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在英美文學(xué)作品中，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的自我意識(shí)，不斷的在理智與情感上剖析自己，充滿(mǎn)了個(gè)人情懷，而且還帶著一種理想主義，最后去追尋的是靈魂式愛(ài)情，如莎士比亞筆下的女主人公，考狄利亞公主善良、孝順、誠(chéng)實(shí)，有人生追求，相信有真理存在;苔絲蒙蒂娜純真、真誠(chéng)、忠貞，對(duì)丈夫一心一意，善良寬容;奧菲利亞純潔無(wú)瑕，對(duì)愛(ài)情專(zhuān)一，無(wú)法承受打擊，易受傷害，是封建家長(zhǎng)專(zhuān)制愛(ài)情的犧牲品，是陰謀的無(wú)辜犧牲者，這些女性人物形象正是英美文學(xué)作品中強(qiáng)烈的自我意識(shí)的表達(dá)。強(qiáng)烈的反抗精神。反抗精神也是英美文學(xué)作品在描述女性形象時(shí)最為明顯的一個(gè)特征，如《托斯卡》中的托斯卡，為了藝術(shù)，為了愛(ài)情，在與世俗不斷地反抗，她是女藝術(shù)家，為了畫(huà)家愛(ài)人而去刺殺警察局局長(zhǎng)，最后因警察局局長(zhǎng)的失信，她的愛(ài)人死了，最后她跳下高樓殉情，通過(guò)這樣一種極端的方式與世俗強(qiáng)烈對(duì)抗。《茶花女》中的巴黎名妓瑪格麗特為阿爾芒的愛(ài)情感動(dòng)，與阿爾芒同居鄉(xiāng)間，阿爾芒之父責(zé)備瑪格麗特毀了兒子的前程，瑪格麗特被迫假意移情了，阿爾芒盛怒之下在社交場(chǎng)合當(dāng)眾羞辱她。她一病不起，含淚而死，阿爾芒讀了瑪格麗特的遺書(shū)方知真相，追悔莫及。雖然大部分女主人公是以悲劇的形式結(jié)束，但這正是一種反抗意識(shí)的強(qiáng)烈表達(dá)。

英美文學(xué)作品中女性主體性的表達(dá)及構(gòu)建

在19世紀(jì)中后期，英國(guó)文學(xué)史上迎來(lái)了“女性小說(shuō)家的時(shí)代”。因此，在一些作品當(dāng)中，細(xì)節(jié)描寫(xiě)如一個(gè)舉止或者動(dòng)作都有很深的含義，細(xì)致地刻畫(huà)著當(dāng)時(shí)的女性形象。如(英)夏洛蒂•勃朗特的《簡(jiǎn)•愛(ài)》中的簡(jiǎn)•愛(ài)、(美)瑪格麗特•米切爾的《飄》中的斯佳麗、(英)簡(jiǎn)•奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》中的伊麗莎白、(美)歐•亨利的《麥琪的禮物》中的德拉等，我們?cè)陂喿x這些英美文學(xué)作品時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，作品中環(huán)境的襯托描寫(xiě)反映了人物當(dāng)時(shí)的心理，我們可以從人物的對(duì)話中獲得信息，包括當(dāng)時(shí)的情緒、表情、語(yǔ)調(diào)，這些可以反映人物在遇到事情時(shí)所表現(xiàn)出的性格特征、品行、心機(jī)、胸懷等，指引著作者對(duì)人物塑造的方向。因此，要分析英美文學(xué)作品中的人物形象，分析女性人物形象對(duì)英美文學(xué)的發(fā)展具有重大意義，能夠使我們更好地了解英美文化。下面我們通過(guò)幾點(diǎn)來(lái)闡述英美文學(xué)中女性主體性的表達(dá)以及構(gòu)建。

首先，要想了解英美文學(xué)作品中的女性人物形象，必須具備對(duì)女性人物形象的理解能力，明確她們存在的價(jià)值，那些帶著作者感情的精靈，比如簡(jiǎn)•奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》、西奧多•德萊塞的《嘉莉妹妹》、D•H•勞倫斯的《查太萊夫人的情人》中的女主人公都是當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下極具代表性的女性人物，或許在小說(shuō)中，有些女性人物只是無(wú)中生有的，但是作者創(chuàng)造她們的意義在于，那些女性人物、那些特定時(shí)期特定的心理都是反映社會(huì)的，都是社會(huì)的縮影，所以，英美作品中的女性形象是有著現(xiàn)實(shí)意義的，她們或許不真實(shí)，但是她們反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也為后人的研究提供了很多線索。

其次，女性雖然在家庭的建設(shè)中投入了大部分的體力和精力，在事業(yè)中仍是“巾幗不讓須眉”。在一個(gè)時(shí)期內(nèi)，談到女性主義，就必然要談到家庭關(guān)系，當(dāng)時(shí)的英美國(guó)家，女性主義已經(jīng)處于一個(gè)過(guò)渡階段，女性已經(jīng)獲得了一些權(quán)利，但這些權(quán)利在當(dāng)時(shí)的男權(quán)社會(huì)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。女性已經(jīng)不單滿(mǎn)足于物質(zhì)，精神上的空虛是造成這種悲劇的主要原因。男人可以出外工作賺錢(qián)，女人一定要整理家事的觀念引起了女性的強(qiáng)烈反抗，在男人為自己對(duì)家庭提供了物質(zhì)供給而沾沾自喜時(shí)，女人早已經(jīng)不滿(mǎn)足于自身所處的地位，女人也該走出去，利用自己的智慧，打造屬于自己的天地，這也是英美文學(xué)作品中女性的主體意識(shí)的直觀表達(dá)。特定的人物在特定的時(shí)代有其存在的意義，我們分析女性人物形象的時(shí)候，其實(shí)就是在透過(guò)女性人物去體會(huì)一個(gè)時(shí)代的強(qiáng)音。一個(gè)能讓人記住的英美女性人物，是有其存在的價(jià)值的，而我們?cè)陂喿x時(shí)，不僅能擴(kuò)展自己的知識(shí)面，最重要的是能提升自身的文學(xué)修養(yǎng)。一部文學(xué)作品的人物形象可以說(shuō)是為了展現(xiàn)一個(gè)社會(huì)的多層面，為了讓今天的我們有一個(gè)很好的機(jī)會(huì)和平臺(tái)去走進(jìn)歷史，回顧過(guò)去，更深地去了解和領(lǐng)悟作品的內(nèi)涵。

最后，處于社會(huì)環(huán)境下，英美文學(xué)作品中的女性的主體意識(shí)在矛盾中得到進(jìn)步與發(fā)展。通過(guò)閱讀英美文學(xué)、比較文學(xué)，會(huì)發(fā)現(xiàn)女性主體意識(shí)的表達(dá)是作品最大的外延，沒(méi)有直接交流的文學(xué)文本或理論，對(duì)中國(guó)文化也造成了一定的影響。英美文學(xué)作品中女性形象的表達(dá)同時(shí)也旁系著中國(guó)的主流，其中，接受研究就是研究英美文學(xué)中反映的跨學(xué)科研究，如文學(xué)與宗教、哲學(xué)、民俗、女性學(xué)、天文學(xué)、醫(yī)學(xué)甚至數(shù)學(xué)等的關(guān)聯(lián)性。文學(xué)作為一項(xiàng)學(xué)術(shù)性較強(qiáng)的學(xué)科，當(dāng)然，在外國(guó)文學(xué)史璀璨的文學(xué)長(zhǎng)廊上并非只有19世紀(jì)的英國(guó)出現(xiàn)了女性形象，只是這個(gè)時(shí)期的女性文學(xué)對(duì)于外國(guó)文學(xué)史的發(fā)展起到了承上啟下的作用，是值得我們喜愛(ài)文學(xué)的人去深刻研究的。如莎士比亞的悲劇《麥克白》中的麥克白夫人、托爾斯泰筆下的安娜•卡列尼娜、格林童話中嫉妒白雪公主的皇后、古希臘史詩(shī)《伊利亞特》里的重要人物海倫以及希臘神話中的眾多女性形象等，都值得我們研究。

英美文學(xué)作品中女性意識(shí)的必然走向

曾有人這樣說(shuō)過(guò):沒(méi)有女性便沒(méi)有文學(xué)。著名女作家冰心說(shuō):“世界上若沒(méi)有女人，這世界至少要失去十分之五的‘真’，十分之六的‘善’，十分之七的‘美’。”女性作者認(rèn)識(shí)自己人生價(jià)值的固有思維定式得到諸多男性作者的認(rèn)同，大家都熱情描寫(xiě)女性，關(guān)切婦女的切身問(wèn)題。的確，在世界文壇上，在古今中外作家的心靈和文藝作品中，女性形象占據(jù)了重要地位。在19世紀(jì)以來(lái)的英國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)中，女性，尤其是知識(shí)分子女性數(shù)量較多，有的人物形象非常豐滿(mǎn)，而在現(xiàn)代小說(shuō)中知識(shí)分子女性形象得到嬗變、演進(jìn)，她們?cè)谖膶W(xué)史上呈現(xiàn)出漸變的軌跡。在這里我們以《簡(jiǎn)•愛(ài)》為例，《簡(jiǎn)•愛(ài)》是19世紀(jì)英國(guó)著名的女作家夏洛蒂•勃朗特的代表作。女主人公簡(jiǎn)•愛(ài)，男主人公羅切斯特，他們兩個(gè)是互相吸引的，首先正視自己內(nèi)心所向的是男主人公，但他不知道女主公有沒(méi)有同樣愛(ài)上自己，所以，男主人公故意在女主人公面前說(shuō)他要結(jié)婚，女主人公就急了，終于說(shuō)出她愛(ài)他，到了結(jié)婚當(dāng)天，因?yàn)槟承┰驅(qū)е屡魅斯那碾x開(kāi)。過(guò)了不久，男主人公家失火，一段時(shí)間后，女主人公無(wú)意當(dāng)中知道男主人公因救火而殘廢。這時(shí)，女主人公才真正正視心中所向，衡量后，她決定主動(dòng)去找男主人公，說(shuō)她要留在男主人公身邊，那時(shí)，男主人公不想耽誤女主人公而叫她離開(kāi)，但女主人公當(dāng)時(shí)說(shuō):“我現(xiàn)在已經(jīng)有錢(qián)了，是一個(gè)獨(dú)立的女人了，我想上哪就上哪，想在你家附近建房也是用我的錢(qián)……”后來(lái)，故事以一個(gè)美好的結(jié)局收尾。在作品中作者對(duì)英語(yǔ)語(yǔ)言的運(yùn)用與她對(duì)英美兩國(guó)生活的熟悉是分不開(kāi)的，尤其是在當(dāng)下這個(gè)社會(huì)環(huán)境下，人們已經(jīng)在很大程度上擺脫了為了情“生者可以死，死可復(fù)生”的想法。作品中的簡(jiǎn)•愛(ài)是個(gè)性解放和對(duì)愛(ài)情自主追求的真正代表，并且她最終取得了勝利，唱出了當(dāng)時(shí)社會(huì)女性主義反抗取得勝利的凱歌。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，要想了解英美文學(xué)，就要解讀英美文學(xué)作品中的女性人物形象，而要了解這些女性形象，則要根據(jù)人物的處事方式的差異、小說(shuō)中其他角色對(duì)她的評(píng)價(jià)及態(tài)度、作者對(duì)女性形象的感情偏好來(lái)綜合研究，并結(jié)合當(dāng)時(shí)的英美社會(huì)背景和文化背景，快速了解文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)，進(jìn)而更好地掌握英美文化中女性主體意識(shí)的構(gòu)建。

作者：黨玲劉亞欣單位：石家莊信息工程職業(yè)學(xué)院