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季羨林的故事范文第1篇

關(guān)鍵詞:古典園林;設(shè)計(jì);特點(diǎn);手法;啟示

中圖分類號(hào):TU986.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

文章編號(hào):1005-569X(2010)04-0006-04

1 引 言

中國(guó)古典園林,從秦朝的上林苑、隋煬帝的西苑、北宋時(shí)期東京汴梁和西京洛陽(yáng)的園林,到明清時(shí)期的中國(guó)古代園林,無(wú)一不展現(xiàn)了一種和諧完美、生態(tài)良好、景色如畫之境界,體現(xiàn)了中國(guó)園林技術(shù)之精湛、設(shè)計(jì)之靈秀,是中華民族悠久歷史和古老文化的見(jiàn)證。我國(guó)園林藝術(shù)的主要特征是以山、水、石、泉、植物、亭、廊、軒、榭、樓、閣、橋,以及云崗煙藹等為造園題材;放懷適情,游心玩思而造園,園的意境常以山水為骨干來(lái)創(chuàng)造;而園林建筑除滿足游樂(lè)、休息、居住外,又是園景的構(gòu)圖中心和造景的依據(jù),再有樹木花草合理配置,使得山水“得草木而華”,因山就勢(shì)布置建筑,樹木花草點(diǎn)綴其間,創(chuàng)造出“妙極自然”的園林藝術(shù)意境。

2 中國(guó)古典園林的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

2.1 師法自然,順應(yīng)自然

中國(guó)古典園林多表現(xiàn)自然的氣韻,師法自然,順應(yīng)自然。老子說(shuō):“有物混成,先天地生,寂兮寥兮,獨(dú)立而不改,周行而不殆,可以為天地母。吾不知其名,字之曰‘道’,強(qiáng)為之名曰‘大’。大曰逝,逝曰遠(yuǎn),遠(yuǎn)曰反,故道大,天大,地大,人亦大,域中有四大,而人居其一焉。人法地,地法天,天法道,道法自然。”中國(guó)古典園林設(shè)計(jì)正是以這種自然觀作為園林文化源泉,主張以親近、和諧的態(tài)度去對(duì)待自然,提倡因地制宜、順應(yīng)自然。也就是說(shuō),在造園過(guò)程中,一方面根據(jù)不同的地理?xiàng)l件,有山靠山、有水依水,充分攫取自然景色的美為我所用,另一方面講究對(duì)自然的抽象模仿和創(chuàng)造,按自然山水風(fēng)景的形成規(guī)律來(lái)塑造園中的風(fēng)景,把人工美與自然美巧妙地結(jié)合,力求再現(xiàn)自然中的各種事物、景物,使園林中的山水花木具有自然神韻,使園內(nèi)景色富有自然天真的魅力,從而達(dá)到“雖由人作,宛自天開(kāi)”的效果。

2.2 山水畫式的格局

中國(guó)古典園林的格局所呈現(xiàn)出的是一種“山水畫”式。中國(guó)園林從來(lái)沒(méi)有間斷過(guò)對(duì)自然山水的崇尚。孔子曰:“知者樂(lè)水,仁者樂(lè)山。知者動(dòng),仁者靜。”有智慧的人通達(dá)事理,喜歡流動(dòng)之水;有仁德的人安于義理,喜歡穩(wěn)重之山。中國(guó)古典園林以山水為主體,建筑物只作為點(diǎn)綴山水之用,整個(gè)園林設(shè)置景中有景、園中有園、峰回路轉(zhuǎn)、曲折幽深。中國(guó)古典園林講究在總體布局、各因素組合上合乎自然規(guī)律,盡量減少人工的痕跡,如:假山在疊砌時(shí)模仿天然巖石的紋脈,水池常作自然曲折狀,花木布置疏密相間,喬灌木錯(cuò)雜相間,追求天然野趣。中國(guó)古典園林在原生自然與人工自然之間反復(fù)歷程,巧妙運(yùn)用假山、疊水、池塘、花木、曲廊、橋、臺(tái)、樓、塔等,順自然之理而成,使整個(gè)園林形成多種景觀,實(shí)現(xiàn)人工景觀與自然景致的完善融合,達(dá)到“大巧若拙”、“大樸不雕”效果。

2.3 寓情于景,寓意造景

中國(guó)古典園林的意境創(chuàng)造呈現(xiàn)出“寓情于景”、“寓意造景”的特點(diǎn)。中國(guó)古典園林特別善于寓意造景,選用花木常與比擬、寓意聯(lián)系在一起,如松的蒼勁、竹的瀟灑、楊柳的多姿、蠟梅的傲雪、芍藥的尊貴、牡丹的富華等,并利用植物的形態(tài)和變化,表達(dá)人的思想情感或某一意境,如“夜雨芭蕉”表現(xiàn)一種寧?kù)o的氣氛。同時(shí),“無(wú)文景不意,有景景不情”,中國(guó)古典園林對(duì)書畫墨跡也作出了恰到好處的運(yùn)用,使“寸山多致,片石生情”,把以山水、建筑、樹木花草構(gòu)成的景物形象,升華到更高的藝術(shù)境界,達(dá)到潤(rùn)飾景色、揭示意境的作用。總之,中國(guó)古典園林巧妙地利用自然、歷史和文化的結(jié)合,將詩(shī)情與畫意巧妙地融為一體,讓人產(chǎn)生聯(lián)想,使園林中的一景一物都表現(xiàn)了人的情感,情景交融,使之蘊(yùn)含了詩(shī)的情趣和畫的意韻,展現(xiàn)出比眼前風(fēng)景更為豐富的意境。

3 中國(guó)古典園林的設(shè)計(jì)手法

中國(guó)古典園林在園林景觀設(shè)計(jì)上,主要是順應(yīng)自然,用人造景觀來(lái)模仿自然,達(dá)到“雖由人作,宛自天開(kāi)”的藝術(shù)境界。在城市中造園要宛若自然,在城外造園要有山林野趣,以達(dá)到“人化自然,勝似自然”。

3.1 疊山

假山疊石具有特殊的審美價(jià)值和獨(dú)立的造景作用,是古典園林中最富表現(xiàn)力和最具有特點(diǎn)的藝術(shù)形象,為了表現(xiàn)自然,將婀娜多姿的山石疊置于園林之中,是古典園林藝術(shù)的一種風(fēng)格,也成為園林創(chuàng)造中最主要的因素之一。中國(guó)幅源遼闊,名山眾多,是造園家取之不盡的靈感源泉。造園家在園林中塑造出具有峰、巖、壑、洞和風(fēng)格各異的假山,喚起人們對(duì)崇山峻嶺的聯(lián)想,使人們仿佛置身于大自然的群山之中。石峰輪廓跌宕、參差、變化,姿態(tài)玲瓏奇特,立之可觀,臥之可賞,可使人猶如步入丘壑,如神游名山。

秦漢的上林苑,用太液池所挖土堆成島,開(kāi)創(chuàng)了人為造山的先例。明人計(jì)成在《園冶》的“掇山”一節(jié)中,列舉了園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、內(nèi)室山、峭壁山、山石池、金魚缸、峰、巒、巖、洞、澗、曲水、瀑布等17種掇山形式。清人創(chuàng)造了穹形洞壑的疊砌方法,用大小石鉤帶砌成拱形,頂壁一氣,酷似天然峭壑。現(xiàn)存的蘇州拙政園、常熟的燕園、上海的豫園,都是明清時(shí)代園林掇山的佳作。

不同的石置于園林,可產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果,如同我國(guó)的書法、篆刻、繪畫等藝術(shù)的創(chuàng)作一樣,有的如行云流水、有的則風(fēng)骨剛健,有的典雅寧?kù)o,有的又有如懸瀑飛注,極富自然情趣。園林中的山石,經(jīng)過(guò)造園家的巧妙疊置,在咫尺空間中也能表現(xiàn)出名山大川的奇、幽、險(xiǎn)、秀、雄的藝術(shù)效果,這正是“高低曲折隨人意,好處多從假字來(lái)”。如北京恭王府邸的飛來(lái)峰,近有洞府懸?guī)r,滿壁蒼苔,遠(yuǎn)有飛閣勝跡,浮云崖樹。一石聳立,既是障景,又增空間層次,更有淡雅之趣;揚(yáng)州個(gè)園的半壁假山,凹凸、散聚、懸挑,參差結(jié)合,有層次,多變化,意境幽深,有盡端而無(wú)盡意。

在中國(guó)的古典園林中,造園家也常依據(jù)地形的傾斜坡注,因勢(shì)就勢(shì),巧妙布局,造就出雄奇、峭拔、幽深、平遠(yuǎn),或深澗絕谷,峭壁危峰等豐富的園林藝術(shù)境界。如蘇州虎丘的擁翠山莊和杭州的龍井兩山地園,正是造園家依自然之美,借自然山水的神韻,通過(guò)藝術(shù)的加工,創(chuàng)造詩(shī)情畫意之境,使之形神兼?zhèn)?把人為景物與自然景色和諧統(tǒng)一,有機(jī)的聯(lián)系,巧妙的運(yùn)用山石于園林中,以此創(chuàng)造園林藝術(shù)的更高境界。

3.2 理水

在美學(xué)上,中國(guó)園林中的假山提供的堅(jiān)硬、石質(zhì)的“陽(yáng)元素”,在與軟的、反射的溪流江湖的“陰”元素取得陰陽(yáng)平衡上是必要的。

和山石一樣,不論何種園林,水也是構(gòu)成古典園林的基本要素之一,造園必須有水,無(wú)水難以成園,水是最富有生氣的因素,正所謂無(wú)水不活。因水而異,人工為之,可以創(chuàng)造出各種不同的園林意境和美好的形式。中國(guó)古典園林在表現(xiàn)靜態(tài)的水景時(shí),以表現(xiàn)水面平靜如鏡或煙波浩淼的寂靜深遠(yuǎn)的境界取勝;在表現(xiàn)水的動(dòng)態(tài)美時(shí),不是采用噴泉和規(guī)則式的臺(tái)階瀑布,而是自然式的瀑布,池中有自然的肌頭、礬口,以表現(xiàn)經(jīng)人工美化的自然。水體的表現(xiàn)形式主要有湖泊池沼,河流溪澗,以及曲水、瀑布、噴泉等水型。

《園冶》中有所謂的“納千頃之,收四時(shí)之爛漫”的情景,描述的是湖泊、池沼等大型開(kāi)闊的水面。在中國(guó)古典園林的構(gòu)建中,這些大型的水體大都是利用天然水體而略加人工或依地勢(shì)“就低鑿水”而成,在開(kāi)闊的水面上,往往使用安排島嶼,布置建筑的手法,增進(jìn)曲折深遠(yuǎn)的意境,形成一種離心和擴(kuò)散的格局,更加豐富了水面空間的變化,如太液池、西湖。規(guī)模小的園林或宅園,或大型園林中的局部景區(qū),水體的形式以水池為主。池岸常筑以廊榭軒閣,駁以參差石塊,植以垂柳碧桃,清池倒影,自有妙境。庭園里還常在“池上理山”,或就水點(diǎn)石,別有情趣。

我國(guó)古典園林以水作動(dòng)態(tài)時(shí),常模擬瀑布這一自然水型。通常是將石山疊高,山下挖池作潭,水自高瀉下,擊石噴濺,儼有飛流千尺之勢(shì),自然的呈現(xiàn)出一種野趣來(lái)。溪澗也是常見(jiàn)的設(shè)計(jì)手法,水一般利用大小水池之間,挖溝成澗,流因勢(shì)回繞,不受拘束,使庭園空間變得更自如。此外,園林中還常出現(xiàn)泉、潭、灘等水型。造園家將園林建筑同泉池溶為一體,形成一個(gè)個(gè)清幽而又意趣無(wú)窮的園林藝術(shù)空間。如濟(jì)南的趵突泉。

在園林建筑與自然結(jié)合得體的園林中,無(wú)一不有水,不論何種類型的水景,也無(wú)論是“靜水”還是“動(dòng)水”,其形式絕大多數(shù)是自然式的,利用自然,順應(yīng)自然,使水與山石、建筑渾然一體,宛若天成。

3.3 花木

花木是掇山理水不可缺少的因素。花木隨著四季時(shí)令、天氣變換都有所不同。對(duì)于花木的選擇,一講姿美,二講色美,三講味香,最好四季常有綠,月月有花香。花木在山石、水景之中,既具有豐富空間層次變化與加大景深的作用,又具有表現(xiàn)園林意境的作用,如:古木繁花,就可形成古樸幽深的意境。

3.4 建筑

中國(guó)古典園林中的建筑一方面要可行、可觀、可居、可游,一方面要與山水林木相配合,起著點(diǎn)景、隔景的作用,使園林移步換景、漸入佳境,以小見(jiàn)大。在總體布局上,皇家園林為體現(xiàn)封建帝王的威嚴(yán),和美學(xué)上的對(duì)稱、勻衡效果,采用中軸線布局,主次分明、高低錯(cuò)落、疏朗有致;私家園林則是突破中軸線布局,比較靈活且富有變化,通過(guò)呼應(yīng)、映襯、虛實(shí)等手法,造成充滿節(jié)奏和韻律的園林空間,常見(jiàn)的建筑物有殿、閣、樓、廳、堂、館、軒、齋、榭、舫、亭、廊、橋、墻等。

3.5 書畫墨跡

書畫墨跡在中國(guó)古典園林中的主要表現(xiàn)形式有題景、匾額、楹聯(lián)、題刻、碑記、字畫。筆情墨趣與園林中的景色渾然交融,使園林設(shè)計(jì)更加典雅完美,正如《紅樓夢(mèng)》中所說(shuō):“若大景致,若是亭榭,無(wú)字標(biāo)題,任是花柳山水,也斷不能生色。”可見(jiàn)書畫墨跡能夠起到點(diǎn)景的作用,正像陳從周在《說(shuō)園》所說(shuō):“有時(shí)一景,相看好處無(wú)一言,必借以題辭,辭出而境生。”

3.6 構(gòu)景

中國(guó)古典園林通過(guò)巧妙的構(gòu)景手法,突破空間的限制,使有限的空間表現(xiàn)出無(wú)限豐富的園景,以求得漸入佳境、小中見(jiàn)大、步移景異的效果,以達(dá)到“不出城廓而獲山水之怡,身居鬧市而有林果之致”。中國(guó)古典園林多建造在相對(duì)封閉的空間環(huán)境中,與外界的自然相對(duì)隔絕。因此,如何通過(guò)巧妙的構(gòu)景手法,形成整體性園林景觀,起到擴(kuò)大園林空間效果的作用是非常重要的。主要的構(gòu)景手法有以下三種。

(1)抑景。受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響,中國(guó)古典園林歷來(lái)講究含蓄,“景貴乎深,不曲不深”,所以園林造景上采取抑景的辦法,在園林入口設(shè)置促使視線轉(zhuǎn)移方向的屏障物,使之自成一景,將園中佳景加以隱障,增加園林空間層次,“先藏后露”、“欲揚(yáng)先抑”,達(dá)到柳暗花明的藝術(shù)效果,使園林更加具有藝術(shù)魅力。如:蘇州多數(shù)園林的入口處,常用假山、漏窗、樹叢等作為屏障,適當(dāng)阻隔人的視線,使人們?nèi)雸@時(shí)只能看到園景一角,幾經(jīng)曲折才能見(jiàn)到園內(nèi)全貌。抑景因材料不同可分為山石障、院落障、影壁障、樹叢、樹群或數(shù)者結(jié)合。

(2)隔景。隔景是用以分割園林空間或景區(qū)的景物,其材料有各種形式的圍墻、建筑、花木、山水、堤島等,其方式有實(shí)隔、虛隔和虛實(shí)相隔。中國(guó)古典園林力求從視角上突破園林實(shí)體的有限空間的局限性,采用隔景的方法,把園內(nèi)空間與自然空間融合和擴(kuò)展開(kāi)來(lái),使之融于自然,表現(xiàn)自然。如:蘇州拙政園巧妙利用山、池、樹木、亭、榭作為隔景,使空間流通、視覺(jué)流暢,因而隔而不絕,亭臺(tái)樓閣時(shí)隱時(shí)現(xiàn),在空間上起到互相滲透的作用,形成豐富的層次。

(3)借景。中國(guó)古典園林突破空間局限、豐富園景的傳統(tǒng)手法就是“借景”,正如計(jì)成在《園冶》中所說(shuō)“園林巧于因借,精在體宜”。借景的方式有遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)而借。將園林遠(yuǎn)景借入園中,叫遠(yuǎn)借;將園外或景區(qū)外近景借入園中,叫鄰借;借空中的飛鳥,叫仰借;登高遠(yuǎn)望、俯視所借園外或景區(qū)外景物,叫俯借;借四季的花或其他自然景象,叫應(yīng)時(shí)而借。借景既起到擴(kuò)大空間效果的作用,又加強(qiáng)了空間之間的聯(lián)系,使各個(gè)空間相互滲透、形成整體,以達(dá)到“納千頃之,收四時(shí)之浪漫”的觀景效果。如:蘇州滄浪亭,因園外有濱河水繞園而過(guò),所以不設(shè)圍墻,而是以漏窗的復(fù)廓對(duì)外,巧妙地把河水之景借到園內(nèi),使園外之水與園內(nèi)之山相映成趣、相得益彰,自然地融為一體,可謂借景的典范。

4 中國(guó)古典園林設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的啟示

傳統(tǒng)與創(chuàng)新是對(duì)立統(tǒng)一的,如果傳統(tǒng)一成不變,沒(méi)有創(chuàng)新,傳統(tǒng)就會(huì)出現(xiàn)斷層,創(chuàng)新也將成為無(wú)源之水。雖然中國(guó)古典園林具有時(shí)代的局限性,但是就像楊鴻勛先生所說(shuō):“今天,……古典園林已成為歷史陳?ài)E,并不是完全適合現(xiàn)代人游覽實(shí)用的公園。然而其中蘊(yùn)藏著的自然美景構(gòu)成的原則和技術(shù),則仍然是新園林創(chuàng)作的重要借鑒。”因此,現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)既要向中國(guó)古典園林設(shè)計(jì)學(xué)習(xí),走上民族化的道路,又要注重吸收和借鑒西方設(shè)計(jì)領(lǐng)域先進(jìn)技術(shù)、優(yōu)秀設(shè)計(jì)觀念及運(yùn)作模式,探索一條具有中國(guó)特色的設(shè)計(jì)之路。

4.1 學(xué)習(xí)中國(guó)古典園林的自然觀

正如威廉•錢伯斯所說(shuō):“中國(guó)園林的藝術(shù)精華是師法自然,范本就是自然,目的是要模仿自然之美。”中國(guó)古典園林崇尚自然,講究人與自然和諧統(tǒng)一,而這與現(xiàn)代園林的發(fā)展方向是相吻合。現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)要從更理性、科學(xué)、客觀的觀點(diǎn)去審視和理解人與自然的和諧統(tǒng)一,注重自然環(huán)境的美化和改善,實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的方案能符合可持續(xù)發(fā)展的理念。現(xiàn)代園林僅僅從形式上擁有自然的景觀是不夠的,要兼顧景觀與功能使用,使之能真正合乎自然生態(tài)的要求。

4.2 學(xué)習(xí)中國(guó)古典園林的設(shè)計(jì)技巧

一是,合理利用地形地貌,因地制宜。二是,采用掇山、理水、花木、建筑、書畫墨跡等方法,形成園林的動(dòng)靜變化,豐富園林的空間層次與變化。三是,巧妙運(yùn)用抑景、隔景、借景等構(gòu)景手法,突破空間的限制,使有限的空間表現(xiàn)出無(wú)限豐富的園景,以求得漸入佳境、小中見(jiàn)大、步移景異的效果。當(dāng)然,這不會(huì)再是簡(jiǎn)單地重復(fù)傳統(tǒng)形式,而是在深刻理解與感悟的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,把傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)技巧,當(dāng)作現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的源泉,并注入科技的力量,凸顯時(shí)代精神。

4.3 學(xué)習(xí)中國(guó)古典園林的意境創(chuàng)造

中國(guó)古典園林區(qū)別于世界上其他園林的最大特點(diǎn)就在于它追求的是表現(xiàn)形外之意、象外之象,這就是意境。中國(guó)古典園林所表現(xiàn)的意境,使游人在觀賞這些景象時(shí),觸景生情,產(chǎn)生共鳴,感悟到景象所蘊(yùn)藏的情感,甚至體驗(yàn)到某種人生哲理,享受到審美的愉悅。現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)也應(yīng)該要具有這種文化底蘊(yùn),把歷史、傳統(tǒng)、文化和自然景觀結(jié)合起來(lái),重塑符合現(xiàn)代氣息的園林意境,使人們?nèi)ンw驗(yàn)人、社會(huì)、自然之間的情感,激發(fā)人們對(duì)美的自然追求,陶冶現(xiàn)代人的心靈情操。

5 結(jié) 語(yǔ)

園林之美,在于意境。以情造景,以景寓情,師法自然,以達(dá)到詩(shī)情畫意的境界,這是中國(guó)古典園林所獨(dú)有藝術(shù)特點(diǎn)。通過(guò)研究古典園林,更深刻的了解園林藝術(shù)的本質(zhì)特征,探求園林藝術(shù)的普遍規(guī)律,對(duì)現(xiàn)代的園林風(fēng)格設(shè)計(jì)有著重要的借鑒意義。

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On the Inspiration to Modern Landscape Architecture of

Chinese Classical Gardens

Wang Junyan1,Gujuan2

(Huazhong Agricultural University,Hubei Wuhan, 430070)

季羨林的故事范文第2篇

關(guān)鍵詞:圓柱橋墩；蓋梁施工；抱箍法

中圖分類號(hào)：TU74 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

1 工程概況及設(shè)計(jì)依據(jù)

XXX大橋上部結(jié)構(gòu)采用30m裝配式預(yù)應(yīng)力混凝土連續(xù)箱梁，引橋下部結(jié)構(gòu)采用柱式橋墩，樁徑為1.5m，樁跨5.7m，基礎(chǔ)采用鉆孔灌注樁基礎(chǔ)，樁徑1.6m。設(shè)計(jì)依據(jù)：

1、XXX大橋二階段施工圖設(shè)計(jì)；

2、交通部行業(yè)標(biāo)準(zhǔn) 公路橋涵鋼結(jié)構(gòu)及木結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)規(guī)范（JTJ 025-86）；

3、交通部行業(yè)標(biāo)準(zhǔn) 公路橋涵施工技術(shù)規(guī)范（JTG/T F50-2011）；

4、橋梁施工常用數(shù)據(jù)手冊(cè)

5、路橋施工計(jì)算手冊(cè)

2 施工方案

2.1 選擇施工方案

由于地基是新填黃土，滿堂支撐架須對(duì)地基進(jìn)行處理，由此采用抱箍法。另抱箍法有以下優(yōu)點(diǎn)：①抱箍法是臨時(shí)荷載及蓋梁重量直接傳給墩柱，對(duì)地基無(wú)任何要求；②其安裝高度可隨墩柱高度變化，不需要額外的調(diào)節(jié)底模高度的墊木或分配梁；③抱箍法適應(yīng)性強(qiáng)，不論水中岸上、有無(wú)系梁，只要是圓形墩柱就可采用；④節(jié)省人力物力，從經(jīng)濟(jì)上講是最合算的；⑤抱箍法不會(huì)破壞墩柱外觀，施工時(shí)支架不存在非彈變形，不用進(jìn)行預(yù)壓。

2.2側(cè)模和端模：側(cè)模板為鋼模板，面模厚度為5mm，肋背架槽鋼2-[10，橫向肋槽鋼[8，豎向肋扁鋼-70x10；側(cè)模自重：75kg/m2。端模采用12mm竹膠板，20mm×20mmA-3方木作小楞，20mm×20mm方木斜撐。

2.3底模橫梁和縱梁：梁底模下采用20cm×20cm×400cm的方木作為橫梁，間距0.30cm。橫梁放置在I40b工字鋼上，I40b工字鋼為受力主梁。底模板為12mm厚竹膠板。

2.4鋼抱箍：抱箍采用兩塊半圓弧形鋼板制成，鋼板厚：12mm，高0.4m，抱箍牛腿鋼板厚20mm，寬25cm，采用16根M22高強(qiáng)度螺栓連接。為了提高墩柱與抱箍間的摩擦力，在墩柱與抱箍間設(shè)置3mm橡膠墊。

3荷載計(jì)算

3.1蓋梁混凝土自重

一個(gè)橋墩蓋梁含C30混凝土103.2m3,容重取26kN/m3(含筋量大于2%)最不利荷載下，按總重算每平方米均布荷載為

q1=1.2×103.2×26/38.8/1.8=46.1kN/m2。（荷載分項(xiàng)系數(shù)1.2）。按截面q1=1.2×1.5×26＝46.8 kN/m2。取q1=1.2×1.5×26＝46.8 kN/m2。

3.2側(cè)模板自重

鋼模板q2=1.2×0.75×1.5×38.5/38.5=1.35kN/m。

3.3底模板和方木自重

竹膠板q=0.30×1×1.8＝0.54kN/m。

方木重量：1m內(nèi)取最大四個(gè)方木計(jì)，蓋梁一個(gè)放置38.8+2/0.3＝136(外側(cè)加1m工作平臺(tái))則：

q=8.33×0.2×0.2×4×137/40.8=4.47kN/m。

q3=1.2×(0.54+4.47)=6.01kN/m

3.4 底板縱梁（I40b工字鋼）

工字鋼采用I40b普通熱軋工字鋼，I400×144×12.5×16.5標(biāo)準(zhǔn)重：73.8kg/m，每蓋梁采用2根I40b工字鋼。

Q4=1.2×73.8×10/1000=0.886 kN/m。

3.5傾倒和振搗產(chǎn)生的沖擊荷載

q5=1.4×(2+2) ×1.8=10.08 kN/m。（荷載分項(xiàng)系數(shù)1.4）

3.6施工機(jī)具和人員產(chǎn)生的施工荷載

q6=1.4×2.5×1.8=6.3kN/m。

4 材料允許應(yīng)力及荷載組合

方木彈性模量E =0.9×103 MPa ，方木容許應(yīng)力 [σ]=14.5Mpa，Q235鋼E=2.1×103 MPa [σ]=205Mpa，[τ]＝110Mpa。

4.1 底模受力分析

計(jì)算底模受力分析時(shí)，采用簡(jiǎn)直梁計(jì)算模式，單根方木承受竹模板傳遞的平面壓力，驗(yàn)算時(shí)底模承受線形荷載，側(cè)板由于在兩邊工字鋼上不計(jì)入：

即：q=0.3×46.8+1.2×0.3×0.3+1.2×8.33×0.2×0.2+0.8×[0.3×（2+2）×1.4+0.3×1.4×2.5]＝16.73kN/m。

Iz=bh^3/12=0.2×0.2^3/12=0.000133m4。

Mmax=ql^2/8=16.73×1.8^2/8=6.776kNm。

σ＝Mmax×y/ Iz=6.776×0.10/0.000133/1000=5.09MPa＜12MPa。

τ＝3/2×FQ/A=1.5×0.5×16.73×0.9/(0.2×0.2)=0.282MPa＜1.3 MPa。

Fmax=5ql^4/384EI=5×16.73×1000×1.8^4/(384×9×10^9×0.000133)= 0.00191m＜1.8/400=0.0045m

4.2 I40b工字鋼受力分析

計(jì)算40b工字鋼受力分析時(shí)，則按照工字鋼上均布荷載進(jìn)行計(jì)算(因蓋梁受力范圍為5.7m,均布荷載只計(jì)算5.7m)，I40b工字鋼Wx＝0.00114m3，Ix＝2.278×10-4 m4，E=2.1×105MPa。

工字鋼按二跨連續(xù)梁計(jì)算

Mmax=0.07×ql^2=0.07×53.805×5.7^2=122.4 kNm

σ＝Mmax×y/ Ix=122.4×0.2/(2.278×10^-4)/1000=107MPa＜[σ]。

t=FQ/H1×δ＝0.625×53.805×5.7/0.111/0.125/1000=13.8MP＜[τ]。

f=0.521×ql4/100EIx=0.521×53.805×5.74×10-4/100×2.1×2.278=0.0063m＜l/400=0.014m

I40b工字鋼強(qiáng)度、剛度滿足要求。

4.3 抱箍受力分析

計(jì)算抱箍受力時(shí)，按照抱箍面與混凝土面的摩擦力以抵抗抱箍以上所有集中荷載為標(biāo)準(zhǔn)，即：?jiǎn)蝹€(gè)抱箍二跨連續(xù)中間支座上承受1.25×5.7＝7.125跨長(zhǎng)的各項(xiàng)荷載。

混凝土重：1.2×1.8×1.5×26×7.125＝ 600.2KN。

側(cè)模重：2×1.35×7.125＝19.2kN。

底模及方木重：6.01×7.125＝42.8kN。

I40b工字鋼重：2×0.886×7.125＝12.6kN。

傾倒和振搗混凝土沖重荷載：0.8×10.08×7.125＝57.5kN。

施工人員和機(jī)具荷載：0.8×6.3×7.125＝35.9 kN。

N＝600.2+19.2+42.8+12.6+57.5+35.9＝758.2kN。

一個(gè)M22粗制螺栓緊固拉力為：

N＝0.8S[σ]＝0.8×2.74×210＝46kN

抱箍對(duì)立柱總壓力：F＝2×Π×N＝46×3.14×2＝288.88KN

1、荷載計(jì)算每個(gè)蓋梁按墩柱設(shè)一個(gè)抱箍體支承上部荷載，由上面的計(jì)算可知：

支座反力最大為B支座758.2KN。以最大值為抱箍體需承受的豎向壓力N進(jìn)行計(jì)算，該值即為抱箍體需產(chǎn)生的摩擦力。2、抱箍受力計(jì)算抱箍體需承受的拉力N=N/μ=758.2/0.3=2527kN抱箍所受的拉力由M22的粗制螺栓的拉力產(chǎn)生： m=N/[F]=2527/288.88=8.7≈9個(gè)，取計(jì)算截面上的螺栓數(shù)目m=16個(gè)。則每根螺栓提供的拉力：P′=N/16=2527/16=157KN＜[F]= 288.88kN故能承擔(dān)所要求的荷載。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉見(jiàn)曙主編.結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)原理.北京:人民交通出版社

季羨林的故事范文第3篇

【關(guān)鍵詞】臨床特點(diǎn)；病灶；影像學(xué)表現(xiàn)

骨嗜酸性肉芽腫（EGB）為朗格漢斯組織細(xì)胞增生組，屬于一種以嗜酸性細(xì)胞浸潤(rùn)、骨質(zhì)破壞及朗格漢斯組織細(xì)胞增生為主要特點(diǎn)的病癥[1]，約占骨腫瘤樣病變的1%，組織細(xì)胞增生癥的60%，多發(fā)于低于20歲的青少年兒童，且男性高于女性。骨嗜酸性肉芽腫通常起病較慢，主要表現(xiàn)為骨損害，在顱骨中比較常見(jiàn)，同時(shí)也能對(duì)中樞神經(jīng)系統(tǒng)造成損害，病灶擴(kuò)散后還可造成腦組織受累[2]。骨嗜酸性肉芽腫由于發(fā)病部位不同，其影像學(xué)表現(xiàn)也具有一定差別，特征性較差。本研究回顧性分析我院收治的18例骨嗜酸性肉芽腫患者的臨床資料，探討骨嗜酸性肉芽腫的臨床特點(diǎn)、影像學(xué)表現(xiàn)及二者相互聯(lián)系，具體報(bào)告如下：

1 一般資料與方法

1.1一般資料

回顧性分析我院2013年2月～2015年5月收治的骨嗜酸性肉芽腫患者18例，其中男15例，女3例；年齡7～39歲，平均年齡（12.4±5.7）歲；病程15d～6年，平均病程（2.1±1.4）年；發(fā)病部位：骨盆1例，脊椎3例，肩胛骨2例，長(zhǎng)骨6例，顱骨4例，鎖骨2例。臨床表現(xiàn)主要為：軟組織有腫塊或輕度腫脹、壓痛、局部輕度疼痛及患肢運(yùn)動(dòng)功能障礙等，未出現(xiàn)發(fā)熱癥狀，一般狀態(tài)良好。實(shí)驗(yàn)室檢查結(jié)果：嗜酸性粒細(xì)胞增高15例，血沉加快9例，白細(xì)胞輕度增高6例。

1.2方法

所有患者均行X片檢查，9例行MRI平掃，其中平掃加增強(qiáng)掃描5例，7例行CT平掃，其中平掃增強(qiáng)掃描4例。MRI選擇Siemens Magneton Vision 1.5T全身超導(dǎo)磁共振掃描儀的標(biāo)準(zhǔn)正交頭部線圈及隨機(jī)配備的單體素波普軟件，對(duì)患者右側(cè)股骨中下段分別行MRI平掃及增強(qiáng)。在行MRI掃描時(shí)，采用矢狀位自旋回波序列（SE）T1WI（TR750ms/TE20ms），間隔為0.4mm，層厚為4mm，視野為26cm，矩陣為240×512，信噪比為（SNR）1.0，采集1次。

于線圈中心放置受檢肢體中下段中心，將隨機(jī)附帶的填塞墊填塞在肢體周圍以固定，患者取仰臥位，采用足先進(jìn)的順序。對(duì)無(wú)法配合的患者，按0.5ml/kg給予10%水合氯醛溶液口服，待睡眠后進(jìn)行檢查。增強(qiáng)采集選用單體素激發(fā)回波序列（SVS-STEAM）（TR=1560ms，TE=270ms）。

1.3統(tǒng)計(jì)學(xué)分析

我院采用SPSS17.0軟件來(lái)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)分析。以（x±s）表示計(jì)量資料，進(jìn)行t檢驗(yàn)；用率表示計(jì)數(shù)資料，進(jìn)行x2檢驗(yàn)，（P

2 結(jié)果

18例患者的影像學(xué)表現(xiàn)特點(diǎn)：共發(fā)現(xiàn)23處病灶，其中多發(fā)病灶5（27.8%）處，單發(fā)病灶13（72.2%）處，發(fā)生時(shí)間：早期3（16.7%）例，中期13（72.2%）例，晚期2（11.1%）例；臨床特點(diǎn)：共發(fā)現(xiàn)21處病灶，其中多發(fā)病灶3（16.7%）處，單發(fā)病灶15（83.3%）處，發(fā)生時(shí)間：早期4（5.6%）例，中期11（61.1%）例，晚期3（16.7%）例。

3 討論

骨嗜酸性肉芽腫為臨床常見(jiàn)疾病，多發(fā)生于顱骨、脊椎骨等，臨床表現(xiàn)主要為活動(dòng)受限，局部疼痛、腫脹，下肢病灶一般伴有間歇性跛行，行影像學(xué)檢查可發(fā)現(xiàn)臨床癥狀比較輕微，但有明顯的骨破壞[3]。行實(shí)驗(yàn)室檢查可發(fā)現(xiàn)嗜酸性粒細(xì)胞增多，血沉加快等。骨嗜酸性肉芽腫的影像學(xué)表現(xiàn)特點(diǎn)與臨床表現(xiàn)具有較為一致的相對(duì)應(yīng)關(guān)系。

3.1臨床特點(diǎn)分析

骨嗜酸性肉芽腫的病理組織學(xué)診斷依據(jù)為：中性細(xì)胞、組織細(xì)胞、多核巨細(xì)胞、淋巴細(xì)胞、泡沫狀組織細(xì)胞、漿細(xì)胞及大量嗜酸性細(xì)胞。可將骨嗜酸性肉芽腫病程分為4個(gè)時(shí)期：（1）早期：出現(xiàn)大量郎罕細(xì)胞；（2）肉芽期：出現(xiàn)大量大單核巨噬細(xì)胞、嗜酸性細(xì)胞，富有血管的肉芽；（3）黃色腫塊期：含脂質(zhì)的細(xì)胞大量出現(xiàn)；（4）晚期：結(jié)締組織逐漸取代肉芽組織，非特異性炎癥細(xì)胞及多核巨噬細(xì)胞增多，嗜酸性粒細(xì)胞減少，形成新骨及纖維化現(xiàn)象。同一病灶中可同時(shí)存在病變各期，也同時(shí)存在破壞與修復(fù)現(xiàn)象，體現(xiàn)了自愈性。

3.2影像學(xué)表現(xiàn)特點(diǎn)分析

骨嗜酸性肉芽腫能在骨骼任何部位發(fā)生，多發(fā)于骨盆、顱骨、長(zhǎng)骨等，不同部位、不同病程會(huì)有不同的組織學(xué)表現(xiàn)和影像學(xué)表現(xiàn)。骨嗜酸性肉芽腫最易累及顱骨，尤其是頂骨，通常呈類圓形或圓形穿鑿樣骨質(zhì)破壞，一般沒(méi)有骨膜或硬化邊反應(yīng)，經(jīng)X線掃描可觀察到“雙邊征”，可伴有斑點(diǎn)狀或“紐扣”樣死骨[4]；病變由板障累及至內(nèi)外板，能形成局部軟組織腫塊，并跨顱縫生長(zhǎng)，經(jīng)CT檢查腫塊往往呈稍高密度，同時(shí)CT掃描死骨的準(zhǔn)確性顯著高于X線檢查。對(duì)腫塊行MRI檢查，一般呈等T1、稍長(zhǎng)T1或稍長(zhǎng)T2信號(hào)，壞死邊界清晰，往往伴有周圍軟組織及骨髓水腫，在增強(qiáng)后能見(jiàn)強(qiáng)化。與X線及CT相比，MRI在現(xiàn)實(shí)病灶大小、周圍軟組織及骨髓水腫方面更加清晰，且病灶通常呈稍長(zhǎng)T1或T2信號(hào)，在檢查骨嗜酸性肉芽腫方面具有重要臨床意義。

綜上所述，骨嗜酸性肉芽腫的臨床特點(diǎn)與影像學(xué)表現(xiàn)具有一定相關(guān)性，但早期的病理改變與影像學(xué)表現(xiàn)相比較早，結(jié)合臨床特點(diǎn)與影像學(xué)表現(xiàn)能準(zhǔn)確診斷患者病情，行病理檢查才可最終確診。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李國(guó)民.28例骨嗜酸性肉芽腫的臨床影像分析[J].醫(yī)學(xué)信息，2015，（11）：301-301.

[2]王龍勝，鄭穗生，江安紅等.骨嗜酸性肉芽腫的影像診斷[J].中國(guó)介入影像與治療學(xué)，2012，09（4）：270-273.

[3]錢文科.24例骨嗜酸性肉芽腫的影像學(xué)表現(xiàn)特點(diǎn)分析[J].中國(guó)初級(jí)衛(wèi)生保健，2011，25（10）：109-110.

季羨林的故事范文第4篇

【Abstract】Now,virtual reality technology is more and more being used to heritage conservation and tourism, if classical gardens protection and modern state-of-the-art virtual technology can be combined,It will be more conducive to the development of classical in Suzhou.

關(guān)鍵詞：虛擬現(xiàn)實(shí)；蘇州古典園林保護(hù)

中圖分類號(hào)：TU986文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)：

1.前言

蘇州古典園林的歷史悠久，底蘊(yùn)深厚，是人類寶貴的歷史文化遺產(chǎn)，蘇州古典園林的保護(hù)工作也取得了矚目的成就，至今保留的古典園林?jǐn)?shù)量眾多，其中很多名園都是傳世珍品，蘇州園林作為私家園林，規(guī)模都不大，理應(yīng)作為精品小園來(lái)細(xì)細(xì)欣賞，卻承受著大規(guī)模旅游人群的沖擊，游客也難有高品質(zhì)游園體驗(yàn)，既不利于古典園林的認(rèn)識(shí)和推廣，又加快了園林的老化和磨損。雖然蘇州園林的環(huán)境容量控制很早就開(kāi)始實(shí)行，但是效果一直不是很明顯。特別是在節(jié)假日期間，是園林游客量的高峰，主要園林景點(diǎn)幾乎都要超過(guò)園林環(huán)境的負(fù)荷，對(duì)園林環(huán)境的破壞力很大。在以“信息數(shù)字化”為標(biāo)志的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，信息數(shù)字化迅速成為重要的歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)的技術(shù)手段。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)也越來(lái)越多被運(yùn)用到遺產(chǎn)保護(hù)和旅游中去，如果能將古典園林保護(hù)與現(xiàn)代先進(jìn)的虛擬技術(shù)相結(jié)合，將會(huì)更加有利于蘇州古典園林的發(fā)展。

2虛擬現(xiàn)實(shí)和虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)

2.1虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)

虛擬現(xiàn)實(shí)又稱靈境技術(shù)，通過(guò)計(jì)算機(jī)模擬產(chǎn)生一個(gè)三維空間，向用戶提供視覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)，觸覺(jué)等感官的模擬，使用戶在虛擬世界的有一種身臨其境的感覺(jué)。可以不受時(shí)間和空間的限制地感知三度空間內(nèi)的事物。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)包括：

1、可視化界面技術(shù)，是虛擬現(xiàn)實(shí)的第一步，建立虛擬環(huán)境，先是精確構(gòu)建虛擬環(huán)境里的物體的模型，然后對(duì)虛擬環(huán)境的進(jìn)行渲染使其可視化。

2、傳感技術(shù)是虛擬現(xiàn)實(shí)的關(guān)鍵，傳感技術(shù)利用各種傳感器，從自然源中獲取三維視感、聽(tīng)感、觸感和嗅感的信息，在用戶處于虛擬環(huán)境時(shí)，為用戶提供類似現(xiàn)實(shí)世界中的感覺(jué)來(lái)源庫(kù)。

3、可感知?jiǎng)討B(tài)數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)，包括字符識(shí)別技術(shù)、圖像理解技術(shù)、語(yǔ)音識(shí)別和匹配技術(shù)和高速動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)庫(kù)檢索技術(shù)，使用戶可以在虛擬世界感知豐富的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)。

4、人工智能，模糊邏輯和神經(jīng)元技術(shù)，給用戶提供人機(jī)互動(dòng)的平臺(tái)，用戶不僅僅是進(jìn)入在虛擬的世界的可視化界面，更重要的是人們?cè)诰窀杏X(jué)上進(jìn)入虛擬環(huán)境。

2.2虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)構(gòu)成及其特征

虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)包括；作為核心處理器的高性能計(jì)算機(jī)；視覺(jué)系統(tǒng)為核心的頭盔顯示器；語(yǔ)音識(shí)別，語(yǔ)音合成和語(yǔ)音定位是聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)的核心；身體方位跟蹤設(shè)備(包括數(shù)據(jù)手套，數(shù)據(jù)衣）；以及味道，氣味，觸覺(jué)和觸覺(jué)反饋系統(tǒng)等其他功能單元結(jié)構(gòu)。總體來(lái)說(shuō)，虛擬系統(tǒng)的特征如下：

3.遺產(chǎn)保護(hù)信息化和旅游虛擬化

3.1遺產(chǎn)保護(hù)信息化

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在在文物古跡保護(hù)中已經(jīng)開(kāi)始得到運(yùn)用，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)并結(jié)合網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，可以將文物的展示、保護(hù)提高到一個(gè)嶄新的階段。首先表現(xiàn)在將文物實(shí)體通過(guò)影像數(shù)據(jù)采集手段，建立起實(shí)物三維或模型數(shù)據(jù)庫(kù)，保存文物原有的各項(xiàng)型式數(shù)據(jù)和空間關(guān)系等重要資源，實(shí)現(xiàn)瀕危文物資源的科學(xué)、高精度和永久的保存。其次利用這些技術(shù)來(lái)提高文物修復(fù)的精度和預(yù)先判斷、選取將要采用的保護(hù)手段，同時(shí)可以縮短修復(fù)工期。通過(guò)計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)來(lái)整合統(tǒng)一大范圍內(nèi)的文物資源，并且通過(guò)網(wǎng)絡(luò)在大范圍內(nèi)來(lái)利用虛擬技術(shù)更加全面、生動(dòng)、逼真地展示文物，從而使文物脫離地域限制，實(shí)現(xiàn)資源共享，真正成為全人類可以“擁有”的文化遺產(chǎn)。

3.2旅游虛擬化

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的旅游中運(yùn)用主要有四種：

1.實(shí)景地圖類的網(wǎng)絡(luò)虛擬旅游，代表者主要是“城市吧”。是以實(shí)景地圖為切入口，引入“城市”的概念，從街道外景延伸至商家內(nèi)景，將三維實(shí)景、電子地圖、生活信息、電子商務(wù)等元素融合在一起，為網(wǎng)民提供以“實(shí)景”為特色的生活信息搜索服務(wù)；

2.三維圖形技術(shù)類的網(wǎng)絡(luò)虛擬旅游，類似與網(wǎng)絡(luò)游戲，現(xiàn)在比較著名的虛擬旅游網(wǎng)站是美國(guó)的“第二人生”，是一個(gè)基于互聯(lián)網(wǎng)的，采用三維圖形技術(shù)模擬出一個(gè)大型虛擬世界，目前該網(wǎng)站提供的擁有1000多個(gè)景點(diǎn)，500多萬(wàn)名會(huì)員。會(huì)員通過(guò)由Linden實(shí)驗(yàn)室開(kāi)發(fā)的一個(gè)可下載的客戶端程序，用戶叫做"居民"，通過(guò)可運(yùn)動(dòng)的虛擬化身互相交流，參加社交活動(dòng)，還可以制造虛擬財(cái)產(chǎn)，進(jìn)行商品交易，享受服務(wù)等等；

3.3D虛擬網(wǎng)絡(luò)技術(shù)類的虛擬旅游，目前主要應(yīng)用于單個(gè)景區(qū)的虛擬旅游，如故宮博物院開(kāi)啟的“超越時(shí)空的紫禁城”，就是利用3D虛擬網(wǎng)絡(luò)技術(shù)初步再現(xiàn)出清朝時(shí)的紫禁城，這是中國(guó)第一個(gè)在互聯(lián)網(wǎng)上展示重要?dú)v史文化景點(diǎn)的虛擬世界。用戶只需用電腦下載客戶端軟件，就可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)自由進(jìn)入“紫禁城”進(jìn)行瀏覽。在網(wǎng)絡(luò)虛擬技術(shù)的支持下，游客不僅能在導(dǎo)游的帶領(lǐng)下四處參觀，還可以在虛擬世界中與其他游客接觸互動(dòng)，也可以通過(guò)主題游覽和參與活動(dòng)，獲得更多樂(lè)趣；

綜合技術(shù)類的網(wǎng)絡(luò)虛擬旅游，以Google city tours為代表，主要覆蓋一些歐美國(guó)家，方便用戶快速查詢出最佳旅游路線，并且附有大量的景點(diǎn)介紹，但用戶并不能用虛擬化身進(jìn)入景區(qū)游覽，也沒(méi)有對(duì)景區(qū)拍攝360度全景展示。

4虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與蘇州古典園林保護(hù)

4.1蘇州古典園林虛擬重建的技術(shù)支撐

正在進(jìn)行的蘇州“數(shù)字園林”建設(shè)，運(yùn)用集成數(shù)據(jù)庫(kù)技術(shù)、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、三維虛擬仿真等高新技術(shù)，將各類的城市景觀數(shù)據(jù)和地理信數(shù)據(jù)可視化，便于多種形式的查詢，統(tǒng)計(jì)和深層次數(shù)據(jù)分析以找尋規(guī)律。“數(shù)字園林”的建設(shè)將會(huì)促進(jìn)蘇州市古典園林的的保護(hù)和管理走向標(biāo)準(zhǔn)化和現(xiàn)代化。蘇州古典園林的數(shù)字化資源，既有利于古典園林文化資源的保存，又便于用戶對(duì)古典園林實(shí)景的游覽和欣賞，也是園林部門為古典園林的管理提供借鑒和資源共享的平臺(tái)。

蘇州古典園林管理部門現(xiàn)在實(shí)施的蘇州古典園林管理動(dòng)態(tài)信息系統(tǒng)和監(jiān)測(cè)預(yù)警系統(tǒng)是古典園林實(shí)施有效保護(hù)管理措施的重要手段。現(xiàn)在這套系統(tǒng)針對(duì)的對(duì)象主要是列入世界文化遺產(chǎn)的的九座蘇州古典園林，監(jiān)測(cè)記錄了遺產(chǎn)園林建筑、假山、小橋、古樹名木、家具陳設(shè)、匾額楹聯(lián)等每一個(gè)細(xì)部的尺寸大小、材質(zhì)工藝，以及周邊民居和道路，甚至園林的土壤、水體，大氣等精確的數(shù)據(jù)資料，給蘇州園林留下了“基因庫(kù)”，是修復(fù)重建的依據(jù)，這些數(shù)字化資料也是蘇州古典園林虛擬重建的重要數(shù)據(jù)庫(kù)。

季羨林的故事范文第5篇

打字情緣

在季羨林住的那條街上，有一個(gè)叫邁耶的德國(guó)人。邁耶先生是一個(gè)小職員，為人憨厚樸實(shí)，很少說(shuō)話。在人多的時(shí)候，他更是坐在一旁，一言不發(fā)，臉上總是掛著微笑。邁耶太太卻生性活潑，能說(shuō)會(huì)道，熱情好客。他們夫婦有兩個(gè)如花似玉的女兒。大女兒叫伊姆加德，身材苗條，皮膚白，金發(fā)碧眼，活潑可愛(ài)，年齡比季羨林小一些，當(dāng)時(shí)尚未嫁人。

恰好，季羨林的好友田德望是邁耶家的房客。季羨林常去拜訪田德望，一來(lái)二去，便同邁耶一家人熟悉了。季羨林當(dāng)時(shí)不過(guò)三十幾歲，年輕英俊，身材高大，待人謙和有禮，正在讀博士學(xué)位，又說(shuō)得一口流利的德語(yǔ)。邁耶一家人很快喜歡上這個(gè)來(lái)自中國(guó)的年輕人。

但是，季羨林與伊姆加德小姐之間產(chǎn)生戀情，還有另外一段因緣。

季羨林當(dāng)時(shí)正在寫博士論文。他用德文寫成稿子，在送給教授看之前，必須用打字機(jī)打成清樣稿。可是季羨林沒(méi)有打字機(jī)，也不會(huì)打字。稿子因?yàn)榉磸?fù)修改，很亂，打字量也很大。恰巧伊姆加德小姐會(huì)打字，而且她家里有打字機(jī)，并表示很愿意幫助季羨林打字。這樣一來(lái)，季羨林在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，幾乎天天晚上到她家去。季羨林的論文，都是一些十分專業(yè)的文字，又修改得很亂，對(duì)伊姆加德小姐來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直像讀天書一樣。因此，伊姆加德小姐打字時(shí)，季羨林必須坐在旁邊，以備咨詢。他們往往每天都工作到深夜，季羨林才摸黑回家。

季羨林獲得博士學(xué)位后，又在德國(guó)待了四五年，其間，他又寫了幾篇論文，都是請(qǐng)伊姆加德小姐打出來(lái)的。所以，直至1945年季羨林離開(kāi)德國(guó)前，他還經(jīng)常去邁耶家請(qǐng)伊姆加德小姐打字。

日久生情

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的接觸，季羨林和伊姆加德小姐之間漸漸產(chǎn)生了感情。就連邁耶太太也看出來(lái)了。后來(lái)，邁耶家凡有喜慶的事，招待客人吃點(diǎn)心，喝茶什么的，邁耶太太必定邀請(qǐng)季羨林參加。特別是在伊姆加德生日那一天，季羨林是必不可少的客人。每逢季羨林到邁耶家，伊姆加德總是打扮得漂漂亮亮，滿面笑容，格外熱情。邁耶太太在安排座位時(shí)，總讓季羨林坐在伊姆加德的旁邊。

季羨林和伊姆加德還常常一起去林中散步，去電影院看電影，去商店里買東西。兩人并肩而行，邊走邊談，走遍了哥廷根的大街小巷。每次見(jiàn)面，兩人都沉浸在幸福之中。伊姆加德美麗的容貌、悅耳的聲音、迷人的笑容，使季羨林怦然心動(dòng)，每次見(jiàn)到她，都感到一股暖流在全身涌動(dòng)。季羨林初次嘗到了愛(ài)情的滋味，心里充滿激動(dòng)和幸福的感覺(jué)。同樣，伊姆加德也流露出對(duì)季羨林的愛(ài)慕之情。

但是，每當(dāng)季羨林回到寓所，內(nèi)心便充滿矛盾與痛苦。他想，自己是一個(gè)有妻子、兒女的人，盡管那是一次沒(méi)有愛(ài)情的包辦婚姻，但是現(xiàn)在他必須面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)。如果他敞開(kāi)自己的心扉，讓自己的激情噴涌出來(lái)，和伊姆加德繼續(xù)相愛(ài)直到結(jié)合，自己未來(lái)的生活，會(huì)是幸福美滿的。但是，那樣做，不僅意味著對(duì)妻子、兒女的背叛，也意味著把自己的親人推向痛苦的深淵。這違背他所受的教育和他做人的原則。反之，如果他克制自己的感情，讓正在燃燒的愛(ài)情之火熄滅，又會(huì)使已經(jīng)深愛(ài)著他的伊姆加德失望和痛苦，自己也會(huì)遺憾終身。這使季羨林陷入了深深的痛苦之中。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，幸福與痛苦，歡樂(lè)與自責(zé)的矛盾心理，一直折磨著他。最后，他終于決定離開(kāi)伊姆加德。他想，伊姆加德還年輕，她以后還會(huì)碰到意中人，還會(huì)有一個(gè)幸福的家庭，她會(huì)慢慢地忘記自己。

季羨林雖然作出了這樣的決定，然而在理智與情感之間，從來(lái)就沒(méi)有不可逾越的界限，這段苦澀的愛(ài)情始終折磨著他。為了不傷害或少傷害別人，季羨林咽下這個(gè)苦果，背起這個(gè)沉重的十字架。

悲情往事

1991年，80歲的季羨林在寫長(zhǎng)篇回憶錄《留德十年》時(shí)，不知出于什么考慮，首次披露了他50年前這段鮮為人知的愛(ài)情經(jīng)歷。他在《留德十年?邁耶一家》中寫道：

在這樣的情況下，我離開(kāi)邁耶一家，離開(kāi)伊姆加德，心里是什么滋味，完全可以想像。

1945年9月24日，我在日記里寫道：我吃過(guò)晚飯，7時(shí)30分到邁耶家去，同伊姆加德打字，她勸我不要離開(kāi)德國(guó)。她今天晚上特別活潑可愛(ài)。我真有點(diǎn)舍不得離開(kāi)她。但又有什么辦法？像我這樣一個(gè)人不配愛(ài)她這樣一個(gè)美麗的女孩子。

同年10月2日，在離開(kāi)哥廷根的前四天，我在日記里寫道：我回到家，吃過(guò)午飯，校閱稿子。3時(shí)，我到邁耶家，把稿子打完。伊姆加德只是依依不舍，令我不知怎樣才好……

日記是當(dāng)時(shí)的真實(shí)記錄，不是我今天的回想；是代表我當(dāng)時(shí)的感情，不是今天的感情。

我就是懷著這樣的感情離開(kāi)邁耶一家，離開(kāi)伊姆加德的。到了瑞士，我同她通過(guò)幾次信，回國(guó)以后，就斷了音信。說(shuō)我不想她，那不是真話。1983年，我回到哥廷根時(shí)，曾打聽(tīng)過(guò)她，當(dāng)然是杳如黃鶴。如果她還活在人間的話，恐怕也將近古稀之年了。而今我已垂垂老矣。世界上還能想到她的人恐怕不會(huì)太多。等到我不能想到她的時(shí)候，世界上能想到她的人，恐怕就沒(méi)有了。

……