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網絡文學現象分析范文第1篇

網絡文學的價值研究

相對于傳統文學的種種限制和束縛，網絡文學更多體現了一種顛覆和解構價值。網絡文學是在現代信息技術、媒介革命、后現代文化、視覺轉向、大眾文化心理、全球化殖民話語、時尚消費、藝術范式顛覆與重建等相關語境中產生的，自然，眾多研究者從后現代文化、消費語境、媒介技術等層面來考察網絡文學的價值與意義。雷達認為網絡文學從多方面顛覆著傳統文學的規則和范式:約束不再，體現個性，取消意義，削平深度，以平面、時尚、隨意，游戲、狂歡為特征;從傳播方式而言，網絡寫作打破傳統文學的編輯審稿出版機制，以點擊率決定價值，私人話語在文化公共空間得以最大限度的釋放;從接受方式來看，新一代讀者以讀屏的方式成為文學的消費者，而且出現了跨文體、超文體寫作，開創著文學新的可能性和生長點。［6］似乎比較便捷的是，網絡文學的價值研究大都集中體現在自由、寬容的文學精神方面。網絡不僅擴大了人的生活和思想空間，而且擴大了人類想象力和情感空間，本質上，網絡文學帶來了思維上的革命，它蘊涵著價值觀念、思維方式、文化關懷等方面的變遷。葛紅兵用“自由、快捷、恣意”來概括網絡文學的特點。他說，如果我們承認文學是一種自由，是人性的、游戲的、非功利的，那么網絡文學正是在這點上將文學的大眾性、游戲性、自由性還給了大眾。它不需要紙面文學的那種精致、典雅、技巧、難度、成熟，而不成熟正是它對抗紙面文學之“過熟”的優點，如果網絡文學也和紙面文學一樣老氣橫秋，那它就不叫網絡文學了。［7］文學空間署名的虛擬性讓書寫者實現真正的暢所欲言，直接接通了文學本身的特性。網絡李尋歡在《我的網絡文學觀》中感嘆:在過去的文化體制里，文學是屬于專業作家、編輯、評論家們的事情，他們創作、發表、評論，津津有味，卻不知不覺間離普通人越來越遠，“現在有了網絡，再也不必重復深更半夜爬格子、寄編輯、等回音、修改等等復雜的工藝了，想到什么，打開電腦，輸入、發送，就OK了。這就是網絡的意義———借助網絡這個工具使文學回歸民間，使之成為人們表達自己和彼此溝通的便利工具，而文學的意義不就是表達和溝通嗎?”［2］同時，網絡自由的表達空間導致文學的創作缺乏藝術的承擔感。唐家三少坦言，“我就是個普通作者，給大家帶來快樂，并以此為職業，沒想過要流傳千古，給人一輩子造成影響什么的。現在節奏快，能在閑暇之余給大家帶來快樂，大家看完了會心一笑，覺得舒服，第二天還想再看，再體會這種舒服感，這就可以了。”［8］其言代表了相當一部分網絡的創作心態。娛人娛己當然無可厚非，更多的則為了得到“粉絲”的支持和賺取最大的利潤，往往試圖最大程度地展示社會生活的陰暗面和混亂顛倒的價值觀。

網絡文學的特征

研究這是一個從抽象到具體，宏觀到微觀轉變的過程。網絡文學的出現是與現代信息科技的進步密切相關的，早期網絡文藝研究者大多從網絡媒體文化與后現論出發把握網絡文學的特點。超文本、間性寫作和超位性、解構性等構成了此時研究的關鍵詞。通過這些理論架構，研究者將網絡文學與傳統文學區別開來。黃鳴奮在《信息科技進步與藝術變革》一文中，從網民主體、媒介載體、創作過程、接受主體等層面出發，總結了網絡文學的六大特點［9］。藤常偉、桂曉東提出，網絡文學較之于傳統文學完全是異質性的，這主要表現為:(1)發表的自由性;(2)流通的撒播性;(3)文本的分延性;(4)閱讀接受的互動性;(5)文本的多媒體化。［10］陳定家將網絡文學納入后現代主義文化視野:“網絡文學所體現出來的喪失主體、削平深度、標榜多元、對抗主流、瘋狂復制、雜亂拼湊等特點，完全可以說是后現代文學在網上的‘升級版本’”。［11］在網絡文學的敘事方面，基本上局限在網絡媒體本身的特性方面，以及由此導致的敘事程式的變化。其中有的稱為“以鏈接和超級鏈接為主要方式的超文本敘事”，有的命名為“比特敘事”。這些研究者大都得風氣之先，倚賴網絡文化的基本特征來演繹網絡文學的敘事方式，考察其如何悄然改變文學與審美的思維方式和價值標準。近些年來，網絡文學的研究開始逐漸轉向中國文學的本土事實，但還是大都停留在文化研究的層面。網絡文學與青春亞文化、網絡文學與民間視野、網絡文學與大眾文化等，這些話題研究開始走進網絡文學的內部，具體分析文本中的文化構成與當下文化事實之間的關系。孟穎在《網絡文學的大眾化面向探析》［12］中認為，網絡文學的根本特征在于其大眾性。它的創作有大眾參與，內容與大眾親密相聯，審美取向是張揚感性的大眾取向。藍愛國在《網絡文學的民間性中提出民間性是網絡文學立身的基本根據和未來發展的文化維度。網絡文學以整體性呈示而非邏輯展示的方式表達情感，承繼了民間文學的情感表達方式。有學者展開網絡小說的細部研究，指出其情愛敘事模式有兩種:純情敘事和紅塵敘事。純情敘事承繼古典的“才子佳人模式”，在網絡空間重塑純潔美好的愛情。紅塵敘事以現實為摹本，寫盡人間滄桑。［14］這些研究體現了網絡文學逐漸轉向具體、微觀的文本關注，契合中國本土文化事實的一種努力。從宏觀研究來看，較早致力于網絡文學史學研究的是馬季。他的《讀屏時代的寫作———網絡文學10年史》、《網絡文學透視與備忘》等，全方位介紹了中外網絡文學發展歷程，不但從時間上追溯了這一特殊的文學現象演化的歷程，而且緊扣住它的特征、生產與傳播方式從作者、網站、作品等方面給讀者生動地描述了它的種種形態:網絡文學的現狀、發展的前景、社會各界對網絡文學的評價、網絡文學存在的缺陷，以及與傳統文學的紛爭等。作者在跟蹤著網絡文學的發展中，堅持撰寫每年的綜述報告，對具體的作品做出自己的個性點評。這不僅需要敏銳的眼光，而且需要有令人信服的藝術感悟力。其中有《悟空傳》、《沙僧日記》、《八戒日記》、《華山論賤》等，作者指出，其中看似漫無邊際，答非所問、瘋言瘋語、言不及義、風馬牛不相及的表達，充滿了對生活的智性思考。這體現了作家從史實出發，以史料說話，以事實說話的努力。近些年來，網絡文學研究開始走向整體性與審美性的融合。隨著國家對文化產業與文學創作的重視，很多高校開始在建立研究基地的平臺上拓展新媒體文學和文化產業等前沿學術領域，相繼取得了一批高水平的學術成果。其中歐陽友權教授及其基地團隊分別從網絡文學的生成背景、存在方式、媒介敘事、精神表征、文化邏輯、人文價值、文學審美價值等角度，展開學理層面的分析和網絡文化的契合思考，開創性地指出數字媒介對中國當代文學的未來轉型方向。尤其是近年來，針對新媒體產業下的博客文學、手機短信文學、網絡惡搞文化等開展學理的分析研究。研究團隊先后出版叢書有《網絡詩歌論》、《網絡小說論》、《網絡惡搞文化》、《博客文學論》、《短信文學論》等，這些選題都是網絡文學的新命題，體現了他們在研究中新思維、新方法的拓進和文本解讀與遴選工作的深入。其中，《網絡詩歌論》從古代文論的思維方式和學理依據出發，解析出網絡詩歌與古典詩歌在“質”上的同構性，尋求網絡詩歌與古典詩歌的“神似”之處。這種將新媒體文學置于傳統文學的視野下加以觀照，自然呈現了研究者的深厚的學術功底和縱橫古今的學術追求。《網絡小說論》突破了傳統的文學分類標準，把網絡小說分為言情類、想像類、解構類和文體探索類四種，并從眾多的網絡作品中挑出代表性的個案作詳細的解讀，分析與思考其中存在的缺陷與流弊。這些近年來的研究，標志著網絡文學研究從關注現象開始進入到博客文學、網絡小說、網絡詩歌、惡搞文化等具體的網絡文本。研究者腳踏實地地將理論的建構和文本的解讀相互結合，為網絡文學的經典沉積與理論建構提供了未來的多種可能性。

網絡文學現象分析范文第2篇

【關鍵詞】網絡文學;傳統文學;特征

對于網絡文學，是指以網絡平臺為載體的文學作品，在文學界中，關于網絡文學的定義并沒有一個明確的界限，網絡文學是在傳統文學下衍生的一種文學產物，在新時期下，已經有了不錯的發展。網絡文學和傳統文學都屬于文學的范疇，具有一定的相通之處，同時網絡文學是在新時期下產生的一種有別于傳統文學的文學形式，能帶給讀者新的感受，因此，網絡文學本身也具有一定的基本特征。

一、文學變異和網絡文學勃興

（一）文學變異的發展

對于文學，口語是其最早的載體，文學是通過口頭的方式創作、傳播出來的，因此，我們可以將早起的文學稱作是口頭文學，隨著造紙術的發明，文學作品逐漸通過紙質保存下來。隨著世界上第一臺計算機的誕生，人類逐漸進入信息時代，科學技術的快速發展，極大的帶動了社會生產力，促進了社會的發展。同時電子技術的快速發展，也使得文學媒介呈現多樣化的形式，廣播、電視、電影等新產品技術以文學媒介的形式出現在人們的面前。對作者而言，計算機工具的產生，不僅僅代替了傳統的寫作，還為其信息獲取、信息交流、信息等提供了極大的方便，在網絡平臺中，是一個資源共享的大容量資源庫，作者可以通過搜索引擎來查詢各種圖文資料，同時也能利用網絡平臺將自己的作品輕松的展現出來，和出版社、讀者等進行溝通交流。在網絡平臺中，傳統文學的主客體關系發生了極大的改變，文學作品能在創作、接受等過程中實現互動，作者的作品能在網絡平臺中快速得到讀者的反饋信息，而接受者可以根據自己的意見、看法，將作品信息及時反饋給作者。在網絡平臺中，文學作品發生了極大的變異。

（二）網絡文學發展的現狀

時至今日，網絡文學已經得到了飛速的發展，通過搜索引擎查詢可以發現，當前世界上關于中文文學的網站有3000多個，在我國有300多個以“文學”命名的綜合性文學網站，有200多個以“網絡文學”命名的文學網站，有260多個網站可以讓作者發表原創文學作品。此外，在其他的綜合網站中，也設置有專門的“文學”專欄，如新浪網站、搜狐網站、騰訊網站等，均記有大量的文學作品信息。這些網絡文學極大的豐富了網民的文學視野，同時在網絡中極大的促進了文學的傳播。“榕樹下”、“網易”等網站都舉辦有網絡文學大賽，這也在一定程度上促進了網絡文學的發展，可以說在新時期下，網絡文學已經達到了一個興盛時期。

（三）網絡文學的分類

對于網絡文學，可以簡單的分成以下幾種情況：（1）網絡上的傳統文學作品，也就是傳統文學的數字化，讀者可以在網絡平臺中在線閱讀各種傳統經典作品，如《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》、魯迅全集等，對于這一類網絡文學，是傳統文學的網絡化，除了文學載體不同外，其他的沒有什么差異。（2）網絡原創文學，對于這類網絡文學作品，是通過傳統的手法進行文學創作，然后將作品發表在網絡中，如網絡作家慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，這類作品，雖然是采用傳統的手法進行作品創作的，但是作者是在網絡上進行作品發表的，已經具備了一定的網絡特性。（3）利用超文本技術、網絡交互等創作出來的網絡文學作品，對于這類網絡文學作品，是網絡文學的一種新品種，具有很強的網絡特征，與傳統文學有明顯的區別，是真正意義上的網絡文學，如作品《網上跑過斑點狗》、《火星之戀》等都是這類作品。（4）利用計算機軟件進行“電腦文學”創作，對于這類網絡文學作品，數量還比較少，其本意已經超過了文學的范圍，是一個人工智能的發展前景。

二、網絡文學基本特征

（一）網絡文學的社會空間

數字世界對傳統文學審編機制的“格式化”，互聯網的核心技術文化理念為網絡結構空前開放性及去中心性。以往通過紙媒介傳播時，因受到技術條件的限制，傳播出來的文學較為有限，官方具有一定的物質設備壟斷權和文學傳播手段，他們在實現文學經濟利益的時候也將文學政治職能完成。該時期發表的作品為政治、經濟和文化的權衡產物，同時也是傳播者經濟利益、文化精英讀者審美趣味、作者審美創造和統治者政治利益相結合的產物。在發表任何一部作品時都不能將編輯的目光避開，同時離不開出版商的認可。針對該種現象出現，在較多的創作者中只有少數能成為作家，獲得話語權力進而讓創作者身上透漏出一定的貴族氣息。寫作網絡文學不僅僅是在鍵盤上敲打，還需要按動鼠標將作品發到微博和公告牌上，但是在閱讀網絡文學時只需要開啟一臺計算機。綜上所述，網絡文學在一定程度上證明了自由和平等的網絡理念。基于網絡文學的該種特點，人們可以自由的在網絡上寫作文章、閱讀文章和發表文章。不會再出現因為讀者審美趣味或是編輯等原因出現障礙，也不會再有編輯把門，出現難堪或是退稿現象。只要作者自己愿意就可以將作品發表到網絡上供大家閱讀。

（二）網絡文學的文化邏輯

在網絡技術快速發展的今天，網絡已經成為人們日常生活和社會生產不可缺少的一個部分，電子商務、辦公自動化、信息搜尋、休閑娛樂等，成為人們網路生活的必然過程，同樣的當網絡成為人們社會的一種活動場所時，就帶來了新的思維模式、審美趣味，進而形成新的網絡文化對人們的思想觀念、行為造成影響。對于傳統文學，受審編機制的影響，逐漸變得格式化，為網絡文學的產生，在文學界帶來一種自由、寬容的契機，同時也帶來了魚龍混雜、隨意浮躁等。網絡文學的這些特征一方面是在網絡技術特征下產生的，另一方面在于現代知識態度的轉變與電腦網絡的日夜普及，使得網絡文學在普及后，現代文學有了新的藝術空間。網絡文學提倡平面化表達、無深度言說，網絡文學的發展過程呈現出了符合后現代文化的邏輯思維，是后現代審美特征的體現，也就是對傳統文學的解構和建構。

（三）網絡文學的語言特點

同傳統文學相比，網絡文學的語言具有符號化數字化、簡潔化口語化和新奇化幽默化等特點，其中，符號化數字化是指在用鍵盤敲打網絡文字時，可通過多種文字符號或是非文字符號進行，進而給讀者視覺帶來豐富多彩的視覺符號，讓網絡文學作品具有較為獨特的特點，如“GG”“MM”拼音縮寫的含義為哥哥和妹妹，“7456”則代表氣死我了等等。簡潔化口語化主要是因網絡上信息較多，觀眾為提高閱讀速度沒有耐心品味，因此，網絡文學的語言一定要簡潔。另外，網絡文學最先出現在論壇上，因此具有較強的口語化特點，口語化特點使得作品簡潔明快和活潑生動，進而使得觀眾能輕松的閱讀；新奇化幽默化是指網絡文學為觀眾們提供追求標新立異和推崇個性的新世界，進而便于觀眾們充分自身的想象力以及主觀創造能力。網絡文學的語言較為巧妙，具有令人瞠目結舌和語出驚人的作用。該種語言特點能讓觀眾很好的宣泄自身不敢表達的情感等。綜上所述，網絡文學語言的獨特特征給讀者一種撲面而來的理趣和智慧，進而使得網絡文學的活力和生機得到顯著彰顯，并在一定程度上促使文學語言的生動性、簡潔性和豐富性，最終提高文學表現力。

（四）網絡文學的敘事藝術表現

對于網路文學，和傳統文學媒介相比較，具有很大的優勢，也是在這種優勢下，使得網絡文學的敘事方式有別于傳統文學。對于網絡文學的敘事藝術表現，主要體現在以下幾個方面：（1）接龍體敘事，在我國的傳統文學中，有文人一起喝酒行酒令、作頂真詩等文字接龍游戲，而在網絡環境下，這種文學游戲變成了當今的網絡接龍體敘事小說。（2）超文本敘事，網絡文學中的文學時依靠于現代網絡技術產生的數字化藝術，網絡技術的使得“超文學”這種新型文學形式得以產生，在網絡中，超文本小說是一種真正意義的“網路文學”，只是存在于網絡中。（3）多媒體敘事，在傳統文學中，只是簡單的進行文學形象塑造，文字是唯一的信息媒介，讀者只能通過文字符號，加上自己的藝術想象、再創造去對作品進行深入理解。而在網絡文學中，可以通過電腦技術，進行多種手段的文學形象塑造，從而帶個讀者一個有聲有色的文學世界。和傳統文學敘事相比較，網絡文學的表現形式呈現多樣化、獨特性、豐富性等特點，這也是網絡文學能成為一種新文學樣式的主要原因之一。

三、結語

對于傳統文學，是植根于我國幾千年歷史長河中的文化結晶，而對于網絡文學則是新時代的一種文學新產物，傳統文學和網絡文學之間有很強的淵源，傳統文學走向網絡平臺是時展的體現，同時借助網絡平臺的優勢也極大的促進了傳統文學的發展。相對于傳統文學，網絡文學充滿了新意，在具備傳統文學的一些特性時，也具有新時代的獨特特征，需要注意的是網絡文學具有雙面性，因此，網絡文學需要充分吸收傳統文學的影響，朝著高雅、經典的方向發展。

參考文獻：

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[2]劉靜.從網絡文學和傳統文學的關系看網絡文學[J].華章,2013(34):163~164.

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[6]常翠巖.以痞子蔡的作品為例看網絡文學的“草根性”[J].青年文學家,2015(21)：214~215.

[7]高建薇.關于網絡文學特征的探討[J].科技致富向導,2014(01):173~174.

網絡文學現象分析范文第3篇

關鍵詞：商業化背景 網絡文學 發展現狀 發展前景

一.商業化背景下網絡文學發展現狀

在大數據時代，網絡文學獲得了井噴式的發展。20世紀90年代，網絡文學開始誕生，它實現了文學的大眾化，也促進了文學反饋機制的建立。2016年，網絡文學的用戶規模達到3.1億，和2015年相比增加了1085萬。2016年，手機網絡文學的用戶規模達到2.8億，和2015年相比增加了2200萬。在網絡文學方面，全民閱讀已經成為事實。大數據時代下，網絡文學的發展空間仍然很大。

但是，商業化背景下網絡文學在逐利中迷失，出現資本市場規范下網絡文學的困境。我們不能否認商業化背景下，我吃西紅柿、天蠶土豆以及唐家三少等網絡作家的成功之處，他們也成為了其他網絡作家的標桿，督促著網絡作家們對作品進行創新。但是，網絡文學的產業化使得網絡文學寫作和作者內心世界的偏離，網絡文學的弊端隨之開始顯現。

第一，為了提高網站的更新速度，網站對于自己簽約的作品有月更的要求，起點中文網則設置了打賞月票榜、更新榜激勵網絡作家寫作，不少網絡作家為了追求寫作速度放棄了文學寫作質量。部分作家的網絡文學語言粗糙，存在很多邏輯漏洞，他們的寫作心態由最初的書寫內向向追求金錢轉變。部分網絡作家的寫作報酬是網站根據李銳比例結算的，為了實現利益最大化往往對文章灌水，這嚴重影響了寫作框架，大大降低了寫作質量。

第二，網絡文學的個性化開始減退。通過對文學網站搜索關鍵詞的統計，發現高手、兵王以及武神比較適應大家的需求，網絡文學的同質化現象開始顯現。商業化背景下，網絡文學作品以迎合市場需求為出發點。很少按照自己的本心寫作，文學作品只是為了讓讀者消費而寫的。在追求自身利益最大化的時候，網絡作家向讀者諂媚，文學作品沒有很好的表達作者的內心世界。

二.商業化背景下網絡文學發展前景

近些年，網絡文學的收費制度趨于規范化，我國也開始重視網絡對網絡文學版權的保護，網絡文學的盈利主要依靠付費閱讀來實現。但是，商業化背景下，網絡文學開始向全版權運營發展，版權擁有者會根據網絡文學作品開發電影、游戲等，這使得版權費急劇上升。但是，改編作品并沒有帶來網絡文學的市場繁榮。那么接下恚網絡文學該怎么發展呢？

（1）網絡文學去模式化。商業化背景下，網絡文學的寫作不可能擺脫市場的束縛。舉個例子，當年“那些年，我們一起追的女孩”這部電影掀起了人們回憶青春的熱潮，票房很好。隨之，校園青春小說水漲船高。但是，大量青春題材電影上映，網絡文學的模式化缺陷在影院擴大。網絡文學的個體化情感書寫、人物模式以及情節的模式化使得網絡文學作品電影的豆瓣評分很低。網絡文學要實現長遠發展，必須去除模式化的寫作方式。

（2）商業化背景下，網絡文學必須接受個性化的挑戰。網絡文學具有平民、草根的特征，但是網絡文學沒有和傳統文學處于對立面。網絡文學發展早期，部分作品對于自我的表達以及個性的表達具有深厚的文學價值。現階段，網絡文學呈現流派化、模式化，網絡文學的個性化逐漸消融，讀者以及網絡文學市場對于網絡文學的管理提出了嶄新的要求。目前，各大網站的盈利模式仍然是全版運營。但是，面對口碑低下的IP改編作品，不少網站開始減少對IP征集的關注。這些網站運營自有版權的網絡作品，并在征集新IP的時候注重文學作品的文化價值以及現實主義價值。文學網站開始立足文學作品本身，注重文學作品的藝術價值，不再那么迷信市場大數據。與此同時，模式化的網絡寫作沒有被文學網站拋棄，他們開始實行分層管理，希望通過分層管理滿足多層次讀者的需求。在模式化的網絡文學寫作模式下，讀者的文學素養得到了一定的提高，他們開始呼喚精英網絡文學作品。傳統的文學作品也利用網絡進行傳播。一方面，網絡改變了傳統文學作品的創作模式。舉個例子，“繁花”在2015年獲得茅盾文學獎，金宇澄沒有使用傳統的紙質平臺，選擇將小說在弄堂網上進行連載。弄堂網并不是盈利性質的網絡文學網站，但是金宇澄將“繁花”在弄堂網上連載和網絡文學的創作有類似之處。金宇澄在寫作的時候對于自己的寫作經驗不再那么迷信，會根據讀者的意見進行適當的調整。總的來說，“繁花”為傳統文學創作提供了新的范式。另一方面，網絡改變了的理念，也會讓文學網站經營者調整自己的策略。舉個例子，“北京折疊”剛獲得雨果獎，版權便被收購，網絡文學和嚴肅文學的界限正在被網絡文學平臺消除。

三.結語

綜上所述，商業化背景下，網絡文學出現模式化寫作的問題。要實現網絡文學的長遠發展，必須去除網絡文學的模式化，網絡文學作品也應該接受個性化的挑戰。

參考文獻

[1]劉曉坤.網絡文學的現狀與發展前景探微[J].太原城市職業技術學院學報，2012，02.

網絡文學現象分析范文第4篇

結合以往實踐調查經驗整理分析，自從上世紀末由痞子蔡編著的《第一次親密接觸》在網絡空間公布過后，有關不同類型網絡文學數量急劇暴增，與傳統文學評價結果滯后效應形成鮮明對比，一時間使得理論批評領域全面失語。而網絡文學似乎單純追求內容精彩，而將社會大眾一切批評言論摒棄在外。事實上，網絡文學結構中的批評話語，便被定義為網絡文學評價，經過時間飛速流轉必將成為文學評價活動中的核心支撐單元，引起的時代回應狂潮更加不可估量。

二、長期以來網絡文學作品評價體系架構的特殊性論述

（一）語言表達上保留顯著的即時、犀利性回應功效網絡空間原本強調兼容、自由與開放主題內涵，網民經過不同文學作品直觀閱讀和細致感悟過后，可以直接參與到即興點評活動中，并且大多數情況下暢所欲言，甚至不用顧忌任何情面。發展至目前，網民語言講求簡短犀利功效，適應地域各類生活、口語化要素吸納融合，和以往標準性文學評論結果相對比，靈動和隨意性上表現得更為突出，逐漸顛覆傳統評價跡象。

（二）評價方式上主張匿名、互動表現規則網民在進行網絡文學作品評價期間，不必要經歷署名工序，大部分觀點行為幾乎毫無限制。正是在上述匿名化身份背景下，涉及以往客觀謹慎思索態度遭受泯滅，相對地輕松靈活的批評感官效應此起彼伏。客觀來講，網絡文學為相關讀者思維信息共享，即時性互動探究提供方便，評價過程中作者可以及時吸納合理意見并加以后續內容修繕，整體創作熱情會在某種程度上得到更為正向的激勵影響。

（三）評價主體思維的客觀、自主性表達結果網絡文學作品評價，適當地配合獨立身份與自由思維角度進行個體真實心態全面呈現，將以往虛假面具層層揭開。也就是說，一旦編輯審查、稿酬版稅以及功名利益的束縛得到系統化掙脫過后，網民終于獲得表達內心真實感受的機會。所以說，網絡文學作品評論結果更加貼合主體內心感受，擺脫以往傳統評論審核制度的束縛。

三、目前網絡文學作品評價體系構筑狀

況和內部局限效應研究網絡文學評價不管是在媒體層面或是參與主體活動控制層面上，都和傳統文學評價有著系統性差異，盡管說其評價形式獨具特色，卻不可避免遺留各類局限沖突效應，更加需要得到網絡評價主體的全面關注和靈活應對。有關表現細節具體如下所示：

（一）作品內容炒作行為過于頻繁和虛假因為網絡媒體自身具備前所未有的參與、互動優勢，使得內部評價主體多元化百般呈現，有關后續評價內容頻繁失真現象也不足為奇。發展至今，有關職業批評主體相關權利，開始被更多不知名網民分解、共享，他們都期望借助網絡途徑，逐漸邁向輿論巔峰。盡管說此類行為一時間使得網絡文學評價內容全面豐富，但是評價內容始終遺留隨意化特征，特別是在各類網民沖浪掃描式閱讀行為交叉影響下，各類低俗評價內容接連衍生，過分炒作的行為必定會導致網絡評價質量愈來愈低。

（二）評價體系控制手段模式極為隨意網絡文學評價主體，基本上都是隨意借助相關論壇進行言論自由發表，內容遺留主觀特性較為深刻，不乏存在一類忽略作品內涵，而單純依據個人喜好進行作品評價的行為出現，此類行為是不負責、不客觀的。正是在這類文化結構控制范疇之下，不同形式的優質化文學作品被逐一掩埋。需要加以強調的是，運用網絡獨有的開放性和超鏈接屬性，有時會令作者評價被隨意續寫、刪改與轉帖，網絡文學評價結果版權原本就無法穩固鎖定。

（三）評價體系規范標準嚴重缺乏目前，網絡文學評價指標時刻表現出個人、隨意、娛樂等特性，尤其是在評價話語大眾化情形控制下，使得不同評價主體標準五花八門。事實上，部分網絡文學評價主體始終認定網絡文學理應被納入到標準文學評價體系架構之中。另外一些人員則認為，單純運用傳統文學評價機制進行網絡文學管理，未免顯得過于機械被動，有必要在合理時間范圍內構筑起獨有的網絡文學評價體系。確保一切控制標準內容，都能順勢在既有網絡載體和基因特質中加以融合。

四、新時代背景下網絡文學評價管制體系構筑策略內容解析

透過上述論證內容整理判定，作為創新文化背景下的網絡文學創作主體，必須時刻校正自身發展思路，全程關注人們中心導向地位，并將優秀作品出版作為長久使命，使得各類創新精神能效得以在生產全過程中順勢擴展，強化網絡文學獨特的吸引、感染能力。要提高網絡文學作品質量，建立網絡文學內容質量管理長效機制，推動網絡文學編輯人員素養及強化效率，并且在特定狀況之下設置開放作為網絡文學編輯人員應有的職業道德、業務能力培訓活動。有關細化的調試策略建議如下：

（一）AHP-模糊綜合評估手段在網絡文學作品評價體系中順勢擴展沿用的必要性如今網絡文學作品不管是在種類樣式或是下載頻率方面都極為可觀，單純沿用以往批評管理指標加以控制管理明顯是不科學的。其中，層次分析手段，主要透過數學家ThomasLSatty公布實施，其主張全面融合定性、定量分析方式的優越性成就，全程維持模型構筑結果的系統、科學性，并且可以令相關決策主體運用獨特的判定實力和工作經驗，進行各類建筑、交通或是政治教育決策問題廣泛引導支持。第一，網絡文學作品評價結果主觀性顯著。文學作品傳播和評估績效，主要聯合書寫主體知名度、作品出版與銷售數量加以靈活驗證和認證。相對網絡文學作品評價工作，不可避免地夾雜一系列個體主觀思維內容，客觀容量化指標嚴重缺乏。第二，網絡文學作品涉及面域極為廣泛，當中細致化評價指標排列可謂是錯落有致。結合以往實踐調查經驗整理驗證，傳統形式的文學作品內容，其在評價結果輸出前需要做好一系列準備工作。單純透過Edward和Colley的AIDMA評價管制模式加以解析，其實際上主張配合個體興趣、記憶點、行為舉止等規則加以評估，然后后續的DAGMAR模型正是吸納融合了個體陌生-認知-理解-確認-行為實施等階段評價準則，進一步確保單位環節控制指標設置的精準性。第三，網絡文學評價工作本身歸屬于一類異質化目標分析決策問題。如今相關規劃主體經常沿用的競爭性控制手段，包括AHP和模糊綜合評估手段。涉及傳統形式的AHP控制手段，其在判斷矩陣和決策思維一致性表現上明顯存在差異結果，并且針對已有矩陣信息加以檢驗判定一直遺留限制性弊端。由此，相關管制主體開始將AHP和模糊綜合評價方式整合起來，并從中精煉出一類系統控制解析策略內容。此類集合AHP和模糊綜合化評價模式優勢的手法，使得今后一切指標評價結果復雜度得以簡化，并且適當聯合優先關系矩陣進行決策定量流程過渡，各類信息轉換動作快速便利，使得以往優化關系矩陣朝著模糊一致性判斷矩陣架構有機過渡，一致性判斷問題自此得到合理調試，這對于網絡文學作品內容科學評價工作來講，輔助意義極為重要。

（二）新時代背景下網絡文學作品評價指標精準設計和實證內容靈活分析首先，便是清晰驗證并設置評價指標，從中開辟獨特的評價因素集合。合理所強調的評價指標，基本上便是依照既定作品優劣質量加以評估線索搜集。當中，評價因素便是針對既有控制指標發揮特定影響實效，并且能夠決定評價結果的因素內容。其次，建立版權種類集合。過程中主要利用四類一級指標加以版權種類控制，確保社會、經濟效益和作者信息等二級指標集合得以清晰，方便評價技術人員進行重要信息提煉整編。當中評價語言構成的集合會自動形成矩陣架構形態，之后便可聯合網絡技術進行模糊綜合評判與歸一調試。長期以來，經過針對不同因素保留的次級指標進行評價、版權種類信息結果融合，有關模糊因素運算流程終究能夠顯現出不同形式的評價因素結果，技術人員此時可聯合特定類別因素特征，進行對應模糊綜合評判公式設置并加以歸一調試。再次，面對目前既有網絡文學作品評價工作控制狀況，以及當中各類工作細節特殊局限效應，筆者認為通過政府管制、及企業多元化建設管制層面進行調試，進一步令網絡文學作品今后的評價機制得以修繕。

最后，適當發揮不同科技創新成就的引領功效，確保今后各類刊載網絡文學單位都能適當完善內部技術應用實效，適當強化自身版權維護意識，同一系列侵權盜版行為做長期維權，進行網絡文學市場秩序維護，加強對一切網絡文學中出現的低俗有害內容進行打擊。加強網絡文學作品登記識別、標識申領以及存儲分類等管理，自此構筑出集合網絡文學作品編目系統、版權信息系統和社會公示及查詢系統為一體的評價管制架構。當然，作為內部技術人員，必須要充分借用互聯網、移動互聯網，以圖文、音頻、視頻等不同工作途徑，針對優秀原創網絡文學作品進行全方位、多終端化開發利用及有效傳播。

五、結束語

網絡文學現象分析范文第5篇

據10月25日盛大文學主辦的“維護著作權人權益白皮書聯合會”上介紹，盛大文學利用這個版權追蹤系統，針對互聯網上可搜索到的盜版鏈接，目前已追蹤到近14，000個盜版網站，這些網站通過廣告聯盟等形式牟取非法利益，盜版鏈接數量高達12，355，396條。

版權追蹤系統

版權追蹤系統是盛大集團去年研發成功并投入使用的，系統利用文學作品數字指紋識別技術，用于版權作品的搜索和比對。通過這個系統，僅用片刻，就可獲得作品在整個互聯網上的盜版情況，包括被盜版網站的總數量、被盜版作品被轉載的次數、被盜版作品在其他網站上的點擊率、針對作品和盜版網站進行的廣告投放、盜版網站服務器的地域分布以及對被盜版的作者和作品情況進行的統計和分析，甚至還能獲得盜版網站站長的信息，盛大文學就可以以此為依據來打擊盜版。

“要了解版權追蹤系統，需要知道文學作品數字指紋識別技術，這是版權追蹤系統的工作原理。”版權追蹤系統研發項目負責人、盛大創新院多媒體院院長陸堅博士表示。所謂文學作品數字指紋就是指文學作品文本內容的特征，利用計算機對這種特征進行提取并記錄在中央數據庫中，就完成了對文學作品數字指紋的采集收集工作。

對于版權追蹤系統的工作原理，陸堅博士介紹道，“首先，電腦會對作家小說的特征值即作品指紋進行提取，存儲到數據庫，版權追蹤系統便開始對網絡海量信息進行抓取分析，全天候不間斷對盜版網站進行實時監控。當發現盜版行為后，會記錄盜版信息，并對其進行分析，這包括了盜版網站排行榜及趨勢、搜集熱門作品排行榜及趨勢等。”

不同的作品，基于其內容的指紋會有顯著區別，文學作品數字指紋識別技術的優勢便在于快速提取、特征穩定、精準高效，在巨大的內容庫中匹配依然高效準確。利用指紋識別技術，當盜版網站對盛大文學的小說進行復制、轉載時，即使進行了剪輯拼接等操作，指紋技術仍然能以99%的精準率識別出內容是來自于盛大文學。同時在審讀工作、監控危險字段、全站搜索比對、提高審讀效率等方面也提供了很大便利。

通過版權追蹤系統，盛大文學對旗下1.39萬余本熱門書籍總計84.72萬余章節進行追蹤，監控的站點近1.4萬個，發現并驗證盜版網頁總計達到1200萬個，幾乎涵蓋了現今能被搜索到的全部侵權盜版網站鏈接。

取代了以前高成本、低效率的人工搜集盜版信息的方式，版權追蹤系統的投入使用讓盛大文學不需再為追查盜版網站信息而費心，節省了大量人力資源，同時也為盛大文學提供翔實的數據，成為盛大文學維權行動的強力支持。

網絡文學盜版現狀

根據《第30次中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2012年6月底，我國網絡文學用戶數為1.9億，網民使用率為36.2%，雖然較2011年有所降低，但網絡文學依然是互聯網用戶主要的網上娛樂之一。

中國目前擁有網絡文學作者200多萬人，每年有六七萬部作品被簽約，隨著網絡文學創作者的增加、內容的增多、用戶的增長，網絡文學的影響力也日漸加強，而龐大的用戶群和巨大的流量也讓網絡文學產生了巨大的利益。根據艾瑞咨詢的統計數據顯示，網絡文學網站在人均月度有效瀏覽時間和人均單日有效瀏覽時間指標方面，要遠高于其他網絡服務網站，在有效瀏覽時間等黏性指標上表現優異，吸引了相關廣告主的投放，媒體價值逐步被認可和釋放。自2002年以來，網絡文學站點廣告投放規模總數呈現非常高的增長率，艾瑞咨詢預測，文學網站或將成為未來網絡廣告投放的主要新媒體之一。

廣告一向是互聯網企業盈利的主要手段，如此巨大的利益自然引得了大批盜版網站蜂擁而至，網絡文學盜版問題日益嚴重，以盛大文學為例，作為國內知名的原創網絡文學平臺，共有160余萬名簽約作家，迄今為止創作出了近600萬部原創文學作品，日均更新8000多萬字。然而盛大文學CEO侯小強曾公開表示：盛大文學排名前十的小說，平均被盜版800 萬次以上，在搜索結果中，最受歡迎的小說有5000 多萬條鏈接，這些鏈接中有99%的都是盜版。而根據盛大版權追蹤系統數據顯示，近階段較為活躍的盜版網站數量將近400家，盜版文學網站總數量超過1萬家。盜版網站每年給網絡文學造成約50億元的損失，甚至有些盜版文學網站的流量超過了正版原創文學網站，李鬼打贏李逵，讓正版文學網站憤怒不已。

多管齊下治盜版

盜版的猖獗對網絡文學的生態體系造成了巨大破壞，侯小強表示，“網絡文學盜版不僅給正版網絡文學網站造成了重大經濟損失，也造成了網絡作品創作者的心血付諸東流，更重要的是給網絡文學行業發展帶來非常負面的影響。”

上世紀90年代，我國提出文化產業的概念，如今，文化產業已經是我國經濟結構中不可或缺的一部分，但受到淡泊名利、千金不賣等傳統文化思維的影響，民眾對文化產業的產業屬性認知不足，知識產權、版權保護意識薄弱。傳統文化產業尚如此，再勿論新興的網絡文化產業了，而此前影響甚廣的“免費與共享”的互聯網口號也讓眾多用戶心安理得地享受盜版。樹立版權意識，形成良好的知識產權氛圍，讓受眾從心理上接受網絡文學的付費制度，心甘情愿地為正版買單，才能建立完善盈利模式。

互聯網行業發展速度快、更新周期短，新形式、新應用層出不求，國家相關的法律法規跟不上互聯網行業的前進步速，導致相關法律法規缺失，侵權成本低而維權成本高。對此，盡快完善相關法律法規，讓權利人有法可依，讓盜版者有所畏懼。同時加強職能部門的監管力度，發動權利人配合司法機關執法，通過權利人提供的盜版情況和線索，有針對性地打擊盜版。盛大文學迄今為止已多次配合司法機關通過刑事途徑嚴厲打擊了包括“萬松中文網”、“小說520”、“吾愛文學網”、“悠悠書盟”等在內的大型盜版網站。