一、研究方法及存在不足

在方法層面，傳統研究漢代燈具主要側重考古、考證以及設計技術與文化等領域研究，在方法論上較少涉及燈具的裝飾與仿生科學考察，尤其是對漢代燈具的研究。近代對中國古代燈具的研究達到了相當高的水平，特別近幾年很多以研究古代燈具作為碩、博士學位論文為選題。研究者分別從考古學、文化學、藝術學等學科進行單學科或多學科交叉。從現有關于漢代銅燈的研究成果中可以看到，不同專業的研究者都會不約而同的提到漢代燈具的裝飾，但幾乎沒有研究者專以漢代燈具裝飾藝術作仿生學意義上的科學系統性研究。但是，隨著漢代燈具的不斷出土，以及現代設計科學的進步，漢代燈具研究的未來研究趨勢顯示：從傳統的考古研究轉向設計研究；從傳統的文化裝飾研究轉向科學裝飾研究。

二、研究空間及價值

“裝飾與仿生”是漢代燈具設計研究的一個可開掘空間。通過研究漢代燈具裝飾制作工藝及其仿生科學，調查與梳理相關資料，發現與整理漢代燈具工藝技術，通過科技考古與藝術復原實驗的現代技術手段，還原漢代燈具的裝飾工藝技術，揭示漢代燈具仿生科技發展水平及其技術文化內涵，從而填補漢代燈具制作工藝研究之不足，向世人展示中國漢代燈具裝飾技術與科學文化水平，力求在技術層、裝飾層與文化層等維度上弘揚中國優秀工藝文化。在裝飾層面，研究漢代燈具制作裝飾的藝術手段，復原漢代燈具裝飾藝術風格，包括工藝、造型、紋飾、繪畫、色彩等。漢代燈具裝飾技術文化，主要揭示其技術歷史之嬗變與演進；漢代燈具制作裝飾材料文化，揭示其物質文明；漢代燈具裝飾文化，主要揭示其圖案、紋飾、色彩背后的時代與歷史文化如何滲透到裝飾制作之中。在仿生層面，通過燈具的仿生造型分析漢代人的審美的需求，以及漢代大簡的造物形態和“守約以治廣”“規天矩地”“自然相生”等美學思想的命題；深究仿生造型的潛在含義，佐證漢代神學思想、視死如生的喪葬觀以及封建初期等級的劃分；對仿生燈具的實證分析，探討漢代環保、節能、調光等先進的科學性。對漢代燈具的研究，再現漢代燈具的可視化物質形式、工藝流程與技術發展為微觀特色，其優勢在于再現與復原漢代燈具工藝技術的同時，還側重開掘漢代燈具工藝的載體、材料、工具與技術等內容，為我國燈具技術文化史的建構發展助推，為我國工藝技術文化提升軟實力；通過對漢代燈具藝術發的復原，以再現、實驗、傳承、利用漢代燈具仿生技術遺產為宏觀特色，其優勢在于運用現代技術、科學實驗傳承與再現漢代燈具制作工藝，繪制漢代燈具工藝技術圖譜。

三、結語

“裝飾與仿生：漢代燈具設計研究”之實質在于依據出土燈具、文獻資料與現代仿生科學，認知漢代燈具制作工藝在物質技術層的發展與演變歷程，以及漢代裝飾設計思想形成的過程。以漢代燈具裝飾與仿生技術特征為研究本質視角，通過漢代燈具的文獻視角、科學視角、藝術視角與文化視角展開研究，這種研究方案取決于問題實質和傳統文化發展的內在要求。漢代燈具設計研究問題實質就是依據大量出土文物、在世文獻資料與科技考古手段認知漢代燈具制作工藝在物質技術層次的發展與演變特點。調查與整理漢代燈具制作工藝文獻和文物資料，充分吸收已有研究成果、研究思路與研究方法，并加以甄別與完善，提升突破空間。利用科技考古學與化學研究方法，并通過為藝術復原與實驗，揭示漢代燈具的工藝流程與工藝技術文化，構建漢代燈具工藝的技術體系等“潛信息”，為漢代燈具工藝技術遺產的活化再生提供工藝學維度上的技術圖譜與發展策略，為現代裝飾設計提供新的設計思路。

1iBeacon技術

1.1基本原理iBeacon技術

指的是通過使用低功耗藍牙技術(BluetoothLowEnergy，也就是Bluetooth4.0或BluetoothSmart)，iBeacon基站可以自動創建一個信號區域，當設備進入該區域時，相應的應用程序便會提示用戶是否需要接入這個信號網絡(只有在藍牙打開的條件下)。通過放置在物體(服裝)中的小型無線傳感器和低功耗藍牙技術，用戶便能使用智能設備來傳輸數據。

1.2功能性iBeacon

能夠為用戶提供他們所需要的信息，甚至和NFC技術一樣，用戶能夠通過iBeacon來完成支付。除此之外，每個iBeacon基站內置有加速度計、閃存、ARM架構處理器以及藍牙模塊，而普通的紐扣電池就能為一個iBeacon基站提供長達2年的圖1iBeacon技術的基本原理續航時間。

1.2.1低功耗低功耗是確保iBeacon元件作為安全性服裝的安全因子的重要前提

摘要:隨著數字電路設計的規模以及復雜程度的提高，對其進行設計所花費的時間和費用也隨之而提高。根據近年來的統計，對數字系統進行設計所花的時間占到了整個研發過程的60%以上。所以減少設計所花費的實踐成本是當前數字電路設計研發的關鍵，這就必須在設計的方法上有所突破。

關鍵詞:數字系統；IC；設計

一、數字IC設計方法學

在目前CI設計中，基于時序驅動的數字CI設計方法、基于正復用的數字CI設計方法、基于集成平臺進行系統級數字CI設計方法是當今數字CI設計比較流行的3種主要設計方法，其中基于正復用的數字CI設計方法是有效提高CI設計的關鍵技術。它能解決當今芯片設計業所面臨的一系列挑戰:縮短設計周期，提供性能更好、速度更快、成本更加低廉的數字IC芯片。

基于時序驅動的設計方法，無論是HDL描述還是原理圖設計，特征都在于以時序優化為目標的著眼于門級電路結構設計，用全新的電路來實現系統功能;這種方法主要適用于完成小規模ASIC的設計。對于規模較大的系統級電路，即使團隊合作，要想始終從門級結構去實現優化設計，也很難保證設計周期短、上市時間快的要求。

基于PI復用的數字CI設計方法，可以滿足芯片規模要求越來越大，設計周期要求越來越短的要求，其特征是CI設計中的正功能模塊的復用和組合。采用這種方法設計數字CI，數字CI包含了各種正模塊的復用，數字CI的開發可分為模塊開發和系統集成配合完成。對正復用技術關注的焦點是，如何進行系統功能的結構劃分，如何定義片上總線進行模塊互連，應該選擇那些功能模塊，在定義各個功能模塊時如何考慮盡可能多地利用現有正資源而不是重新開發，在功能模塊設計時考慮怎樣定義才能有利于以后的正復用，如何進行系統驗證等。

1板材成型

本文主要是針對模具在板材成型加工領域的應用進行了研究，板材成型并不是片面的只是平面板材，常見的薄壁型材例如管裝型材都是屬于板材加工的范疇的，板材成型具有十分悠久的發展史，它的發展是同各個行業的制造需求緊密結合在一起的，像汽車、航空以及航天等重要的領域會包括著大量的板材加工零部件，這些行業的不斷發展促使的板材成型的技術要不斷驚醒提升和改進，隨著我國經濟的不斷發展，對汽車行業的產量要求不斷提高，對質量的要求同樣也是不可或缺的，同時，在航空航天領域也要保持在國際領先的地位，因此，對板材成型的技術需求愈加強烈，這就促使了這一技術不得不向前創新與發展，傳統的板材成型技術在很大程度上已經不能夠繼續滿足這些行業的迫切需求，隨著計算機技術的迅猛發展，板材成型技術的發展也尋找到了契機，那就是與計算機技術相互融合產生新的技術，模具的自動化技術因此也就應運而生，在板材成型領域也的確取得了巨大的經濟效益。

2模具設計自動化發展趨勢

CAD/CAM/CAE等技術是隨著計算機技術的發展而逐漸出現的，并且在模具設計與制造行業得到了普遍的應用，隨著新世紀的到來，各個國家的經濟逐漸融為一體，模具行業作為工業的一個基礎支撐行業必然會朝著自動化的方向不斷發展，這樣才能在全球化的工業領域中起到其自身的重要作用，隨著各個國家的工業發展聯系更加緊密，模具行業不單單只是局限的某個國家，大多數情況下是需要多國外某些行業提供先進的模具產品，這不僅對模具的設計水平、制造質量以及制造效率提出了更高的要求，而且還推動著模具的自動化的進一步向前發展，只有這樣才能夠適應不斷發展的經濟。當前，模具的自動化發展趨勢主要可以概括為以下幾個主要方面，下面分別進行詳細的研究。

2.1模具產品發展將大型化、精密化

隨著模具自動化技術的不斷發展與進步，模具的產品也出現了兩個十分重要的發展方向，也就是模具的大型化發展與精密化發展，所謂大型化發展并不是指單個模具的尺寸逐漸變大，而是指將多個零件的模具集中到一個模具上進行生產，也就是一個模具往往會有多個模具腔，這樣就可以提高零件的生產效率，模具的精密化與模具的大型化并不是沖突的，它是與零件的微型化有著一定的關系的，模具的精密化主要是為了提高產品的

一、數字時代對藝術設計發展的積極影響

1、拓寬了藝術設計領域藝術設計內容廣泛，如：工業設計、環境藝術設計、影視動畫、廣告設計、包裝設計、公共標識設計、CI設計、標志設計等等，以視覺傳達設計為例，視覺信息是其傳達的精髓，或者也可以將視覺傳達設計稱之為一門信息處理的藝術。”視覺傳達設計通過文字、圖形、圖像等設計語言、視覺符號進行信息傳達，是設計師將頭腦中的創意思想物化為視覺符號的過程。目前，計算機技術、網絡信息技術、多媒體技術快速發展，直接沖擊著傳統的傳達方式，使得視覺傳達設計越來越依賴數字技術。從造紙術、印刷術的誕生，到照相機、電影、電視機的發明，再到數字媒體的出現，互聯網、數字電視、互動數字媒體、人機交互游戲、網絡虛擬空間等都成為信息傳播的形式和主要介質，視覺傳達設計領域不斷擴大。盡管視覺傳達設計的信息載體仍然是圖形、文字、色彩、影像以及它們之間的重構關系，仍然以視覺傳達方式作為信息交流的手段，但數字技術已經突破性的沖擊了傳統的藝術設計范疇，數字載體的發展極大地延伸了視覺傳達的設計形式和內容。在數字時代，視覺傳達設計不僅僅局限在平面設計這狹義領域，如：海報設計、招貼設計、CI設計等二維空間的設計，還拓展到了包裝設計、展示設計等三維空間的設計，影視廣告、電視廣告、界面設計等四維空間的設計。視覺傳達設計逐漸由形態上的二維平面化、視覺元素的靜態化向多維立體化、動態化方向轉變；視覺傳達媒體逐漸由單一化的媒體向多媒體交叉組合領域發展；傳達和接受方式也從單向信息傳達、被動接受向交互式信息傳達和主動參與互動方向發展。在其他設計領域，數字技術也同樣改變著傳統的設計模式，豐富了藝術設計的形式和內涵。

2、更新了藝術設計的觀念。數字技術較傳統媒體方式具有明顯優勢：其一，“數字技術使影像的復制、修改、挪用和傳播更加方便快捷，技術規則超越了藝術的規則”，數字技術替代了傳統繁瑣的手工勞作，減少了設計者的重復勞動，提高了設計工作的效率，使設計師能夠更多地致力于概念分析和創意構思。其二，新的數字技術使得設計師不再受到傳統表現技能的制約和束縛，成功的突破了設計構思和物化表現之間障礙。其三，數字技術基于網絡平臺，傳播速度快、范圍廣，消除了地域界限，使得信息傳播實現了零距離，極大降低了傳播費用。所以，在電腦設計軟件升級換代速度快、網絡傳播日益發達、網頁界面眼花繚亂、虛擬平臺多元化、傳統設計手段和表現方式受到顛覆性沖擊的數字時代，藝術設計逐漸從二維平面化、單一化、視覺元素靜態化，不斷向多維立體化、視覺元素動態化、交互化和綜合化方向轉變，“傳統的設計觀念已從有形的物質領域擴展到了無法觸摸的程序領域”，這些新變化，都拓展和延伸了設計師觀察世界的視角和思維方式，引發了藝術設計觀念的變化。

3、提升了藝術設計的手段和方式由于數字技術的快速發展，多媒體設計軟件版本升級換代周期縮短，設計軟件功能日趨完善，操作簡單便捷，使得傳統的畫紙、畫筆、尺子、圓規等設計工具逐步被鍵盤和鼠標代替，專業性極強的復雜運算和精密制圖都可以由電腦瞬間完成，任何“不專業”的構思和想法，都可以通過設計軟件工具變得很“專業”，所以，過去只有經過長時間嚴格訓練才能掌握的創作技巧，如今普通人借助數字技術創作軟件工具也可以輕松實現，這就使得藝術設計發展日趨“大眾化”，在當今這個數字化時代，“人人都是設計家而又人人都不是設計家”。電腦已經成為了設計師的好幫手，它不僅將設計師從繁雜、緩慢的手工操作中解放出來，通過計算機可以輕松、快速的完成設計作品，而且還為設計師創作提供了一個廣闊的新天地，設計師可以利用電腦簡單便捷呈現設計方案效果圖，并且根據客戶的需求意見，通過設計軟件工具，能夠在構圖、色彩、字體、肌理、布局、造型等多方面迅速、便捷的修改原稿，設計師可以隨心所欲的處理大量的文字、圖形、影像信息，通過數字媒體技術，還會產生意想不到的效果，進而激發設計師的創作靈感，會產生許多新的構思。

4、實現了藝術設計的交互性傳統媒體如無線廣播、電視節目和報紙雜志等都是單向信息傳遞，只能按照信息傳播者的感覺、體驗和事先確定的方式來傳播，而受眾只能被動的接受，但在數字媒體時代，人們不再是被動的受眾，可以主動的加入到信息加工處理和之中，“好的交互方式應該是減少人機界面的約束以實現自然地人機交互功能，使使用者達到‘用戶自由’的狀態”數字時代的同步交互和異步交互方式，改變了傳統媒體單向傳播關系，極大的提高了受眾人群在信息傳播中的主動性、選擇性、參與性和互動性。

5、改變并拓展了藝術設計的表現方式和傳播方式數字技術的迅猛發展，極大了改變并拓展了藝術設計的表現方式和傳播方式，以視覺傳達設計為例，隨著數字技術的迅猛發展，視覺傳達設計已逐漸超出了單純的平面設計的狹義范疇，視覺傳達設計表現形式也由二維平面擴展到了多維空間，當代視覺傳達設計主要包括印刷設計、展示陳列設計、影像設計等，也產生了眾多的設計類型，如多媒體傳達設計、網站設計等，網絡的普及和無紙化的數字化藝術設計將受眾人群帶入了一個嶄新的世界，比傳統表現方式更具視覺沖擊力。傳統的單純以廣告、書籍裝幀、包裝裝潢、形象識別等主要手段的視覺傳達方式已日漸式微，綜合性、立體化的視覺傳達方式已成為舞臺的主角。“在數字化時代到來的今天，由于網絡多媒體技術的發展，視覺傳達設計的形式日趨多元化，視覺傳達設計的傳播方式也發生了拓展，視覺傳達設計由以往形態上的平面化、靜態化、溝通上的線性化開始逐漸向形態上的立體化、動態化、動靜整合化、溝通上的互動化方向轉變。”目前，雖然傳統媒介如報紙報刊、電視廣播等在信息傳播領域仍占主導地位，但建立在數字媒體計算機和互聯網技術基礎上的新媒體，如數字雜志、短信微信、移動電視、3G媒體、網絡媒體、觸摸媒體等正在改變著傳統的傳播方式，新媒體已經占據了大部分網民的上網時間，博客、視頻、電子書、微信等新媒體逐漸成為當代網民瀏覽的主要內容，新媒體雖不能完全替代傳統媒介，但對傳統媒介而言也表現出其旺盛的生命力，極大的拓展了視覺傳達設計的傳播方式。