創意產品設計論文
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇創意產品設計論文范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
創意產品設計論文范文第1篇
創意是人類的一種思維活動，是創新的意識與思想，也就是大家平常所說的“點子”“主意”“想法”等。因此，創意是一個相對“大眾化”的語匯，其活動往往表現為一種人人可為的普適行為，把簡單的東西或想法不斷延伸給予的另一種表現方式；設計的基本概念是“人為了實現意圖的創造性活動”，它包括兩個基本要素：人的目的性和活動的創造性。簡而言之，創意設計是由創意與設計兩部分構成，是將富于創造性的思想、理念以設計的方式予以延伸、呈現與詮釋的過程或結果。
2創意設計的特點
（1）打破陳規（具有新穎性）。傳統的千鳥格由4A4B兩種對比度大的紗線與2/2的斜紋組織通過配色模紋得到，經過演變能得到更夸張、更鮮明的效果。（2）破舊立新（具有創造性），能給人驚喜、新奇的感覺，能滿足喜新厭舊的心理，適應生活方式的改變。（3）提升附加值。產品附加值指通過技術、知識產權、管理經驗等智力勞動、人工加工、設備加工、流通營銷等創造的超過原輔材料價值的增加值，生產環節創造的價值與流通環節創造的價值皆為產品附加值的一部分。其中智力創造的價值在附加值中占主要比重，具有較高的價值增長與較高經濟效益，商品擁有高額利潤。所以智力勞動創造的價值具有高附加值，包括提升品質感、設計感、美感、實用性、功能性，達到為客戶增加賣點，為消費者創造時尚，為公司獲取利潤的目的。
3創意設計準備
3.1創意設計的信息來源
創意設計的信息來源有展會、時裝秀、網站、雜志、采風、品牌調研、趨勢講座、同行交流、歷史銷售情況等。
3.2創意設計定位
（1）目標客戶：服裝品牌的客戶定位比較鮮明，作為服裝的主要素材——面料，也同樣需要根據市場及品牌進行定位，奢侈品牌、時尚品牌還是批發市場自然需求不同，品味、價格相去甚遠。（2）價格：產品價格受成本影響，同時也受市場制約，因為同類產品往往價格趨同，沒有競爭力，只有創意產品與眾不同才能適當提升價格及附加值，且較易引起購買欲望。（3）風格定位：順毛風格會增加光澤感，立絨風格的產品手感豐滿厚實，呢面風格產品平整挺括；要用粗長纖維如毛條、羊駝毛、馬海毛表現長毛粗獷的風格，用細短絨表現柔糯細膩的品質。不同的風格需要不同的工藝設計和生產流程。
4創意設計途徑
4.1原料
毛紡產品以羊毛為主，新技術對羊毛進行物理或用化學方法處理，從細度或形態得到改變，如樹脂防縮羊毛、拉細羊毛、破壞鱗片得到的絲光羊毛；加入天然無染纖維會帶來特殊的手感，如彩棉、亞麻；少量貴重材料的運用會提升面料的高檔感，如適量加入兔毛、絹絲、貂絨、駝絨、羊駝毛、馬海毛、山羊絨；仿天然超天然的化纖，如細旦滌綸、粘膠、錦綸、抗起毛起球腈綸、天絲、舒彈絲、牛奶絲等；添加功能性纖維得到一定的功能性，如具有抗靜電性的導電纖維、有抗菌性的竹炭纖維、有發熱功能的遠紅外腈綸、陶瓷纖維、空調纖維、玉石纖維；不同粗細、不同長度、不同顏色的纖維得到的彩點紗做成的粗花呢產生豐富的外觀，層次感強。設計者根據面料風格用途和市場需求，選擇適當種類及比例，達到較好的效果和市場效應。
4.2紗線
廣泛應用于毛紡產品的有精紡、粗紡、半精紡及花式紗線，多元多樣化排列交織很多時候根據原料情況和產品風格來確定紗線配置。單經單緯常用來織制簡單的平紋、斜紋、緞紋以及密度較小的雙層組織；雙經雙緯多用做粗花呢，紋路明顯的格子；精經粗緯做較輕薄的高緯密拉毛織物，精紡經紗強力較好，還可減輕重量，粗紡緯紗能保證密實的絨面和強力；精經精緯，長毛風格的產品需要長而較粗的纖維制成毛條通過精紡系統紡紗，整理拉出順直的仿毛皮效果；長絲＋短纖交織用于密度大、結構緊、毛感強的織物。
4.3組織結構
織物組織設計是創意設計的重要環節，直接決定織物外觀形態、緊密度及實用性，影響織物的強力、尺寸穩定性和質量指標，設計不合理會造成難以織造，出現疵點甚至織物報廢。合適的上機條件、織造充實率都是設計必須考慮的因素
4.4圖案花型
從經典中汲取靈感、從傳統中發掘精華，追求形態美和藝術性，如對稱與均衡、尺度與比例、抽象與生動。
4.5色彩搭配
創意設計要遵循色彩方面的“美學原理和審美原則”，如對比與調和、安定與輕巧、節奏與韻律、變化與統一、過渡與呼應、冷暖與強弱等。
4.6后整理
后整理是影響面料最關鍵的階段，對織物外觀質量影響很大，即使相同的坯布，由不同的工藝流程，不同的設備條件，會整理出完全不同的風格。整理工藝及風格一方面要根據原料的特性及織物結構，如細膩的原料一般柔軟較短，適合細密的短絨面；粗長的原料絨面不易起密，適合長順毛；花式線松結構的面料浮線較長，不適合拉毛，適合紋面風格。另一方面根據產品的最終用途，從產品定位時就應基本確定，通過生產流程的實施，各種相應的機械加工和化學染整方法達到理想的效果。值得注意的是，整理流程還要考慮適度原則，過度整理會造成強力不足的問題使織物報廢。
5設計方法簡介及實例
由施楣梧、高惠芳編著的《用TRIZ理論和方法促進紡織技術創新》一書中，詳細列舉了分離法、提取法、局部質量改善法、非對稱、組合法等40個創新原理（方法）。如果能全面理解和掌握這些原理方法，對指導技術人員的創意設計具有重要作用。此外，按照LZ（聯、類、組、臻）分類法，還可將創意方法分為聯想法、類比法、組合法和臻美法4個系列，筆者認為比較淺顯簡單、易于掌握，在產品設計中經常使用。
5.1聯想法
聯想法是基礎層面的設計方法，從相似、對比、接近的事物中找到直覺、產生靈感。（1）新元素產生新外觀。一般的毛紡面料不會產生金屬的光澤感，在毛纖維中混和一定量的大有光纖維或者將金屬絲與毛紗合股后織制的面料會產生閃光效果、有華麗的裝飾感。將牙刷線適當點綴在織物中產生不規則的束狀效果，新穎有趣。（2）新元素產生新功能。新型生物質纖維舒彈絲與羊毛混紡產品具有永久舒適彈性、抗皺易護理。
5.2類比法
包括直接、擬人、因果、對稱、仿生、象征、幻想等。例如近幾年流行的圓點圖案，稱為“波普圓點”，較大的圓點需要大提花織造，而方點小提花則可以在多臂織機織制，經拉毛整理后方點邊緣變得模糊有近似圓點的效果（圖4）。
5.3組合法——移植、添加、重排
（1）原料混紡。毛紡色織面料使用的原料非常廣泛，但因為不同原料性質各不相同，要注意合理搭配。一般一種紗線的原料混紡種類不超過4種，能夠達到優勢互補，發揮纖維特性，體現面料外觀風格，太多會增加生產難度，粗細、長短、性質、顏色不同可得到彩點紗。（2）紗線交織。不同規格、不同形態、不同纖維組合的紗線，尤其香奈兒風格的花呢呈現豐富多彩的外觀。不同的紗線會因縮率不同產生泡皺效果。（3）圖案組合。格鑲花、豹紋加花卉、斜紋加人字加菱形組合，格型的變化、經緯紗線的排列配合組織的變化會產生意想不到的效果，最常運用的是配色模紋，還有素色向格子漸變、大小圖案比例漸變等。（4）工藝組合。立絨底布上靜電植絨再加染料印花、短順風格布底刺繡、雙層粘合。
5.4臻美法——補美、求奇
臻美法以追求完美、和諧、新奇為目標，實際運用中有缺點列舉和希望點列舉兩種方法。缺點列舉法就是找出現有事物的缺點和不足之處，然后再探討解決問題的方法和措施。特點為“列舉缺點”，“分析原因”，“解決辦法”和“制定新方案”。此類方法較為淺顯且應用廣泛，故不再贅述。與之相對的缺點利用法，即將錯就錯，將其缺點變害為益。這與40個創新原理（方法）中的“相反原理（逆向作用法）”是相通的，如風格獨特、應用廣泛的竹節紗、大肚紗，粗細、長短、性質、顏色不同的纖維混紡得到的彩點紗、毛粒紗。希望點列舉法是列舉出新事物希望達到的創造性強又科學可行的屬性，進而尋找新的發明目標的一種創造方法。實施步驟為：確定目標→列舉希望點→制定措施方案。例如素色短順毛產品一直是毛粗紡風格的一大類產品，在實際生產中工藝在不斷優化。以此為例進行創意設計，經典短順產品經紗為羊毛80%錦綸20%的48S/2精紡紗，緯紗為羊毛90%錦綸10%的16S/2粗紡紗。希望生產一種效率高、成本低、懸垂性好、強力好、絨面密實平整、手感豐厚活絡的產品。經過改進優化，經紗采用羊毛80%錦綸20%的16S/1轉杯紡紗，緯紗采用羊毛90%錦綸10%的28S/3半精紡紗線，達到了理想的效果，成為質優價廉的主打產品。
6結語
創意產品設計論文范文第2篇
畢業生人數：
專業（方向）
學歷
畢業生人數
服裝與服飾設計
本科
74
服裝設計與工程（理）
本科
27
表演
本科
40
舞蹈表演
本科
12
總計
153
服裝與服飾設計專業培養目標及就業方向：
服裝與服飾設計專業培養適應創新型國家發展需要，具有良好職業道德、人文科學素養、團隊意識以及溝通能力，具備良好的藝術設計修養和較扎實的服裝學科基礎理論，具有傳統造型與造物理念，有一定的文化傳承創新能力，能獨立進行服裝創意設計和成品實現，從事紡織服裝商品企劃、服裝產品設計、消費需求與流行現象分析、設計流程與管理、時尚文化研究及相關工作的高素質應用型服裝專業人才。
主要課程：服裝概論、造型基礎、構成基礎、色彩與圖案基礎、服裝設計表現技法、立體裁剪、服裝材料學、服裝紙樣、服裝工藝、服裝結構設計、服裝設計程序與方法、服裝市場營銷、時尚攝影、時裝展示與陳列設計、傳統服飾專題創新設計、禮服定制設計、專題設計、男女童裝設計等。
服裝設計與工程專業培養目標及就業方向：
服裝設計與工程專業培養適應創新型國家發展需要，具備社會責任感、職業道德與人文科學素養，具有一定創新精神、團隊精神、工程實踐能力和國際化視野，系統掌握服裝設計與工程專業的基本理論、專業知識、學科前沿及服飾傳統造型與造物相關理念，具有較完善的專業技能、工程素養、服裝產業領域實踐能力和人文科學素養的工程型應用人才。
主要課程：造型基礎、構成基礎、服裝CAD、服裝立體裁剪、服裝材料、服裝紙樣設計、服裝工藝、成衣設計、針織產品設計、服裝產品企劃、服裝市場營銷等。
表演專業培養目標及就業方向：
本專業培養為文化創意及時尚行業培養德、智、體、美全面發展的，具備一定的藝術審美修養和服裝專業基礎知識，經過服裝表演系統訓練和實踐，能從事服裝模特、服裝編導與活動策劃、模特經紀管理、模特專業教育、整體造型設計、服裝市場營銷的應用型高級專門人才。
主要課程：服裝表演概論、服裝表演、服裝表演編導、鏡前展示、廣告表演、服裝攝影、舞蹈編導、形象設計、服裝設計基礎、服裝工藝基礎、服裝買手、服裝概論、服裝市場營銷與實踐。
舞蹈表演專業培養目標及就業方向：
本專業培養掌握舞蹈學科基本理論知識，具備扎實的舞蹈表演基本素質和技術操作能力，較好的舞蹈創作和改編能力，較強的舞臺表演實踐能力，一定的舞蹈演出組織、排練與協調能力，具有文化傳承與創新意識，能夠在社會文化部門、藝術團體、教育部門等單位從事舞蹈表演、編創排練與教學的復合型人才。
主要課程：基訓、劇目排練、編舞技法、中國民族民間舞、中國古典舞身韻、現代舞等。
聯系人：劉怡宏 聯系電話：89626346 郵箱：412321260@qq.com
現代手工藝術學院2021屆畢業生宣傳材料
畢業生人數：
專業（方向）
學歷
畢業生人數
工藝美術
本科
145
公共藝術（手工）
本科
18
總計
163
工藝美術專業（共145人）
工藝美術專業是山東省名校工程重點建設專業、山東省高水平課程群建設專業、山東省“省級特色專業”。
本專業秉承傳統工藝美術與創新藝術設計融合教學理念，在傳統工藝美術振興、新舊動能轉換、產教融合、鄉村振興等國家戰略引領下，依托校內外教研平臺和社會資源，通過實訓實踐、項目工作室、大師進課堂、企業實習基地實踐等多種教學形式，培養能夠掌握工藝美術專業理論知識，了解工藝美術的現狀和發展趨勢，熟悉藝術市場經濟規律、藝術生活消費、時尚動態，具備設計實踐和藝術創作能力，能夠從事現代工藝品設計制作、為工藝美術產業服務的高水平創新應用型人才。
工藝美術專業下設纖維工藝、染織工藝、陶瓷工藝、玻璃工藝、漆器工藝、金屬工藝、首飾工藝等專業方向。
纖維染織設計方向（共25人）
培養目標與就業方向：本方向培養具備纖維染織藝術設計與創作、教學和研究等方面的知識和能力，能在纖維染織藝術設計教育、研究、設計、生產和管理單位從事纖維染織藝術設計、研究、教學、管理等方面工作的專門人才。
主要課程：素描、色彩、平面構成、色彩構成、色彩風景、素描人體、立體構成、白描、歸納水粉、立體構成、中國畫（工筆寫意）、新民藝學、地毯設計、織繡設計、材料實驗、絲網印、手工印染與設計、染織發展史、市場學、印花面料設計、纖維藝術—平面形態、彩印、纖維藝術—空間形態、家紡產品工藝與結構、中國工藝美術史、外國工藝美術史、藝術實踐、畢業創作、畢業論文
陶瓷藝術方向（共26人）
培養目標與就業方向：本方向培養具備陶瓷藝術設計與創作、教學和研究等方面的知識和能力，能在陶瓷藝術設計、生產和管理單位從事陶瓷藝術設計、研究、教學、管理等方面工作的專門人才。
主要課程：素描、色彩、平面構成、色彩構成、色彩風景、素描人體、立體構成、陶瓷藝術史、陶瓷成型工藝（拉坯）、陶瓷成型工藝（泥條）、動物雕塑、新民藝學、浮雕、陶瓷釉彩、陶瓷裝飾、陶瓷成型工藝（翻模、燒成）、陶瓷日用器皿設計與制作、服飾陶藝、陶瓷壁畫、課題創作、現代陶藝創作、中國工藝美術史、外國工藝美術史、藝術實踐、畢業創作、畢業論文。
琉璃藝術方向（共25人）
培養目標與就業方向：本方向培養具備玻璃藝術設計與創作、教學和研究等方面的知識和能力，能在玻璃藝術設計設計、生產和管理單位從事玻璃藝術設計、研究、教學、管理等方面工作的專門人才。
主要課程：素描、色彩、平面構成、色彩構成、色彩風景、素描人體、立體構成、玻璃藝術史、玻璃設計表現技法、模具制作、燒成與綜合材料實驗、玻璃后期加工、傳統工藝雕塑、計算機軟件、浮雕、吹制玻璃基礎、動物雕塑、窯制玻璃課題設計、吹制玻璃課題設計、燈工玻璃、玻璃產品設計、玻璃首飾設計、綜合材料研究、玻璃環境設計、熱熔玻璃、中國工藝美術史、外國工藝美術史、藝術實踐、畢業創作、畢業論文
漆藝藝術方向（共23人）
培養目標與就業方向：本方向培養具備漆藝藝術設計與創作、教學和研究等方面的知識和能力，能在漆藝藝術設計設計、生產和管理單位從事漆藝藝術設計、研究、教學、管理等方面工作的專門人才。
主要課程：素描、色彩、平面構成、色彩構成、色彩風景、素描人體、立體構成、漆藝基礎、立體構成、裝飾基礎、漆藝史、漆藝綜合材料研究、寫實漆畫課題創作、漆立體脫胎成型工藝、建筑環境與漆壁畫課題研究、漆器皿課題創作、裝飾漆畫、現代漆家具設計與制作、空間與漆塑課題創作、漆藝產品設計、中國工藝美術史、外國工藝美術史、藝術實踐、畢業創作、畢業論文
首飾藝術方向（共22人）
培養目標與就業方向：本方向培養具備首飾藝術設計與創作、教學和研究等方面的知識和能力，能在首飾藝術設計、生產和管理單位從事首飾藝術設計、研究、教學、管理等方面工作的專門人才。
主要課程：素描、色彩、平面構成、色彩構成、色彩風景、素描人體、立體構成、材料與工藝基礎、成型工藝、首飾制作工藝、皮雕工藝、鑲嵌工藝、首飾綜合材料、首飾加工、金屬器皿簪花、金屬焊接工藝、腐蝕工藝、計算機輔助設計、首飾展示設計、首飾文化、刻銅工藝、首飾起版工藝、首飾鑄造、中國工藝美術史、外國工藝美術史、藝術實踐、畢業創作、畢業論文
金屬工藝方向（共24人）
培養目標與就業方向：本方向培養具備金屬工藝藝術設計與創作、教學和研究等方面的知識和能力，能在金屬工藝藝術設計設計、生產和管理單位從事金屬工藝藝術設計、研究、教學、管理等方面工作的專門人才。
主要課程：素描、色彩、平面構成、色彩構成、色彩風景、素描人體、立體構成、泥塑浮雕、材料與工藝基礎、表現技法、設計概論、動物雕塑、成型工藝、徽章設計、電鑄工藝、鐵藝設計、金屬焊接工藝、鍛銅浮雕、鑄造工藝、金屬器皿、人體雕塑、環境雕塑設計、產品設計、腐蝕工藝、中國工藝美術史、外國工藝美術史、藝術實踐、畢業創作、畢業論文
公共藝術（手工）專業（18人）
公共藝術專業是山東省名校工程重點建設專業。
本專業培養學生從城鎮化空間環境中，以藝術方式表現社會和生活公共性問題。本專業下設公共造型藝術、工藝裝置藝術兩個專業方向。開設課程注重拓展學生對材料綜合利用的思維方式，使其在認識和了解空間環境的前提下，利用多種藝術形式，具備教學、研究以及在室內外公共空間進行藝術創作等方面的能力，成為能勝任城市文化藝術相關領域工作的實踐型文化藝術人才，以滿足相應的城市環境美化與人文關懷需求。
主要課程：公共藝術概論、形態訓練、色彩原理、中外建筑史、立體構成、寫生、裝飾基礎、雕塑基礎、計算機輔助設計、城市公共空間設計、綜合材料1、環境心理學、雕塑形態、園林設計、公共藝術策劃I、金屬裝置工藝、浮雕、數字雕刻、模型制作、城市色彩設計、陶瓷設計、綜合材料2、纖維壁飾、公共藝術策劃II、陶瓷陳設、玻璃環境設計、金屬裝置藝術、藝術實踐
聯系人：李遵 電話：89626366 郵箱：1361967895@qq.com
創新創業學院（淄博陶瓷學院）2021屆畢業生宣傳材料
畢業生人數：
專業（方向）
學歷
畢業生人數
藝術設計（雕刻藝術設計）
專科
51
總計
專科
51
藝術設計（雕刻藝術設計）專業 專科（51人）
培養目標與就業方向：
本專業培養適應社會與經濟發展需要，德、智、體、美全面發展，具有較高的思想道德、職業道德、文化涵養和健康的身體素質與心理素質，具有較高的藝術素養和審美意識，培養具備雕刻藝術的基本知識和基本技能，能從事傳統雕刻工藝與現代制作工藝相結合設計的高級技術應用性專門人才。
畢業生能夠在產品設計公司、工藝美術公司等企事業單位從事雕刻產品、雕刻工藝品的相關設計與管理工作，主要擔任產品設計師、雕刻工藝技師等職業，也可以個人從事雕刻產品、雕刻工藝品的設計與制作。如下表所示：
職業類別
初級崗位
發展崗位
設計類別
助理雕刻設計師
雕刻設計師
助理產品設計師
產品設計師
設計繪圖員
產品設計師、雕刻設計師
技術類別
初級技師
高級技師
工藝美術師
高級工藝美術師
主要課程：傳統裝飾文化與表現、傳統繪畫技法、雕塑、計算機輔助設計、玻璃內畫技法、玻璃燈工工藝、陶瓷成型工藝、陶瓷釉色裝飾、刻瓷工藝、品牌策略、文創產品設計。
聯系人：楊友森 聯系電話：0533-4126217 郵箱：2298033374@qq.com
應用設計學院分院2021屆畢業生宣傳材料
畢業生人數：
專業（方向）
學歷
畢業生人數
視覺傳播設計與制作
專科
33
環境藝術設計
專科
34
影視多媒體技術
專科
28
總計
95
視覺傳播設計與制作專業 專科 （33人）
培養目標與就業方向：本專業培養能適應社會經濟發展需要，德、智、體、美全面發展，具有良好思想品質、職業道德、一定的文化素質、健康的體魄、較高的藝術涵養和審美水平，掌握視覺傳播設計的基本理論和專業知識，能獨立完成廣告、包裝、品牌、界面等工作，并有較強創新能力的高技能復合型設計應用人才。畢業生能夠到設計公司、企事業單位及其他有關機構從事美工制作、書刊編輯、廣告策劃與設計、包裝整體開發與設計、品牌設計與推廣、新媒體交互設計等職業。
主要課程 ：圖形創意、編排設計、樣本設計、電腦輔助設計、字體設計、圖形創意、書籍設計、攝影、容器造型與紙盒結構、包裝設計、招貼設計、界面設計、企業形象視覺識別設計、廣告策劃與設計等
環境藝術設計專業 專科 （34人）
培養目標與就業方向：
本專業培養適應社會與經濟發展需要，德、智、體、美全面發展，具有較高的思想道德、職業道德、文化涵養和健康的身體素質與心理素質，具有較高的藝術素養和審美意識，掌握室內藝術設計的基本理論、專業知識，具有較強的室內設計與應用能力、創新能力的高技能復合型應用人才。畢業生能夠在建筑表現公司、房地產公司、室內設計公司、家具設計公司、軟裝設計公司、照明工程及設計公司等企事業單位從事居住空間設計、家具設計、照明設計、軟裝設計、裝飾工程技術與管理工作，主要擔任圖紙繪制員、三維建筑表現設計師、室內裝潢設計師等職業。
主要課程 ：人體工學、室內設計原理、計算機輔助設計、裝飾材料與施工工藝、建筑構造與測繪、建筑裝飾預算、照明工程設計、家居設計與構造、室內設計專題、室內軟裝與陳設設計、景觀設計、工程招投標與合同管理
影視多媒體技術專業 專科 （28人）
培養目標與就業方向：本專業培養適應社會與經濟發展需要，德、智、體、美全面發展，具有較高的思想道德、職業道德、文化涵養和健康的身體素質與心理素質，具有較高的藝術素養和審美意識，掌握數碼圖形圖像和新興數字媒體的基本理論、專業知識，具有較強的藝術設計、計算機圖形圖像、數字影像技術、網頁設計等高技能復合型應用人才。畢業生能夠在電視臺、報社、數字影視制作公司、移動多媒體公司、互動娛樂公司、廣告公司、電視頻道及欄目包裝部門、網絡媒體制作部門從事平面設計、網絡動畫、紀實攝影、商品攝影、視頻采集與編輯、影視后期特效等職業。
主要課程 ：計算機圖形基礎、圖形創意、商業攝影、數碼圖像后期、版式設計、分鏡頭設計、網絡動畫制作、數字音頻、影像風格化設計、攝像基礎與剪輯基礎、平面卡通設計、三維造型、紀錄影像、敘事視頻創作、UI設計、影視特效與合成、品牌與欄目包裝。
創意產品設計論文范文第3篇
關鍵詞：手繪草圖產品設計師重要性
一名優秀的產品設計師，不僅要有好的構思、創意，還需要通過一定的表現形式將其表達出來，構思要想被感知必須通過某種特定的載體轉化，草圖這一圖解方式是表達設計創意與構思，捕捉記憶最直接、最有效的手段。草圖從表現方法上可以分為手繪草圖和電腦草圖，手繪草圖繪制速度快、線條優美自然，給人一種強烈的藝術感染力。這種人手繪出的不確定性線條和色彩很容易激發人們更多的想象力，從而有可能不斷的產生新的創意。電腦草圖的繪制過程太漫長，方式機械，許多具有靈性的創意在點擊鼠標的枯燥過程中被磨沒了。
浩漢設計公司的陳文龍先生曾這樣評價手繪的重要性“個人長期的觀察，發現大部分設計師其Sketch的能力與設計創意的能力有直接關系，Sketch能力好的其創意與設計執行能力也比較強！”。手繪草圖的重要性主要體現在以下幾各方面：
一、積累素材，培養設計師敏銳的設計感知力
手繪草圖是收集設計資料的好方法，它與照相機和一些書籍有很大的區別，設計師可以隨時記下不同產品的形態、材質、色彩或是局部細節，有時也可以加以文字說明，將這樣的資料整理成冊就可以形成龐大的素材庫，做設計時就能拓展思路，得心應手，否則設計就成了無源之水。。而且在進行設計速寫的過程中通過對形態、色彩的感受并從新塑造形象，可以全方位的提高觀察能力、感受能力、造型能力、審美能力以及創造性思維能力。并且進行設計速寫還有助于培養設計師敏銳的設計感知力，在繪制過程中將腦、手、眼三者結合在一起，腦中想到什么，手上能畫什么，眼睛的感覺又反饋到腦中，大腦反復思維，將可視形象不斷完善，因此，要想隨心所欲的表達設計意圖，必須具備快速造型的能力，即設計速寫的能力，把眼睛看到的形象，準確、快速的記錄下來。所以，平時多畫一些產品速寫非常必要，一方面可以提高自己快速造型的能力，另一方面在畫的過程中也是一個不斷熟悉、分析、理解結構形態的過程。
二、表達設計師的設計構思
亞里士多德曾說“心靈沒有意象就永遠不能思考。”心里的意像表達就是設計師手下流動的線條。美國建筑大師西薩.佩里也曾說過：“建筑往往開始于紙上的一個鉛筆記號，這個記號不單是對某個想法的記錄，因為從這個時刻開始，它就開始影響到建筑的形成和構思的進一步發展。一定要學會如何畫草圖，并善于把握草圖發展過程中出現的一些可能觸發靈感的線條。接下來，需要需要體驗到草圖與表現圖在整個設計過程中的作用。最后必須掌握一切必要的設計和學會如何觀察出設計草圖向我們提供的種種良機。”
草圖是把設計構思轉化為現實圖形的有效手段，根據設計的不同階段我們可以把草圖分為構思草圖和設計草圖。構思草圖一般使用鉛筆、鋼筆、針管筆、馬克筆等簡單的繪圖工具徒手繪制，是一種廣泛尋求未來設計方案可行性的有效方法，也是對產品設計師在產品造型設計中的思維過程的再現，它可以幫助設計師迅速的撲捉頭腦中的設計靈感和思維路徑，并把它轉化成形態符號記錄下來。
在產品設計初期，我們頭腦中的設計構思是模糊的，零碎的、稍縱即逝的，當我們在某一瞬間產生了設計靈感，就必須馬上在較短的時間內，盡量用簡潔、清晰的線條通過手中的筆表現出來，快速記錄下這些既不規則又不完美的形態。這個過程的手繪相對比較隨意，可能是些草的小構圖，或是些只能自己看懂的圖解示意。待構思設計階段完成后，再返回來修改這些未經梳理的方案。淘汰其中不可行的部分，把有價值的方案繼續修改完善，直到自己滿意為止。那些混亂的不規則的形態雖然不能直接形成完美的設計，但他們經常可以牽動設計師的聯想，使設計師的思維不會固定于某一具體形態，這樣就很容易產生新的形態和創意。如菲利普.斯塔克設計的著名榨汁機“沙利夫”，草圖就是作者在一家餐館就餐的過程中偶然勾畫出來的，著名建筑師弗蘭克.賴特的流水別墅也是在靈感閃動的寥寥幾筆徒手草圖的基礎上深化發展而來的。
三、體現設計師的藝術修養和美學追求
設計草圖是從構思草圖中挑選出來的可以繼續深入的、可行的設計方案，經過完善細節設計而來。。設計草圖的好壞直接關系到企業對設計方案的決策，一些好的設計構思和想法，有時候可能會由于草圖的效果表現不夠充分而不被企業采納。因此，在設計草圖階段，設計師要注意畫面效果和草圖的藝術表現力。而且手繪更具人性化，是設計師以快速形式表達情感和個性，表達審美情趣和突發的種種意念的直接工具，一幅手繪設計作品往往建立在具有嚴格的造型藝術訓練的基礎上。還能體現設計師的文化修養，是設計師個人修養的底氣所在，手繪表現具有多樣性和隨意性，通過手繪表現可以培養設計者的個人風格，提升自身素質，也是表達個人美學修養和美學追求的一種方式，作為一名成熟的設計師，其藝術風格或俊逸、或質樸、或宕拔、或清淡，無一是刻意追求來的。
四、與企業和同行交流的工具
在產品設計的過程中，產品的整體功能布局、框架結構以及美學與人機工程學方面的可行性等，往往需要與與企業決策層的領導，和機械、電器、結構設計工程師，以及企業中的生產、市場銷售等與產品開發相關的各部門人員進行反復的交流和溝通，設計師可以通過手繪來及時表達自己的想法，共同評價草圖方案的可行性，以達成初步的設計意圖，進一步完善自己的設計。而且產品設計工作方式常用TEAM DESIGN的形式，在與小組成員交流推敲設計方案時，手繪草圖快捷直觀的表現形式把個人想法迅速提供給小組以利于小組之間交流彼此的設計思路。。而且設計草圖也能將產品造型的局部結構、裝配關系、操作方式、形體過渡等設計的主要內容表現出來。
總之，手繪草圖是學習產品設計的基礎，也是進行產品設計創意過程的載體，它能在瞬間展現出設計師的藝術修養，繪畫功底以及獨特的思維。手繪所具有的的直觀、快捷、真實、藝術等特性，使其在設計表達上享有獨特的地位和價值，還有助于提高設計師的想象能力和整體協調感。只有通過手繪方式的設計造型的嚴格訓練，才能全面提高設計者腦、眼、手的扎實、靈活的創造力，真正為設計的創造性本質奠定扎實的造型基礎和良好的藝術修養。
參考文獻：
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創意產品設計論文范文第4篇
關鍵詞： 材質美；產品設計；材料應用
中圖分類號： TB472 文獻標識碼：A
材料在人類社會發展的歷史長河中，扮演著十分重要的作用。材料的歷史由石器時代、陶器時代、銅器時代、鐵器時代演變至今，它伴隨著人類歷史發展的同時，也在不斷地突破、不斷變化從而更好的為人類社會服務。從原始人對石器的加工與使用到現代不同新材質的大量應用，材料已成為人類生存和發展，改變生活方式不可或缺的組成部分。現代產品設計中的材質的多變性使產品更富有美感，加工方式多樣化使產品外觀造型隨著材料加工的多樣化而改變，這種改變使產品造型更貼合人的使用需求。
1 設計與材料的關系
材料是給予受眾知覺體驗最直觀的設計元素之一，它作為產品中可感知的部分，在充分發揮性能的基礎上賦予了產品生命，使設計日臻完美。構成產品設計造型的三大感覺要素中，色彩和質感與材料有著直接的聯系，產品形態間接受到材料特性和成型工藝影響。設計中材料恰到好處的運用，不但能較好的傳達設計理念，更能突顯材質美在產品中的魅力。材料在體現產品設計風格和人文價值方面起著舉足輕重的作用。材料的發展賦予了產品更加完善的功能，更顛覆了人們對傳統材料產品形態的概念，為設計師提供更豐富的靈感來源，可以說產品形態演化史就是產品材料的變遷史。
2材質美在設計中的具體表現
“材有美”在《考工記》中認為是藝術作品成功的關鍵之一。一件好的設計作品，除了有一定的設計目的外（功能性）還應具有一定的美感。它包括：材質美、工藝美和藝術美，三者高度和諧，缺一不可，其中材質美尤為重要。
產品的材質美首先是由設計師賦予的，其次它能對應不同的使用人群起到喚醒作用，并使多數人從產品美的表現中得到共鳴。作為設計師，應該從材料的多方面平衡以取得和諧，如：材料的設計角度、創新角度和人性化角度等。這種設計語言與設計師本身的設計能力有關。
2.1 利用材質的本身屬性展示材質美
從設計角度看材質，產品的材質能不能很恰當的體現設計師的設計思想。日本Nendo設計工作室佐藤大設計師利用褶皺紙來設計一把椅子，如圖1所示。在褶皺紙中加入了樹脂以定型和固化結構實現承重功能，座椅的功能性質并沒有改變，褶皺的結構為它帶來彈性，坐上去很舒服。另外，這把椅子還可以根據用戶的個人意愿，調節高度和造型。褶皺紙在紡織生產褶皺布料時通常當作廢物拋棄，設計師利用了廢棄材料進行設計，不但節省了資源，還保存了材料本身的特性起到對材料很好的利用效果。
2.2 現代科技賦予產品的材質美
從創新角度看材質，這種材質區別于同類材質的新穎度。 現代科技日新月異，對傳統材料的加工方式也有所影響。有的材料加工甚至突破了原始的加工手法，使材料在產品設計中的表現精彩紛呈。同樣是來自Nendo設計工作室的設計作品，利用了巖石的原子結構作為出發點，設計了一個看似柔軟卻有著強健承重結構的椅子――diamond chair，如圖2所示。這把椅子以聚酰胺為材料利用了快速成型3D打印技術（rp），實現了產品既堅固又柔韌的特性，將新技術在設計上的優勢表現的淋漓盡致。
Libertiny設計工作室的紙質花瓶（如圖3）是將700張紙進行迭片，將每一層紙片進行粘接后進行加壓，生產出高密度紙塊――沉積紙材料。沉積紙的加工方式類似于對實體木塊進行加工，利用車床進行車削加工成型。最終花瓶立體形態上顯示了每一張紙上所繪制的圖案。
2.3人文情懷產生材質美
從人性角度看材質，材質的產品設計是否以人為本，符合人機工程學、環境保護、綠色設計等設計理念。產品材質美展示的是精湛的品質之外，還應具有感性的人文折射。對材質的巧妙設計與利用，使產品擁有典雅的外觀和感性色彩的肌理，能給人一種親和力、親切感。日本設計師吉岡德仁設計的一個紙質蜂巢椅如圖4所示。
將玻璃紙粘接在一起后切割椅子側面形狀，當向左右展開紙模的時候，內部就形成了蜂巢結構。不同體格的人坐上去會形成不同的坐面形狀，同時能發出玻璃紙質特有的聲音。
當綠色設計思潮席卷而來的時，充滿人文關懷的設計也逐步涌現，環保型健康型的材質產品讓人們感受到無微不至的關懷。所以，設計師對材質合理利用和新材料新加工方式的應用是產品蘊含生命的材質美。
圖5是蜂蜜制造的蜂巢花瓶，這一作品體現了蜜蜂不斷重復工作的價值。正好與工業產品的價值觀相反――脆弱、短暫和原始。設計師嘗試用不可用的、人們渴望得到的物品來與消費標準的持久性、功能性和技術創新性進行對抗。這個花瓶極具邏輯性又具有諷刺意味，蜂蜜來源與花朵卻以花瓶的形式結束它們的旅程，這種獨特的符號性價值是不可否認的。
這些讓用戶眼前一亮的設計不但在材質上有所突破而且極具創意，更重要的是它們內含了許多的感彩、時尚氣息、藝術品質與人文關懷，這就是設計師們的設計目的，同時也是他們對材質美的表達。
3在設計中實現材質美感必須具備的條件
材料有提升設計價值、加強設計創意、吸引用戶關注的能力，探索和發掘材料的應用潛能是不斷進化發展的過程。設計師應該保持材料功能的同時又具有材料創新的能力，使用不同的實踐處理手法進行材料的設計實踐，許多令人興奮而驚喜的創意就隨之產生了。
3.1設計師應具備的素質
設計中經常遇到一些材質效果與設計目的相背離的情況，甚至有的材質效果不能實現從而犧牲了設計思想。這是設計師缺少積累，和對材料的加工方式不夠全面的結果。設計師對材料、工藝的領悟與應用，就猶如樂團指揮須領會各類樂器的表現力與局限性，恰當、熟練地調動音樂語言，以期完美表達樂曲意境一樣，只有通過對不同設計材料與加工工藝的深刻了解，深入的嘗試，并涉及與設計相關的各個行業和領域。并對設計的領悟和審美能力。把兩者相結合這樣設計師才能在眾多的材料中選擇合理的設計手段，將設計的獨特見解、和自身對設計理念的解讀物化于產品設計之中。
3.2 選擇適合的材料與加工工藝
（1）在進行設計加工之前應充分了解材質的特性，并了解材料的內在感性特征，以便在設計中更清楚地表達設計理念。
（2）要從產品的客觀方面綜合考慮產品設計的功能性，結構性、耐久性、安全性等等。例如：曾獲IDEA獎作品奶瓶設計如圖6所示 ，它是模擬母乳喂養，從視覺和觸覺上讓嬰兒感到更舒適，更自然的體驗。透明的彈性體頭部適合兒童的感覺體驗，奶瓶一改往常在下方開口，不但衛生易清潔而且灌裝方便。瓶底有出氣孔，可除氣泡，避免給嬰兒帶來疝氣。此款設計就充分考慮到嬰兒喂養的兩個使用人群的心理和生理需要，讓喂養變得更自然。
（3）對于產品的時尚性與經濟性，設計師應該妥善的處理之間的矛盾，做到平衡設計。當有成本限制時，設計師一般會選用價格較低卻缺乏時尚性的材料與工藝。不過，有時選用成本較高而性能較優的材質，可使產品的環境協調性加強、能耗與維修費用降低，從而使產品壽命得以延長，從這個角度考慮，反而是經濟的。
（4）材料的選擇在突出重點的同時，應協調同一產品上不同的材料與工藝的搭配。突出重點就是要有對比，要使造型關鍵部位的質感設計可以形成視覺中心，更重要的是產品設計應該以和諧美為首要特征，單方面強調材質美以致忽略了產品的功能性，是不可取的，設計應該從產品的整體進行考慮。
3.3關注材料的新加工工藝和新材料的發展
新材料新工藝使設計師有了提升個人設計修養和基礎的途徑，同時，對材料的不同加工方法的嘗試能更好的激發設計師的靈感，在表達創意理念方面起到重要的作用。
結語
產品的使用者需要的好設計不僅在于優美的造型，更重要的還有產品的整體效果與整體性能。材質，是衡量設計整體形式語言的關鍵因素，只有充分了解材質和工藝才能更淋漓盡致的表現產品設計，使其材質表現更完美。通過對產品設計的材料應用與分析，有利于理解材料美是在設計實踐中不斷嘗試和不斷發掘的。在產品設計中利用材料的特質，開發新產品以節省資源利用，是設計師不可推卸的責任。
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創意產品設計論文范文第5篇
關鍵詞：中國元素，產品設計，文化，圖形符號，象征符號
設計自從產生之初就與文化有著深厚的淵源。任何一種設計的產生，都與文化的發展與演變有著密不可分的關系。設計的過程，其實也就是文化發展與傳承的過程。中華文化源遠流長，博大精深，對設計來說，就是一座取之不盡用之不竭的寶庫。面對這一寶庫，我們作為設計人員,應該如何進行取舍呢？是盲目的“拿來”，還是加以修飾升華……追根究底，我認為我們應該首先搞清楚這樣幾個問題：什么是中國傳統符號元素（以下簡稱中國元素）；中國元素具體有哪些可以為我們產品設計所應用；此外，具體怎么應用這些元素……等等這些都是我們在設計之前應該考慮的。
1．什么是中國元素
中國元素，顧名思義，是具有中國特色的，并且能夠反映一定時代我們國家特點的色彩、形象、精神等。也可以是我國人民特有的生活方式，民俗習慣等。然而，中國元素這個詞的范圍著實太廣了，中華民族有幾千年的文明歷史，源遠而流長，期間不乏各種璀璨的文化瑰寶和深厚的歷史積淀。朝代更替，歷史輪回，每朝每代都有不同的風格特點。所有的這些在歷史的長河中凝結成了具有中國特色的符號元素。所有的這些符號元素都可以被稱為中國元素。
2. 如何在設計中應用中國元素
從符號學的角度來看，所有的中國元素都可以被稱作符號。由此可見，中國元素是一個豐富多姿的符號系統。我們在進行產品設計的過程中，如何進行選取和應用，這就需要我們綜合利用所學到的知識在充分理解傳統文化的基礎上傳其神、達其意，讓傳統文化在現代產品設計中得到弘揚和創新。
長期以來，各種產品的形象和它的功能之間都已經建立起了一種“約定”關系。這種關系的存在，使絕大多數產品的形象具有明確的自身識別性。消費者或使用者可以通過這種“約定”來辨別產品的屬性。而中國元素作為一套符號系統，自身也具有一定的象征性，這種象征性也是我們長期的社會生活經驗積累形成的一種“約定”。我們在將中國元素和產品進行聯系的時候，就要遵循人們的認知習慣和心理經驗，這樣才能使人們更好的理解產品，使用產品。
在如今的設計領域，傳統符號是文化的重要表現形式，是人類思想、文化、觀念、意識的外在濃縮，具有明顯的情感與象征意義。不同的文化背景下會產生不同的符號形態，文化是內容，是本質，而符號則是形式。依靠符號，人類才能更完善、更有效地傳遞信息和進行交流。論文參考網。這里，我們從圖形符號的應用和象征符號的應用兩個方面進行具體闡釋。
2.1圖形符號的應用
圖形符號主要是指以圖形為主要特征，具有一定民族性、地方性的視覺符號。圖形符號的范圍極廣，這里主要指具有中國傳統特色的二維紋樣（如云紋、魚紋、饕餮紋等），能夠代表中國的三維實體（如中國結、燈籠、瓷器等）和能夠體現中國傳統文化特色代表中國特色的色彩（如中國紅、長城灰、青花藍等）等。
產品設計中，圖形符號的應用主要是兩個方面。一是將圖形符號的“形”直接轉嫁到產品的“形”上，即將產品的形象塑造成某中國元素的形狀。二是將圖形符號作為表面圖裝通過不同加工工藝表現在產品表面上。論文參考網。
在手機設計中，中國元素的融入已經成為一種流行時尚。各種圖形符號在這類產品的設計中得到了廣泛的應用。以步步高I6手機為例，這雖然是一款日系音樂手機，但是在設計中融入了很多中國元素，展現了中國傳統文化的魅力。該機借用了青花瓷這一典型的中國元素作為創意點，將具有中國特色的藍色紋樣印在白色烤漆的機身上，形成了青花瓷的視覺印象。此外，該手機的側面也以古典云紋作為裝飾，方便手持的同時又體現了做工的精細。不但如此，該機鍵盤中筆畫的書寫還采用了中國傳統書法，而筆畫輸入法的切換鍵上也換上鋼筆的符號，更加切合了該機中國風的主題。手機屏幕上方繪有一個古典的云紋，手機聽筒則隱藏其中，美觀的同時也很實用。整個手機將不同圖形符號通過各種方法融合于一體，體現著設計的精細和恰如其分，帶給人高雅的感受的同時，散發出濃郁的中國風情。
2.1象征符號的應用
榮格在研究人類的心靈時，發現每個時代、每個民族都有無數的象征符號，這是人類心靈的需求。人類借這些象征符號表達那些無法用言語訴說的心靈內容，而這些象征符號的形成便是基于社會約定俗成的作用。在產品設計中，如果能夠合理的應用象征符號，使產品不僅僅是滿足功能和形式的需求,而是營造一種精神氛圍。這樣，才能滿足不同消費者的精神追求。這就要求產品既要有外延，還要有內涵。
在象征符號的應用過程中，我們應將其與產品的精神功能相結合，而不只是將思維界定在中國元素的具體圖形符號上。但是，在如今的市場上，有些所謂的中國風產品，造型流于表面，沒有內涵，這樣就不免有些過于形式主義了。任何一個元素符號都有著深厚的內涵和意義，我們只有深入了解符號背后的文化，領會了中國元素的形和神,才能在產品設計過程中更好的應用，創造出一加一大于二的效果，產品本身也會更經得起市場和時間的考驗。
以太極符號為例，太極是中國古代哲學的對立統一思想的一個集中表達，體現的是中國傳統文化及民族意識，是一種典型的象征符號，闡明了宇宙從無極而太極,以至萬物化生的過程。太極圖作為中華文化中最具代表性的符號之一，形象地表現了中國人的宇宙觀和思維方式。太極兩儀即為太極的陰、陽二儀，太極圖就是由這一概念衍生而出，黑白兩個魚形的圖案相輔相成，構型簡單內涵豐富，象征著世界萬物的運動規律，揭示矛盾對立統一的本原。在設計中，如果只是將太極圖的圖形符號運用的產品中，這種表面化的中國元素根本不能體現出傳統文化的深厚蘊涵，只有將太極的象征意義運用到產品中，才能給產品注入真正的靈魂。畢竟中國元素的應用不應該僅僅停留在產品的外觀上，整個設計、生產、銷售以及使用的過程都應該感受得到中國文化的存在。
結論
我們擁有豐富的中國元素符號系統，每一個符號都蘊含了深厚的歷史文化，將這些我們國家特有的元素用于產品設計中，一方面可以弘揚傳統文化，另一方面可以樹立國家品牌，讓外國人借助產品了解中國文化。論文參考網。目前，隨著我們國家日益強大，中國產品必將走向世界舞臺，然而，我們將以怎樣的形象氣質走向世界。21世紀的市場競爭，是設計的競爭，而設計的競爭背后則是文化的較量，如何深入理解和應用傳統文化元素，為產品設計增加附加價值，這一點值得我們深入研究。
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