一、高層結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)要點(diǎn)

1.高層建筑的結(jié)構(gòu)必須能夠承受豎向荷載、水平荷載和外荷載。其中對(duì)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)進(jìn)行控制的主要因素就是水平荷載。高度會(huì)與結(jié)構(gòu)內(nèi)力和位移產(chǎn)生聯(lián)系，位移與彎矩大小均與高度成正比，軸向力與高度成正比。高層建筑中的結(jié)構(gòu)材料必須能夠負(fù)擔(dān)水平負(fù)載力。

2.高層建筑中的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)必須對(duì)軸向變形引起重視，豎向荷載的增大更容易造成軸向變形，減小負(fù)彎矩值，增加跨中正彎矩。

3.高層建筑的結(jié)構(gòu)必須具有結(jié)構(gòu)延性。

二、當(dāng)前高層建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的問(wèn)題

隨著高層建筑的不斷興建，我國(guó)很多高層建筑的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中都暴露出了一些問(wèn)題，對(duì)高層建筑的建設(shè)帶來(lái)了不利的影響。

摘要：我國(guó)近代建筑具有很多特質(zhì)，它一方面在繼承中國(guó)傳統(tǒng)的同時(shí)，另一方面又受到西方建筑形式的沖擊，但在當(dāng)時(shí)中國(guó)半殖民地半封建的歷史條件下，這兩種建筑風(fēng)格并沒(méi)有在那種特定的環(huán)境下進(jìn)行融合與發(fā)展。本文僅從建筑造型方面在這一歷史時(shí)期所體現(xiàn)出的一些特點(diǎn)作一些簡(jiǎn)要的分析和思考，以便能夠?qū)ξ覈?guó)建筑形式的現(xiàn)代化發(fā)展有所啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：近代；建筑形態(tài)；建筑文化

Abstract:Chinahasmanycharacteristicsofmodernarchitecture,itinheritedtheonehand,traditionalChinesecharacteristics,whiletheotherhasbeentheimpactofwesternarchitecturalforms,butatthattimeundertheChina''''ssemi-colonial,semi-historicalconditions,thetwoarchitecturalstyleswerenotintegratedanddevelopedintheparticularkindofenvironment.ThispaperformonlygivessomebriefanalysisandreflectionfromthesideofarchitecturalModelinginthishistoricalperiodinwhichtoreflectsomeofthefeaturesforthepurposeofgivingtheinspirationtothedevelopmentsofconstructionmodernization.

Keywords:modern;architecturalform;architecturalculture

1中西方古典建筑形式簡(jiǎn)述

客觀存在的中西方文化的巨大差異，反映在近代建筑體型方面的差異是非常明顯的。中國(guó)的古典建筑和西方的古典建筑隸屬兩個(gè)不同的體系，這些差異可以歸結(jié)到當(dāng)?shù)刈匀粭l件、人文風(fēng)俗、思維模式以及技術(shù)條件等等多個(gè)原因。西方建筑的構(gòu)成邏輯是一個(gè)從原型到細(xì)節(jié)的過(guò)程，西方的哲學(xué)傳統(tǒng)認(rèn)為簡(jiǎn)單幾何體是最為完美的形體，也是宇宙構(gòu)成的根本，這樣形而上學(xué)的精神貫徹到建筑當(dāng)中，就使得西方幾乎所有古典建筑都可以視為簡(jiǎn)單幾何體的構(gòu)成。在研究的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)西方建筑都是用一些非常概括的體型拼接來(lái)做模型，這一發(fā)現(xiàn)就從最根本的角度展現(xiàn)出西方建筑的大致風(fēng)貌與普遍規(guī)律。如果說(shuō)西方建筑有“神”的話，那么這種“神”就是曾被一些古希臘哲學(xué)家視為宇宙本源的幾何學(xué)。

摘要：我國(guó)近代建筑具有很多特質(zhì)，它一方面在繼承中國(guó)傳統(tǒng)的同時(shí)，另一方面又受到西方建筑形式的沖擊，但在當(dāng)時(shí)中國(guó)半殖民地半封建的歷史條件下，這兩種建筑風(fēng)格并沒(méi)有在那種特定的環(huán)境下進(jìn)行融合與發(fā)展。本文僅從建筑造型方面在這一歷史時(shí)期所體現(xiàn)出的一些特點(diǎn)作一些簡(jiǎn)要的分析和思考，以便能夠?qū)ξ覈?guó)建筑形式的現(xiàn)代化發(fā)展有所啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：近代；建筑形態(tài)；建筑文化

Abstract:Chinahasmanycharacteristicsofmodernarchitecture,itinheritedtheonehand,traditionalChinesecharacteristics,whiletheotherhasbeentheimpactofwesternarchitecturalforms,butatthattimeundertheChina''''ssemi-colonial,semi-historicalconditions,thetwoarchitecturalstyleswerenotintegratedanddevelopedintheparticularkindofenvironment.ThispaperformonlygivessomebriefanalysisandreflectionfromthesideofarchitecturalModelinginthishistoricalperiodinwhichtoreflectsomeofthefeaturesforthepurposeofgivingtheinspirationtothedevelopmentsofconstructionmodernization.

Keywords:modern;architecturalform;architecturalculture

中圖分類(lèi)號(hào)：TU-092.1/.7

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)這一名詞的確定，遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于這一運(yùn)動(dòng)實(shí)際出現(xiàn)的年代。第一次使用這一詞語(yǔ)指涉一種特定的藝術(shù)風(fēng)潮的，是1966年在法國(guó)巴黎舉辦的一場(chǎng)藝術(shù)作品展，當(dāng)時(shí)這個(gè)詞被用來(lái)專(zhuān)門(mén)指稱(chēng)20世紀(jì)第一個(gè)二十年間發(fā)生在法國(guó)的裝飾性的藝術(shù)作品和風(fēng)格，最初形成的標(biāo)志是1925年在法國(guó)舉辦的巴黎國(guó)際博覽會(huì)。在最核心的涵義上，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式主要涉及藝術(shù)、建筑、裝飾等，它吸收了各種各樣的藝術(shù)風(fēng)格元素，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)上還受到非洲、東亞、拉美、印度等地區(qū)藝術(shù)傳統(tǒng)的影響，它反對(duì)矯揉造作的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，反對(duì)古典主義的、自然的（特別是有機(jī)形態(tài)的）、單純的手工藝的趨向，主張機(jī)械的美，注重新材料的使用，熱衷于簡(jiǎn)潔的幾何外形。

二、對(duì)中國(guó)近代建筑外觀的影響

根據(jù)建筑學(xué)家的研究結(jié)論，中國(guó)近代建筑史是從1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，至1949年中華人民共和國(guó)成立前結(jié)束，這個(gè)觀點(diǎn)在建筑界已有共識(shí)。但因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)原因，建筑真正發(fā)展快速的時(shí)期是1900-1937年，恰逢歐美裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)盛行時(shí)期，其建筑形式在審美的追求上達(dá)到了很高的水平。在中國(guó)近代建筑史發(fā)展興盛的后期（1927-1937年），“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)建筑在中國(guó)的主流城市開(kāi)始興起。具有代表性的建筑是位于上海的沙遜大廈，始建于1929年。地處上海繁華路段外灘路南京路口，主體10層、局部13層、高77米。整體建筑偏向于三段式橫面構(gòu)圖，從二樓以上設(shè)置通長(zhǎng)的腰線，腰線以下采用了半圓拱券門(mén)洞，不僅豐富了整座建筑的造型，并與頂部相呼應(yīng)，使整座建筑形式感十足。頂部往下也設(shè)置了腰線，再經(jīng)過(guò)女兒墻的裝飾，透出典雅高貴之感。側(cè)面的三段設(shè)置了尺度適宜的凹槽，雕塑感十足?？梢钥闯?，整座建筑融合了古典主義與現(xiàn)代主義，不難看出“折衷”是裝飾主義運(yùn)動(dòng)中十分重要的特征。頂部是19米的方錐形銅綠色瓦楞銅皮塔頂，吸收了古埃及建筑文化的特點(diǎn)，但卻用精細(xì)的現(xiàn)代工業(yè)化手段制造來(lái)表現(xiàn)金屬的質(zhì)感。這正是裝飾主義運(yùn)動(dòng)最典型的特征。這種類(lèi)型的建筑還有天津新華信托儲(chǔ)蓄銀行、天津渤海大樓、廣州愛(ài)群大廈等。在這一時(shí)期建造的高層建筑基本上是美國(guó)同時(shí)期高層建筑的克隆版，只是規(guī)模要小的多。而裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帶給了近代中國(guó)新的建筑外觀裝飾風(fēng)格，促進(jìn)了后期整體的建筑風(fēng)格向現(xiàn)代主義建筑過(guò)度，也為中國(guó)建筑師群體探索中國(guó)建筑民族形式做下了鋪墊。

三、對(duì)中國(guó)現(xiàn)代建筑外觀的影響

建筑外觀是整座建筑最具靈魂的地方。且建筑不像某些藝術(shù)作品，人們可以有選擇的看或者不看，建筑是擺在那，強(qiáng)制性的影響著人們的視覺(jué)審美。從審美的角度講建筑外觀同美術(shù)作品或是音樂(lè)作品在某些方面具有相通性。上海位于東海之濱，是西方列強(qiáng)在近代中國(guó)開(kāi)辟的租借區(qū)之一。正因如此，上海成為對(duì)當(dāng)時(shí)城市與建筑影響的主流城市。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)其影響也可在其建筑外觀中不明覺(jué)厲。1988年竣工的新錦江飯店，主樓為八角形平面，高43層，裙樓高5層，這座高度為153.6米的建筑，充分體現(xiàn)出了裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格。造型上運(yùn)用了幾何圖形八角形，材料是石材、金屬、玻璃的混合使用，簡(jiǎn)單明朗的建筑輪廓，包括頂部的旋轉(zhuǎn)餐廳、裙樓的造型，都滲透著裝飾藝術(shù)風(fēng)格的氣息。上海金融中心，2008年竣工。樓高492米，地上101層，1995年由日本森大廈株式會(huì)社主導(dǎo)興建。從外觀設(shè)計(jì)的角度，可以看出它是把立方體變形、切割，得到的外形。這點(diǎn)與裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中提倡幾何形的特點(diǎn)不謀而合。整座建筑整體給人以硬朗的感覺(jué)，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。特別是夜景在燈光上的運(yùn)用，變化多而不亂，秩序感十足。上海金茂大廈，竣工于1999年，塔樓高420.5米。由美國(guó)芝加哥著名的SOM設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)規(guī)劃，整個(gè)建筑體現(xiàn)出很強(qiáng)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，雖然在設(shè)計(jì)上結(jié)合了中國(guó)佛教寶塔的外形，把佛教文化置入其中。但是，其建筑與裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的美國(guó)廣播中心大廈、克萊斯勒大廈等，在裝飾風(fēng)格上都有幾分相似，包括其幾何的外觀、對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)、富于變化的建筑輪廓、放射性的線條、注重還原材料真實(shí)的顏色，這些都在金茂大廈的外觀中體現(xiàn)的淋漓盡致。

簡(jiǎn)介：通過(guò)介紹近代上?，F(xiàn)代獨(dú)立式住宅數(shù)量分布、建造時(shí)段和風(fēng)格的演變，展現(xiàn)了現(xiàn)代建筑在近代上海獨(dú)立式住宅領(lǐng)域的發(fā)展過(guò)程。

關(guān)鍵字：獨(dú)立式住宅現(xiàn)代建筑現(xiàn)代主義

一數(shù)量與分布

1數(shù)量

據(jù)筆者調(diào)查，現(xiàn)存的近代上?，F(xiàn)代獨(dú)立式住宅約有800棟（含住宅群）。考慮調(diào)查遺漏及被拆除、毀壞等因素，解放前的20多年里，上海的現(xiàn)代獨(dú)立式住宅應(yīng)超過(guò)1000棟。

2分布