保證單體公共建筑設計有據可依。同時，隨著建筑設計中整體環境布局問題的深化發展，也要及時根據實際情況對總體設計方案中存在的缺陷進行修正和補充，使總體與局部布局能夠有機結合、協調發展。在這樣的反復推敲之下，隨著設計師設計思路的不斷延伸和發展，設計師有可能在公共建筑設計的實踐中在實際建設布局的刺激下爆發出新穎的設計思路和靈感，進而通過創造性的思維捕捉更為優秀的設計方案。相關研究實踐表明，在公共建筑設計實踐中只有對整體環境特色進行充分的考慮，才能在設計中正確處理好建筑設計室外環境與空間關系。這主要是由于只有科學合理的空間布局，才能在建筑中取得緊湊的空間組合效果、良好的建筑通風和采光條件以及便捷的交通等優秀公共建筑的必備條件。同時，科學合理的總體環境布局也能夠保證公共建筑與建筑周圍環境之間的和諧性，因地制宜，具有一定的經濟性。此外，合理的總體環境布局，能夠妥善處理好公共建筑中整體建筑與個體建筑在空間、造型、體量等方面的內在關系，使建筑在建成后能夠與周邊環境相互協調，既保證了公共建筑本身的實際功用和優美的造型，也能夠在一定程度上美化城市環境，提升城市整體建筑環境的藝術性。

2合理利用公共建筑整體環境中的有利因素

總體環境布局，特別是在建筑室外環境的設計和建造方面，在長期發展演進，中國內外已經積累了豐富的設計建筑經驗。通常情況下，在建筑設計中要充分利用環境中固有特色的思想來表現一種建筑設計中的全局性設計理念，通過對空間環境中的有利因素進行合理的提煉，能夠充分為我國當今公共建筑設計創作提供一定的理論指導。也就是說，對造園學說中“因”與“借”的辯證統一關系加以明確和分析，才能真正發揮造園學說在公共建筑設計中的思想指導作用，提升建筑設計水平。“因”和“借”是一種辯證統一的關系，在公共建筑設計中要兼顧兩種思想，才能充分利用建筑整體環境中的有利因素，保證建筑設計質量。如若只強調客觀的因而對主觀層面的借有所忽視，在建筑設計中以自然條件為支配，則必然會使總體建筑環境布局陷入到自然主義的僵化思想中；同樣，若重視借而忽視因，也就是對自然環境中的有利因素有所忽視，在設計中追求推理自然環境的抽象設計思想，就會使室外空間布局設計產生一種矯揉造作之感，影響設計質量。所以，必須準確把握建筑設計中的因借關系，掌握合理利用自然環境因素的正確方式，在充分考慮建筑本身設計思想的基礎上，充分結合建筑周圍自然環境的個性特征，使建筑與環境水乳交融，有機結合在一起，提升建筑設計整體藝術境界。對于室外環境的具體空間組合來說，在設計中應該對建筑周圍的具體規劃、交通情況和其他建筑群體的設計效果進行全面細致的分析，因地制宜地將公共建筑設計與周圍建筑整體布局相融合，保證城市整體建筑設計的藝術效果。例如，當公共建筑建設在城市主要道路的交叉路口時，為了兼顧這一地段、交通、主要街景等整體環境的特殊要求，建筑設計師一般在不損害本建筑功能的基礎上，以此特殊環境的自身特征為主要設計依據，比較自然的對建筑的空間和形體進行科學的處理，使建筑能夠與室外環境真正達到和諧統一的建筑藝術效果。

3依照建筑設計構思圖對建筑環境進行創造

對公共建筑室外空間的整體布局環境進行設計，應該在利用建筑環境中有利因素的前提下，充分發揮建筑環境中的個性景觀特色，尊重設計者的創新構思需求，在適當的加工和改造之后，使環境傳達出的精神情感，能夠為公共建筑設計的總體設計布局服務，這在建筑室外公建的科學組合中，是一項極為重要的工作。但是，不可否認的是，特定的建筑環境必然存在一定的設計局限性，在某些層面上可能會與設計者的設計意圖相違背，甚至有時固定的環境現狀會與設計者的設計意圖相沖突，此時，設計者就應該在保留建筑整體環境中有利因素的情況下，著力改造環境中與設計者設計意圖不相符的因素或不利因素，以實現整體建筑空間布局的和諧性。例如，我國北京故宮的整體布局就為了充分表現封建社會統治階級的威嚴崇高地位，在室外空間設計中，創造性的建造了嚴謹對稱的建筑空間布局。從正陽門一直到太和殿，長達1700m的距離，陸續設計了五座城門和六個風格面積迥異的封閉性空間。這一系列組織室外空間和環境布局的手法，是利用長、橫、方等不同形狀的園林院落與不同形體的公共個體建筑相配合而完成的，構成了具有不同建筑氛圍的封閉性空間，使人們在欣賞中能夠有節奏地由一個院落過渡到另一個院落，獲得弦弦相應、步步緊扣的空間效果。在這一空間構圖的序列設計中，由南至北，前面是相對矮小的大清門，兩側是對稱性的廊子，構建出一個低矮、狹長的空間；北端是一個相對開闊的橫長院子，矗立著高大威嚴的天安門。可以說，北京故宮在空間和環境氛圍的營造上，是一個具有鮮明民族特征的經典案例。